從5月15日起，炎黃藝術(shù)館推出“館藏黃胄經(jīng)典小品展”。據(jù)悉，此次展覽所涉及的作品多為炎黃藝術(shù)館重張開館后從未展出過的作品，共計47幅小品，包括黃胄先生擅長的速與、動物、新疆人物和摹古等多種主題。

作為二十世紀(jì)中國人物畫的杰出代表，黃胄先生的藝術(shù)成就與同時代的其他畫家相比有著其獨特的特點,西方速寫與中國筆墨的結(jié)合賦予了其作品鮮活的時代氣息。黃胄先生恪守中國畫家“搜盡奇峰打草稿”的傳統(tǒng)精神，從早年的黃泛區(qū)寫生到后來新疆寫生、甘南寫生、福建、海南寫生等，他幾乎走遍了中國大江南北，用腳步和畫筆閱盡了祖國的人文風(fēng)景，用實踐體現(xiàn)出“生活是藝術(shù)創(chuàng)作唯一源泉”的藝術(shù)態(tài)度，而“以麻袋計數(shù)”的寫生作品不僅是黃胄先生寫生的直接產(chǎn)物，人們也因此深刻理解了他繪畫天才背后的辛勤。

這些寫生作品多以小品形式出現(xiàn)，另一方面黃胄先生卻賦予了小品繪畫更為廣闊的空間和內(nèi)涵。黃胄先生的小品繪畫除了直接的寫生稿之外，還有根據(jù)寫生稿創(chuàng)作的小幅作品，傳統(tǒng)繪畫的臨摹也是其重要組成部分。在寫生稿的整理和再創(chuàng)造中，他賦予了速寫更高的藝術(shù)價值；在臨摹古畫并與古代大師對話中，他傳承文脈的強烈意識和高超的筆墨功夫得以彰顯；更重要的是，他將小品繪畫的創(chuàng)作提升到藝術(shù)創(chuàng)作的更為顯著的位置。黃胄先生曾說：“除畫人物形象的寫生外，還得多畫小構(gòu)圖，這是創(chuàng)作的一個重要步驟。畫大畫要像畫小畫那樣精確，畫小畫要像畫大畫似的有氣魄。”在小與大的辨證關(guān)系中，黃胄先生找到了寫生、小畫和大畫之間的合理關(guān)系，小品繪畫也成為理解黃胄先生藝術(shù)的重要路徑。鄧拓先生曾評價黃胄的畫：“人物新、意境新、手法新”，開拓了中國人物畫嶄新的領(lǐng)域。

此次作品尺寸雖小，卻大多色彩鮮明、線條流暢、動感強烈、風(fēng)格奔放、生活氣息濃郁。而這些尺幅相近的小幅作品經(jīng)過統(tǒng)一裝裱，產(chǎn)生極佳的視覺效果，以小見大，體現(xiàn)出與大畫相似的氣魄及神韻。

炎黃藝術(shù)館