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    用當代藝術反思深圳的歷史與未來

    藝術中國 | 時間: 2010-05-14 18:13:13 | 文章來源: 外灘畫報

    帶著蒙娜麗莎47×7米的碩大微笑,世博深圳案例館向公眾拋出了一個充滿當代藝術元素的懸念,它把“城中村”這么一個中國現(xiàn)代化快速轉(zhuǎn)型中的矛盾體,放置于全球視線之內(nèi),試圖與世界探討發(fā)展中國家的尷尬境遇。

     

    “深圳案例館的策劃運作本身是一個跨界性的藝術活動。”總策展人孟巖說。此次籌劃運作深圳案例館,孟巖和他的策展團隊希望用一種不那么宏大和主旋律、體現(xiàn)獨立思考特質(zhì)的方式構(gòu)造深圳案例館的尺度。

    “案例館的第一個空間要還原大芬村的逼仄感,讓參觀者獲得漫步城中村的身體體驗。我們找來大芬村的油畫產(chǎn)品擺出狹窄、擁擠的空間結(jié)構(gòu),但又不能削弱美感,需要通過燈光來調(diào)節(jié)。”國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健在此展現(xiàn)了其深厚的舞臺設計功底,稍微撥動了幾下,一個散發(fā)著文藝氣息與柔和質(zhì)感的“小劇場”瞬時成型。如孟巖所說:“跨界團隊并非簡單羅列各方面的專家在一個項目組中,而是有機整合,建筑的空間語言要與導演的時間軸敘事,與裝置藝術、影像、樂聲統(tǒng)合在一起,這也是深圳館的特別之處,她不是‘流水裝配’出來的,而是諸多觀念的一統(tǒng),是眾人完成的織體細密的凝固的交響樂。”

    大型油畫裝置“大芬麗莎”的出爐曾遭到不少非議,“蒙娜麗莎跟大芬村存在非常緊密的關聯(lián),它是大芬村這么多年生產(chǎn)最多的一幅世界名畫。我們對蒙娜麗莎圖案進行再創(chuàng)造是為大芬村這個案例的敘事服務,它是一個導讀,也是完整敘事的第一幕,引起觀眾的期待,設置一個懸念。畫是怎么造出來的?是誰在造畫?”在孟巖看來,策展團隊和507名畫工都是“大芬麗莎”的作者,蒙娜麗莎的原圖被放大到像素的概念,每個畫工畫的其實只是分解后的一個像素,不限制筆法、創(chuàng)作風格,每一塊的痕跡都不一樣。當然,你得走近了瞧才能發(fā)現(xiàn)。在深圳案例館的空間內(nèi),選用了16件藝術作品來豐滿空間的藝術質(zhì)感,策展團隊冀圖通過裝置、當代戲劇、多媒體等藝術語言的互動來展示前沿和先鋒屬性。例如藝術家楊勇的“七彩浮云”,介于抽象與具象之間的手法,為空間補足柔和、純美的視覺感觸;而他的第一件作品,在出口處凝固化的一滴碩大顏料,則將大芬畫工的生存境遇和夢想糅捏到了一處。這16件藝術品并非簡單羅列,而是“空間結(jié)構(gòu)的三部曲”,是“16個深圳的篇章”,以完整的敘事形態(tài)出現(xiàn),一氣呵成地濃縮再現(xiàn)了深圳這個“全中國最大的試驗場”。

     

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