《歌撰戀之部——物思戀》
18世紀末期是浮世繪版畫史上的黃金時代,原稿畫師大顯身手,雕印師們精工細作,套色精美的浮世繪版畫風靡江戶地區(qū)乃至全日本。喜多川歌麿(生年不詳—1806)堪稱大器晚成且后來居上,將美人畫推向空前絕后的頂峰。
美人畫的頂峰——歌麿“大首繪”
1792年至1793年左右,喜多川歌麿先后發(fā)表了他的成名作《婦人相學十體》系列和《婦女人相十品》系列,這也是他一個時期的代表作。意在借題表現(xiàn)不同女性的表情與性格。人物均以半身像形式出現(xiàn),與此前的全身像形成鮮明對比。1793年前后是喜多川歌麿畫業(yè)的黃金時期,推出了迎合當時世風的浮世繪美人畫新樣式,被稱為“大首繪”。喜多川歌麿將通常的全身美人像構圖拉近至半身乃至頭像特寫,體態(tài)的描繪與技法的運用合乎社會時尚理想,源遠流長的浮世繪美人畫被推向登峰造極的境地,這也是喜多川歌麿對浮世繪版畫的最偉大貢獻。
喜多川歌麿于1793年發(fā)表的《歌撰戀之部》系列是浮世繪美人畫的劃時代之作。人物半身像在布局上被極度擴大,頭像占據(jù)畫面絕大部分空間。通過表情與動態(tài)的極細微差別表現(xiàn)不同女性的戀愛感覺,將大首繪的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。喜多川歌麿以袒露的細嫩肌膚,極力表現(xiàn)肉體的柔軟彈性和人物的細膩情感,色彩結構極為簡練,省略了間色繁復的線條與背景,以單純平坦的套色手法渲染理想美人的表情、姿態(tài)與時代感。在行云流水般的線條和色彩間將理想化的性感女性形象表現(xiàn)得盡善盡美。
概而言之,《歌撰戀之部》將以往浮世繪側重于女性的風俗介紹以及姿態(tài)與服裝的描寫轉向對女性自身美的理想化表現(xiàn),通過有意夸大被描繪美女的面部表情和身姿動態(tài),將微妙的心理與感情差異作為表現(xiàn)主體,生動表現(xiàn)了人物的不同的性格和氣質類型。其中《物思戀》一幅可謂經(jīng)典,從發(fā)型和剃眉等細節(jié)可見畫面人物為已婚者,略帶迷茫的目光和纖柔的手勢準確傳達了人物的復雜心理狀態(tài),“思物之戀”成為微妙戀情的最好注腳。正如日本學者中井宗太郎指出的那樣,喜多川歌麿的美人畫“并非單純表現(xiàn)形態(tài)的均衡與輪廓美,而是進一步追求人性的真實和內(nèi)在的心靈”。
面目一新的“歌麿美人”一經(jīng)推出就獲得空前成功,由此確立了喜多川歌麿在浮世繪界的領先地位,明眸皓齒的妖冶美人成為有力推動浮世繪畫業(yè)進程的典型形象,體現(xiàn)了江戶新興市民階層追求享樂的內(nèi)在文化性格。
《歌撰戀之部》
“青樓畫家”
幾乎所有的浮世繪畫師都將吉原妓女作為表現(xiàn)對象,但喜多川歌麿筆下的吉原妓女不僅是一道社會風景,他更善于敏銳捕捉和細膩刻畫日常生活細節(jié)和豐富的喜怒哀樂表情,將視線投向游女們的心理深處。最早開始研究浮世繪的19世紀法國文學家龔古爾在其所著《歌麿》一書中,將喜多川歌麿定義為“青樓畫家”,盡管略有以一概全之嫌,但還是相對準確地把握住了他畫業(yè)的主要成就。
《青樓十二時》系列是喜多川歌麿表現(xiàn)吉原游女生活細節(jié)的代表作。在當時的江戶,沒有嚴格的時間概念,按照習俗,一個“時刻”即兩小時。全系列共12幅,隨時間推移選擇了游女生活有代表性的內(nèi)容。通過特定的服裝樣式及其紋飾表現(xiàn)特定的人物,體現(xiàn)出喜多川歌麿對吉原風俗的了如指掌以及對游女生活的細致觀察。
除了系列形式之外,喜多川歌麿還在許多單幅版畫中以鏡子為道具,表現(xiàn)吉原游女的日常生活情景,成為他作品的一大特點。如《發(fā)結》、《姿見七人化裝》、《高島久》等,栩栩如生地描繪了游女們梳妝打扮的姿態(tài),生動體現(xiàn)了喜多川歌麿對吉原生活的熟悉和觀察入微。
從表面上看,喜多川歌麿的美人畫似乎“千人一面”,在他理想化的手筆下美人形象沒有明顯的差異,但仔細分析依然能區(qū)別出不同人物的不同特征。正如龔古爾在《歌麿》一書中所指出的那樣:“歌麿是在描繪人物形象時既遵循日本的傳統(tǒng)、又在這些似乎欠缺人性的冷漠表情中注入了爽快利落的優(yōu)雅、具有深刻精神洞察力的最初畫家。……真正的肖像所具有的鮮活生命感使線描顯得更加精致。因此他筆下的人物看上去不再是千人一面的傳統(tǒng)造型,而是奇跡般地擁有各自不同的個性,令人感到正是歌麿所要塑造的形象的結晶”。
蕭蕭晚境
進入19世紀之后,喜多川歌麿為了生計不得不同時替多家出版商繪制畫稿,質量難免參差不齊,他除了“大首繪”之外,重新開始全身美人像的制作,但較之寬政前期的表現(xiàn)豐富內(nèi)心世界的美人畫,在動態(tài)造型上則開始出現(xiàn)樣式化、類型化的傾向,喜多川歌麿的畫業(yè)無可奈何地呈現(xiàn)出頹勢。
1804年(文化元年)5月,喜多川歌麿遭到了一生中最致命的打擊,當時他取材于暢銷書《繪本太閣記》內(nèi)容制作的《真柴久吉》和三幅續(xù)繪《太閣五妻洛東游觀圖》等錦繪受到幕府的查處,因自從德川幕府開府以來,一般民眾對德川家族的創(chuàng)業(yè)以及豐臣家族的頌揚抑或批評的記述、繪畫等表現(xiàn)形式都是被禁止的,而喜多川歌麿此作則有毀謗將軍之嫌,畫面表現(xiàn)了豐臣秀吉與武士和女性在一起的場面,據(jù)日本學者考證,此圖當是喜多川歌麿招致麻煩的直接原因。喜多川歌麿因此被捕入獄并處以枷手50天的刑罰。對于自視甚高的他來說,遭此屈辱,身心無疑蒙受重大創(chuàng)傷。雖然被釋放回家后繼續(xù)從事浮世繪制作,但題材多是脫離現(xiàn)實的古典風格美人像,以往的瀟灑氣度不再。
得知喜多川歌麿遭遇的許多出版商似乎預感到一代大師已經(jīng)來日無多,爭先恐后地紛紛向他發(fā)出訂單,企圖盡可能多地獲取他的畫稿。在心力憔悴和勞作疲憊的雙重壓力之下,美人畫大師喜多川歌麿終于在1806年6月20日黯然離開了人世。
參閱[日]日本浮世絵協(xié)會編:『原色浮世絵大百科事典』,第7巻,大修館,1982年版,第92頁。
[日]中井曾太郎:『浮世絵』,巖波書店,1954年版,第84頁。
轉引自[法]小山ブリジット:『夢見た日本』,高頭麻子、三宅京子訳,平凡社,2006年版,第131頁。
參閱[日]菊地貞夫:『浮世絵』,保育社,2000年版,第60—61頁。
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