達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst 又譯“達(dá)明·赫斯特”“達(dá)米安·赫斯特”）生于1965年6月7日布里斯托，從小在英格蘭北部的利茲長(zhǎng)大。1983-85年，在利茲Jacob Kramer藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1986-89年，就讀于倫敦哥德史密斯學(xué)院。1994年，他獲得柏林德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心國(guó)際藝術(shù)家項(xiàng)目的提名，1995年獲特納獎(jiǎng)。如今，達(dá)明安
赫斯特在英國(guó)格洛斯特郡生活和工作。是新一代英國(guó)藝術(shù)家的主要代表人物之一。他主導(dǎo)了90年代的英國(guó)藝術(shù)發(fā)展并享有很高的國(guó)際聲譽(yù)。赫斯特在1986年9月就讀于倫敦大學(xué)金匠學(xué)院。1995年獲得英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)特納獎(jiǎng)。 赫斯特對(duì)于生物有機(jī)體的有限性十分感興趣。他把動(dòng)物的尸體浸泡在甲醛溶液里的系列作品Natural History(自然歷史)有著極高的知名度。他的標(biāo)志性作品就是《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living），一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長(zhǎng)的虎鯊。這件作品在2004年進(jìn)行銷售，其價(jià)格之高讓赫斯特在作品價(jià)格最高的在世藝術(shù)家中排名第二。
赫斯特在作品里還頻繁地使用日常素材，這可以在作品“對(duì)逃亡的后天無(wú)能”(The Acquired Inability to Escape)里看出來(lái)。一個(gè)人造環(huán)境里，光滑的具有設(shè)計(jì)感的現(xiàn)代玻璃窗認(rèn)真地提醒我們這是一個(gè)玻璃缸，或者動(dòng)物圈養(yǎng)場(chǎng)。赫斯特所展示的是，盡管在對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)進(jìn)行徹底嘗試，但試圖想要擺脫這種白領(lǐng)階層的存在圈套是不可能的。典型的辦公風(fēng)格元素作為人類出席過(guò)的痕跡，同樣也暗示著，在一個(gè)貧瘠和人造的環(huán)境里，生命不能被減少至僅僅具有功能性。
達(dá)米恩·赫斯特《天梯上的靈魂》 絲網(wǎng)（英國(guó)保爾·斯托普畫(huà)廊提供）
達(dá)米恩·赫斯特《蝴蝶系列》 玻璃箱 標(biāo)本（英國(guó)保爾·斯托普畫(huà)廊提供）
達(dá)米恩·赫斯特《藥劑系列》 綜合材料（英國(guó)保爾·斯托普畫(huà)廊提供）
達(dá)米恩·赫斯特：當(dāng)代最有個(gè)性的藝術(shù)家
2006年03月01日 10:00 來(lái)源：廣州日?qǐng)?bào)
小時(shí)候，他被母親看作是病態(tài)的古怪孩子；上學(xué)時(shí)，他的成績(jī)常常是D；青年時(shí)期，他吸毒、酗酒。然而，這一切都不妨礙未到41歲的他成為當(dāng)代最有名、最富有、最成功的藝術(shù)家。
他創(chuàng)造了多個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的第一，將藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成龐大的產(chǎn)業(yè)，如今其身家遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止1億英鎊。
他被看作是跟現(xiàn)代藝術(shù)大師馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根具有同等地位的人物，是一個(gè)贏得媒體美譽(yù)的“現(xiàn)代戈雅”。即便是安迪·沃霍爾也沒(méi)有像他一樣，在主流社會(huì)造成如此大的影響力。近日，英國(guó)“壞小子”藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特，正在墨西哥舉辦畫(huà)展，世界媒體再一次把聚光燈對(duì)準(zhǔn)了他。
盡管達(dá)米恩·赫斯特一再?gòu)?qiáng)調(diào)，他的作品是在講述生命；但在旁觀者看來(lái)，他的作品縈繞著揮之不去的死亡主題。2月23日墨西哥的展覽中，赫斯特《上帝之死》主題展覽中最有名的代表作是：“自然歷史系列”———人的頭蓋骨、做祈禱狀的動(dòng)物尸體、被釘上十字架的綿羊、兇猛的鯊魚(yú)，它們都被浸泡在盛滿甲醛溶液的容器里，都擁有跟宗教和死亡有關(guān)的宏大主題。
怪異手法表達(dá)思想
20多年的創(chuàng)作生涯中，赫斯特不斷在作品中挑戰(zhàn)藝術(shù)、科學(xué)、媒體和大眾文化的極限。3.6米長(zhǎng)的虎鯊、被鋸成兩半的奶牛和小牛、藥瓶子、潑在紗線上的涂料、煙頭、醫(yī)藥柜、辦公用具、醫(yī)學(xué)器械、蝴蝶、熱帶魚(yú)，都是赫斯特用來(lái)表達(dá)人類神秘體驗(yàn)的中介。
除用那些浸泡在甲醛溶液的動(dòng)物尸體闡釋死亡外，赫斯特的作品還表現(xiàn)了生物存在的短暫性。1991年他的作品《進(jìn)入和走出愛(ài)》，表現(xiàn)的是一只蝴蝶從孵化到死亡的短暫生命歷程；1990年的作品《一千年》，則包括了一個(gè)腐爛的牛頭、糖溶液、蒼蠅卵和電蠅拍。去年10月，赫斯特完成了堪稱英國(guó)近20年最富有野心、最重要的藝術(shù)項(xiàng)目———以《新宗教》為主題的44件系列作品。
如此創(chuàng)作，跟他出身天主教家庭的背景不無(wú)關(guān)系，也是他童年經(jīng)歷的影射。赫斯特出生于1965年6月7日。10多歲時(shí)，他的父母離異，讓他第一次對(duì)信仰產(chǎn)生了懷疑。“我的媽媽離婚了，她需要來(lái)自教會(huì)的支持；但因?yàn)樗x婚了，所以她沒(méi)法得到來(lái)自教會(huì)的支持。當(dāng)時(shí)我才10歲出頭，我想：如果宗教的安慰在我媽媽需要時(shí)不能出現(xiàn)，那么宗教就毫無(wú)意義可言。”此外，在倫敦的藝術(shù)院校求學(xué)期間，赫斯特曾到太平間實(shí)習(xí)，這一經(jīng)歷也影響了他以后的創(chuàng)作主題和創(chuàng)作材料。
動(dòng)物尸體創(chuàng)作贏聲譽(yù)
1986年，21歲的赫斯特來(lái)到倫敦入讀戈德史密斯學(xué)院的美術(shù)系。兩年后，他召集16名學(xué)生畫(huà)家舉辦了一個(gè)主題為“冰凍”的畫(huà)展。“冰凍”營(yíng)造了一種冰冷、麻木、空洞、充滿諷刺意味的現(xiàn)代感，這次畫(huà)展取得了出乎意料的成功，不僅吸引了藝術(shù)界注意，還引起了媒體關(guān)注。此后，人們傾向于把赫斯特的成就歸結(jié)于“冰凍”畫(huà)展造成的轟動(dòng)效應(yīng)。不過(guò)，赫斯特卻表示，畫(huà)展舉辦完后，好多人對(duì)他的畫(huà)不認(rèn)真對(duì)待。或許正是挫敗感，才成就了赫斯特作為藝術(shù)家的發(fā)展道路。“我成功后，我聽(tīng)到所有的人都對(duì)我說(shuō)：‘你真了不起，我們?cè)缇椭滥銜?huì)成功。’但當(dāng)時(shí)我真想讓他們吃屎。”
1991年，赫斯特在倫敦一個(gè)畫(huà)廊舉辦了第一個(gè)個(gè)人畫(huà)展，主題為《進(jìn)入和走出愛(ài)》。此時(shí)，他的藝術(shù)表現(xiàn)手法基本成型，即利用陳列櫥窗、死去的動(dòng)物和醫(yī)學(xué)手段進(jìn)行創(chuàng)作。赫斯特第一次獲得國(guó)際聲譽(yù)，是在1993年舉行的威尼斯藝術(shù)雙年展上展出的作品《母親和孩子分離》。
屢創(chuàng)藝術(shù)品價(jià)格之最
如今，赫斯特的作品，已成為世界富人們的收藏?zé)狳c(diǎn)。
2003年，赫斯特名為“慈善”的雕塑賣出了100萬(wàn)英鎊的高價(jià)，這是英國(guó)歷史上在世藝術(shù)家單一作品首次賣出如此高價(jià)。
同年，英國(guó)球星貝克漢姆花25萬(wàn)英鎊，買下了赫斯特的一幅作品，作為結(jié)婚四周年禮物送給妻子維多利亞。這幅心形的畫(huà)作底色是鮮粉紅色，再釘上幾只蝴蝶作點(diǎn)綴。2004年11月，赫斯特開(kāi)的餐館“藥房”倒閉，他為餐館進(jìn)行的家具設(shè)計(jì)和其他裝飾被全部打包拍賣，在倫敦索斯比拍賣行輕易拍出1100萬(wàn)英鎊的高價(jià)。
去年10月份，他的鯊魚(yú)作品（有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字：《在活人思想中死亡的物理不可能性》），以650萬(wàn)英鎊價(jià)格賣給了美國(guó)對(duì)沖基金經(jīng)理人史蒂夫·科恩。 這次交易讓赫斯特成為繼美國(guó)藝術(shù)家賈斯培·約翰斯后，世界上作品售價(jià)最高的在世藝術(shù)家。科恩將這一作品捐贈(zèng)給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。而倫敦泰特博物館館長(zhǎng)也曾有意收購(gòu)該作品。英國(guó)影子內(nèi)閣文化大臣雨果·斯威爾，曾因此事上書(shū)給英國(guó)政府，希望政府出面干預(yù)，保證這一藝術(shù)品留在英國(guó)。
藝術(shù)界內(nèi)無(wú)可替代
才40歲出頭的赫斯特，比世界在世的任何一位藝術(shù)家都富有、出名、有權(quán)勢(shì)。即便是安迪·沃霍爾，也沒(méi)有像赫斯特這樣如此影響主流社會(huì)，能夠如此瘋狂賺錢(qián)。赫斯特這位抽象藝術(shù)家，有著比任何一位同時(shí)代藝術(shù)家都要多的身份符號(hào)：流行明星、商業(yè)大亨、偶像、特立獨(dú)行者。
對(duì)他的支持者來(lái)說(shuō)，赫斯特的重要性無(wú)可替代。他被看作是介于馬塞爾·杜尚（法國(guó)藝術(shù)家、現(xiàn)代藝術(shù)大師、達(dá)達(dá)派代表人物，代表作有《噴泉》）和弗朗西斯·培根（英國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)大師）之間的藝術(shù)家，是一個(gè)自由游走于媒體之間的“現(xiàn)代戈雅”。去年底，權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》推出“藝術(shù)圈權(quán)力榜”，赫斯特名列榜首。
1989年，大收藏家查爾斯·薩奇，花100萬(wàn)英鎊買下赫斯特的巨型雕塑作品《圣歌》。赫斯特說(shuō)，那是他第一次對(duì)金錢(qián)的力量感到害怕。“你禁不住懷疑，這件作品到底夠不夠好？”
如今，赫斯特在倫敦成立了名為“科學(xué)”的公司，管理幾近工業(yè)化規(guī)模的藝術(shù)品交易。當(dāng)前，赫斯特的名字已經(jīng)成為一個(gè)全球性品牌，控制著蒸蒸日上的商業(yè)帝國(guó)。沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家可以把藝術(shù)品買賣做成這么大的產(chǎn)業(yè)。當(dāng)被問(wèn)起自己身家到底值多少時(shí)，赫斯特說(shuō)：“我也不清楚。大約1億英鎊吧。”
300萬(wàn)英鎊建藝術(shù)館
赫斯特不僅是個(gè)多產(chǎn)的畫(huà)家，家庭生活方面他也很投入。他和伴侶瑪雅生活在英國(guó)德文郡的一處農(nóng)場(chǎng)，他們有三個(gè)兒子，分別10歲、5歲和6個(gè)月。在德文郡附近，赫斯特還擁有一家海鮮咖啡屋。
除藝術(shù)創(chuàng)作外，赫斯特把大量精力都用在藝術(shù)品收藏上。去年底，赫斯特花300萬(wàn)英鎊買下了一座哥特式莊園，他計(jì)劃將自己所有收藏都放置其中，估計(jì)今年底就可對(duì)外開(kāi)放。除自己的作品外，赫斯特還收藏了許多當(dāng)代著名藝術(shù)家的作品。
今年2月中旬，赫斯特在倫敦獲得另一處地產(chǎn)的建造許可證。這處地產(chǎn)位于倫敦南部，在那里赫斯特將建起半條街那么大的藝術(shù)交易場(chǎng)所，包括9個(gè)獨(dú)立的畫(huà)廊，還有一個(gè)赫斯特親手設(shè)計(jì)的餐館，可能還包括一個(gè)錄音室。當(dāng)然，興趣廣泛的赫斯特，還編寫(xiě)劇本，導(dǎo)演電影短片，拍攝MTV，組建樂(lè)隊(duì)。
批評(píng)聲音——— 這不是藝術(shù)！
批評(píng)赫斯特的人認(rèn)為，他的成功不過(guò)是將高等藝術(shù)變成了一門(mén)生意。
赫斯特承認(rèn)，過(guò)去10年間，因?yàn)槲尽⑿锞频葒?yán)重問(wèn)題，他的作品量有所減少，還存在重復(fù)創(chuàng)作的問(wèn)題。赫斯特的作品多數(shù)都是跟助手合作，還需要其他行業(yè)人士的技術(shù)支持，批評(píng)家指責(zé)他的著作權(quán)值得懷疑。
1995年，赫斯特以展覽《有些瘋了，有些跑了》贏得特納獎(jiǎng)，這個(gè)展覽包括《母親與孩子分離》（浸泡在甲醛中的奶牛和小牛）、《脫離羊群》（甲醛溶液中的綿羊）等許多作品。英國(guó)保守政治家諾曼·泰比特在《太陽(yáng)報(bào)》中寫(xiě)道：“他們都瘋了嗎？這位所謂的藝術(shù)家作品都是動(dòng)物死尸，還有成千上萬(wàn)的年輕藝術(shù)家無(wú)法參展，或許是因?yàn)樗麄兊淖髌穼?duì)健全的人來(lái)說(shuō)太有吸引力了，現(xiàn)代藝術(shù)家們從來(lái)都不吸取教訓(xùn)。”
而1999年，《每日郵報(bào)》評(píng)論特納獎(jiǎng)時(shí)，也提到赫斯特的作品：“1000年來(lái)，藝術(shù)都是人類文明的重要推動(dòng)力。而今日，被腌制的綿羊和被玷污的床，正威脅著要將人類變成野蠻人。”
《倫敦旗幟晚報(bào)》的藝術(shù)批評(píng)家布萊恩·西威爾，也對(duì)赫斯特的獲獎(jiǎng)作品感到震驚：“我不認(rèn)為這算得上藝術(shù)。我不認(rèn)為把某東西腌制，放進(jìn)玻璃容器里就可以成為藝術(shù)品，我真的無(wú)法接受這種白癡行為……簡(jiǎn)直太可鄙了。”
1988年，赫斯特策劃了展覽“冰凍”[Freeze]，這個(gè)展覽包括了赫斯特自己以及他在哥德史密斯學(xué)院的同學(xué)們的作品，赫斯特也因此受到了普遍關(guān)注。這個(gè)傳奇的展覽標(biāo)志著，位于倫敦東部的港口住宅區(qū)，在廢棄的工業(yè)建筑里那些倉(cāng)庫(kù)大小的空間內(nèi)，藝術(shù)家們自己策劃的一系列展覽的開(kāi)始。這些展覽常被作為英國(guó)九十年代藝術(shù)家策劃的展覽里先鋒運(yùn)動(dòng)和進(jìn)步的絕佳例子。達(dá)明安赫斯特的首次個(gè)展是1991年在當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的“內(nèi)部事務(wù)”[Internal Affairs]。1994年，他還在倫敦蛇形畫(huà)廊, 策劃了展覽“有些瘋了，有些逃了”[Some went mad, Some run away]。
BUTTERFLY PAINTINGS
赫斯特對(duì)科學(xué)和藝術(shù)之間的聯(lián)系一直很感興趣。他常常往自己的作品中注入醫(yī)學(xué)的元素，比如藥品，藥櫥和藥片等；他的“點(diǎn)”畫(huà)模擬的是醫(yī)學(xué)顏色代碼。赫斯特也常常使用日常生活中的素材，比如辦公桌椅和香煙，這在作品“對(duì)逃亡的后天無(wú)能”[The Acquired Inability to Escape]里可以看得出來(lái)。盡管作品里并沒(méi)有人類作為主角，但卻暗含著人的缺席。我們面對(duì)的是一個(gè)人造環(huán)境，簡(jiǎn)潔干凈的現(xiàn)代玻璃窗的設(shè)計(jì)同樣提醒著我們：這是一個(gè)水族館或者是動(dòng)物園。盡管，赫斯特通過(guò)玻璃窗里的香煙想要展示的是逃離的概念，但因?yàn)椴ＡТ笆敲芊獾模詮倪@個(gè)白領(lǐng)存在的空間里逃出去是不可能的。一把轉(zhuǎn)椅和一張桌子，這種典型的辦公用品元素，被用來(lái)當(dāng)作人類存在過(guò)的標(biāo)志，就象人類學(xué)的手工藝品。赫斯特通過(guò)這件作品，也在暗示生活不能在一個(gè)貧瘠和人造的環(huán)境里，被簡(jiǎn)化的只具有功能性。
赫斯特對(duì)于生物生命的有限性也十分感興趣。他將動(dòng)物的尸體浸泡在甲醛溶液里的作品尤為著名，“迷途的羔羊”[Away From the Flock，1994]就是其中之一，是一只泡在這種液體里的羔羊。在作品“女孩，喜歡男孩，喜歡男孩，喜歡女孩，就像女孩，喜歡男孩”[Girls, Who Like Boys, Who Like Boys, Who Like Girls, Like Girls, Like Boys，2006]里，畫(huà)的表層裝飾滿了非常漂亮的彩蝶，不過(guò)也有讓人憂慮的剃須刀。赫斯特在此提醒觀眾的是生命的短暫。雖說(shuō)蝴蝶讓畫(huà)的表層變得非常漂亮，但是剃須刀讓人聯(lián)想到的是“鏡中花月”的畫(huà)面，它提醒我們危險(xiǎn)的存在和物質(zhì)的美的非永久性。作品的名稱取自1995年英國(guó)著名流行樂(lè)隊(duì)，模糊樂(lè)隊(duì)的一首歌“男孩和女孩”，畫(huà)布上的色彩突出的是生理吸引的復(fù)雜性。
赫斯特是國(guó)際公認(rèn)的英國(guó)最具影響力的藝術(shù)家。近來(lái)，他開(kāi)始致力于在倫敦和格洛斯特郡拓展新的展覽空間，以此來(lái)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，他打算在格洛斯特郡建立一個(gè)博物館。
精選個(gè)展有：奧斯陸 Astrup Fearnley當(dāng)代藝術(shù)館，挪威，1997年和2005年；芝加哥當(dāng)代藝術(shù)館，美國(guó)，1998年；倫敦白色立方畫(huà)廊，英國(guó)，2003年；那不勒斯考古博物館，意大利，2004年；墨西哥Hilario Galguera畫(huà)廊，2006年。精選的群展有：第三屆伊斯坦布爾國(guó)際雙年展，1992年；第四十五屆威尼斯雙年展之開(kāi)放展，1993年；“精彩！：來(lái)自倫敦的新藝術(shù)”，明尼亞波利沃克藝術(shù)中心以及休斯頓當(dāng)代藝術(shù)館，1995-96年；“感覺(jué)：薩奇收藏的英國(guó)青年藝術(shù)家作品”，倫敦，柏林和紐約，1997-99年；“A-Gadda-Da-Vida”，英國(guó)泰特博物館，倫敦，2004年。
傳記
達(dá)米恩·赫斯特出生于英國(guó)布里斯托爾，在列斯長(zhǎng)大。他的父親是一位汽車維修兼銷售員，母親名叫瑪莉，過(guò)去是一位天主教徒，在市民咨詢局（Citizens Advice Bureau）工作。赫斯特的父母在他12歲時(shí)離異，而母親則曾表示“從他年輕時(shí)就管不住他”。赫斯特曾兩度因行竊而遭逮捕[1]。赫斯特認(rèn)為他的母親并不是可以容忍他的叛逆的人；她曾將赫斯特的龐克皮褲剪成碎片，把他的性手槍唱片放在爐子上加熱做成裝水果的碗。他說(shuō)：“如果她不喜歡我的穿著，她會(huì)很快的把我從公共汽車站帶走。”然而，赫斯特的母親鼓勵(lì)赫斯特繪畫(huà)，這可能是她對(duì)赫斯特的教育之中唯一成功的部份。[2]
他的求學(xué)過(guò)程有許多波折；他的美術(shù)老師為了讓他接受第六學(xué)年的課程而向?qū)W校求情。后來(lái)他在列斯的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校就讀，盡管他一開(kāi)始被拒絕。畢業(yè)后他在倫敦的建筑工地工作了兩年，接著進(jìn)入倫敦大學(xué)金匠學(xué)院就讀（1986-89年），起先他也一度遭到拒絕。在學(xué)生時(shí)期，他曾在太平間兼過(guò)職，這很可能影響了他日后創(chuàng)作的主題與選擇的素材。
赫斯特承認(rèn)在1990年代期間曾沉迷于毒品與酒精：“我開(kāi)始用古柯堿與酒...我成了個(gè)廢物[3]。”他因荒誕的行為而出名，譬如曾在記者面前將香煙頂在陰莖上。他之前常在倫敦蘇活區(qū)知名的Groucho俱樂(lè)部出沒(méi)，但后來(lái)因?yàn)樗男袨槎痪芙^往來(lái)。
2002年，赫斯特戒了煙酒，在戒除的初期，他的妻子米亞“倍受驚嚇，不得不搬離”。赫斯特的好友，The Clash樂(lè)團(tuán)的前主唱Joe Strummer在這年因心臟病去世，使得赫斯特深受打擊。“這是我第一次感受到死亡。”之后他開(kāi)始投注心力到慈善事業(yè)之中，創(chuàng)立了Strummerville－以Joe Strummer為名的基金會(huì)，以幫助年輕音樂(lè)家為宗旨[2]。
他的妻子米亞·諾曼（Maia Norman）是加州人。他們的長(zhǎng)子Connor出生于1995年，次子Cassius出生于2000年；三子Cyrus出生于2007年。Connor出生后，赫斯特就將他大部分的時(shí)間花在經(jīng)營(yíng)位于德文郡北部一間有300年歷史的農(nóng)場(chǎng)旅館上。
職業(yè)生涯
嶄露頭角，1988–1991
1988年，在金匠學(xué)院的第二年，赫斯特成為獨(dú)立學(xué)生藝術(shù)展覽“Freeze”的主要召集人，并得到倫敦港發(fā)展公司（London Docklands Development Corporation）的贊助，在倫敦碼頭區(qū)的廢棄大樓舉辦了展覽。得力于金匠學(xué)院的講師Michael Craig-Martin的影響，多位英國(guó)重量級(jí)的藝術(shù)評(píng)論家，包括查理斯·沙奇, Norman Rosenthal與尼可拉斯·賽洛塔都曾參觀過(guò)這次的展覽。赫斯特自己展出了一個(gè)由一大堆繪有家族畫(huà)像的硬紙板所拼湊而成的作品。[4]
畢業(yè)后，赫斯特參加了劍橋茶壺院美術(shù)館（Kettles Yard Gallery）的“新一代時(shí)人”展覽。同時(shí)他也為了尋求經(jīng)紀(jì)人而與Karsten Schubert接洽，但雙方最后沒(méi)有談攏。
1990年，赫斯特的朋友卡爾·弗里德曼（Carl Freedman）與比利·薩爾曼（Billee Sellman）協(xié)助赫斯特在倫敦貝蒙德賽（Bermondsey ）的廢棄工廠舉辦了兩個(gè)重要的展覽：當(dāng)代醫(yī)學(xué)和賭徒。查理斯·沙奇參觀了第二場(chǎng)展覽，根據(jù)弗里德曼所說(shuō)，史塔奇對(duì)赫斯特的一個(gè)動(dòng)物展覽品“驚訝到呆立原地、瞠目結(jié)舌”－那件作品是赫斯特的“一千年”，一個(gè)巨大的玻璃箱中擺了一顆腐敗的牛頭以及無(wú)數(shù)的蒼蠅和蛆蟲(chóng)。沙奇最后買下了這個(gè)作品。
1991年，赫斯特在倫敦舉辦第一場(chǎng)個(gè)展：“In and Out of Love”；他也在當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會(huì)（ICA，Institute of Contemporary Arts）、巴黎Emmanuel Perrotin美術(shù)館舉辦過(guò)個(gè)展。赫斯特亦在薩本泰藝?yán)龋⊿erpentine Gallery）舉辦的藝術(shù)家新人展“Broken English”中擔(dān)任召集工作。
赫斯特認(rèn)識(shí)了杰·賈普林（Jay Jopling）。賈普林后來(lái)成為赫斯特的經(jīng)紀(jì)人。
"沙奇時(shí)期"，1991–2003
沙奇提供赫斯特經(jīng)費(fèi)，讓赫斯特作任何他想做的創(chuàng)作，而成果則于1992年在倫敦北部的沙奇藝?yán)鹊恼褂[“新一代英國(guó)藝術(shù)家”展出。赫斯特的作品是“生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）”－一只保存在充滿甲醛的玻璃柜中的鯊魚(yú)。這件作品一共花了五萬(wàn)英鎊，鯊魚(yú)自澳大利亞捕獲，花費(fèi)六千英鎊[5]。一千年這件作品也有展出。因?yàn)檫@次的展覽，赫斯特被提名為當(dāng)年度的透納獎(jiǎng)，但最后的得獎(jiǎng)?wù)呤怯?guó)雕刻家Grenville Davey。
1993年，赫斯特參加他的首個(gè)重要國(guó)際級(jí)展覽：威尼斯雙年展。他展出的作品是“母子分離（Mother and Child Divided）”，一只被剖半的母牛與小牛，分別放在甲醛玻璃箱中。1994年，赫斯特在倫敦薩本泰藝?yán)扰e辦“有些生氣了，有些走掉了（Some Went Mad, Some Ran Away）”展覽，展出作品“遠(yuǎn)離羊群（Away from the Flock）”－一只保存在甲醛玻璃箱中的綿羊。展出期間，一位來(lái)自牛津的35歲藝術(shù)家馬可·布里居（Mark Bridger）將墨汁倒進(jìn)箱子里，并聲稱作品命名為“黑羊”。布里居隨后被起訴，判處兩年緩刑；該作品花了1000英鎊以修復(fù)。
1995年，紐約公共衛(wèi)生部門(mén)禁止他的作品“兩個(gè)在干，兩個(gè)在看（Two Fucking and Two Watching）”參加展出；這件作品是一只腐敗的公牛與母牛，原因是“擔(dān)心觀眾會(huì)吐”。此外，在首爾、倫敦以及薩爾茨堡都舉辦了個(gè)展。他還為布勒樂(lè)團(tuán)執(zhí)導(dǎo)了“鄉(xiāng)村路”的MV；此外，他的作品“無(wú)感于絕對(duì)的腐敗（No Sense of Absolute Corruption）”于紐約Gagosian Gallery展出；短片“到處游蕩（Hanging Around）”于倫敦展出，由赫斯特編劇并執(zhí)導(dǎo)，艾迪·依薩演出。同年，赫斯特獲得透納獎(jiǎng)。
1997年，“知覺(jué)”展覽在倫敦皇家學(xué)院開(kāi)幕，“一千年”以及其他赫斯特的作品均參加展出，赫斯特的作品一如往常，引來(lái)極多的爭(zhēng)議，但觀眾對(duì)于英國(guó)新一代藝術(shù)家的接受度亦比以往提升了不少。
1998年，赫斯特的自傳兼藝術(shù)書(shū)籍“I Want To Spend the Rest of My Life Everywhere, with Everyone, One to One, Always, Forever, Now”出版，廣受好評(píng)。他還與布勒樂(lè)團(tuán)的艾力克斯·詹姆士以及演員凱斯·艾倫合組了名叫“:en:Fat Les|Fat Les”的樂(lè)團(tuán)，推出的單曲Vindaloo（葡萄牙語(yǔ)中的一種印度菜）還曾登上1998年英國(guó)單曲排行榜的第二位。赫斯特并為小獵犬二號(hào)探測(cè)計(jì)劃繪制一份彩色檢測(cè)圖表，讓小獵犬二號(hào)探測(cè)器在火星登陸之后用來(lái)校正攝影機(jī)。他還受邀擔(dān)任英國(guó)文化協(xié)會(huì)在1999年威尼斯雙年展的代表，但他拒絕了，原因是“感覺(jué)不對(duì)勁”[6]。他控告英國(guó)航空在低價(jià)航線“Go”的商標(biāo)設(shè)計(jì)上侵犯了他的著作權(quán)。
2000年，赫斯特的雕刻“贊美詩(shī)”在沙奇藝?yán)鹊恼褂[“蟻聲（Ant Noises，是sensation的字謎）”展出。在報(bào)道中，沙奇以一百萬(wàn)英鎊買下這部作品。赫斯特隨后控告自己侵犯了自己侵犯了這份雕刻作品的著作權(quán)[7]，他史無(wú)前例地將這個(gè)雕刻復(fù)制了三份，并全部售出[8]。9月，紐約舉辦了展覽“達(dá)米恩·赫斯特：模型，方法，逼近，假設(shè)，結(jié)果和發(fā)現(xiàn)。”，在三個(gè)月內(nèi)有10萬(wàn)名參觀者，所有展出的作品全部售出。
2002年九月10號(hào)，911事件一周年的前夕，他接受BBC的訪問(wèn)：
“整起911事件，與藝術(shù)作品在某方面有一些相似性...。當(dāng)然，這起事件在視覺(jué)效果上很驚人，你不得不承認(rèn)，他們（指引發(fā)事件的攻擊者）做了一件誰(shuí)都想不到的大事，尤其是對(duì)美國(guó)這樣的大國(guó)。在某些方面他們的成就值得喝采，因?yàn)樗麄冏尨蟛糠值娜硕枷嘈问M管是一件非常危險(xiǎn)的事[9]。”
新聞稿刊出的一周內(nèi)，赫斯特的發(fā)言引來(lái)各界的撻伐。他隨后透過(guò)公司發(fā)表了聲明稿：
“對(duì)于我所引發(fā)的任何不快，尤其是對(duì)這起可怕的事件的受害者家屬，我表達(dá)誠(chéng)摯的歉意[10]。”
2003年四月，沙奇藝?yán)仍趥惗乜ぷh會(huì)舉辦展覽，包括赫斯特的回顧展。這次的展覽使兩人之間的緊張關(guān)系進(jìn)一步惡化，赫斯特甚至不把這次的展覽紀(jì)錄在他的個(gè)人履歷之中。起因是赫斯特一件為了慈善事業(yè)而創(chuàng)作的作品－一輛被涂上他的商標(biāo)圖樣的迷你－被煞有介事地展出，但赫斯特認(rèn)為那只是即興之作。這起事件也導(dǎo)致之后將在泰特現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的回顧展被取消。他指責(zé)沙奇“幼稚”[2]，“我可不是查里斯·沙奇的猴子...他只憑金錢(qián)的價(jià)值來(lái)評(píng)斷藝術(shù)...他以為他可以靠金錢(qián)的力量來(lái)影響藝術(shù)，而且他一直執(zhí)迷不悟。”[11]
2003年九月，“不確定年代中的羅曼史”在倫敦白方塊藝?yán)日钩觯褂[和作品的收入據(jù)報(bào)道高達(dá)一千一百萬(wàn)英鎊，使他的財(cái)產(chǎn)增加到三千五百萬(wàn)英鎊以上，塑像作品“慈善（Charity）”被一位韓國(guó)百貨公司的業(yè)主以一百五十萬(wàn)英鎊買走，展示在他所開(kāi)設(shè)的百貨公司之中。[12] 這件作品高6.7米，重達(dá)六噸，是一位患有小兒麻痹、右腿裝著鐵制輔助支架的小女孩，并抱著一只貓和一個(gè)捐獻(xiàn)箱。捐獻(xiàn)箱是壞的，里頭空無(wú)一物。
“慈善”的副本在倫敦哈克斯頓廣場(chǎng)展出，擺設(shè)在白方塊藝?yán)惹啊Ｋ嚴(yán)葍?nèi)的地下室有12個(gè)玻璃柜，分別代表耶穌的十二門(mén)徒。每個(gè)箱子里都裝著血腥、恐怖的擺設(shè)，象征各個(gè)門(mén)徒的命運(yùn)與遭遇。最后還有個(gè)空的柜子，代表耶穌本人。在藝?yán)葮巧希兴膫€(gè)小玻璃箱，裝著插滿剪刀利刃的牛頭。這樣的作品被認(rèn)為是傳統(tǒng)天主教意象中“超凡的靈性體驗(yàn)”。[13]。同時(shí)，赫斯特從沙奇手中買回自己的12件作品，是沙奇所藏赫斯特作品數(shù)量的三分之一。總共的金額據(jù)報(bào)道高達(dá)八百萬(wàn)英鎊[11]。
后沙奇時(shí)期，2004–
處女母親，達(dá)米恩·赫斯特2004年五月24日，藝術(shù)品倉(cāng)儲(chǔ)與轉(zhuǎn)運(yùn)公司莫馬特的倉(cāng)庫(kù)發(fā)生大火，火災(zāi)摧毀了沙奇的大量收藏品，包括17件赫斯特的作品。慈善這件塑像放在倉(cāng)庫(kù)外的廣場(chǎng)上，因此逃過(guò)一劫。
七月，赫斯特發(fā)表有關(guān)他與沙奇之間關(guān)系的談話：“我尊敬查理斯。我們之間其實(shí)沒(méi)有什么嫌隙，如果我們碰面，我們會(huì)聊天，但總之我們也不是互相稱兄道弟的好伙伴就是了。”[2]
年底，赫斯特受托為Band Aid設(shè)計(jì)單曲封面，樣式是一個(gè)非洲孩子蹲坐在地上，但這樣的設(shè)計(jì)不受欣賞，唱片公司用一只站在雪中的馴鹿和小孩代替。
12月，生者對(duì)者無(wú)動(dòng)于衷被沙奇售出，買主是美國(guó)藝術(shù)品收藏家、格林威治對(duì)沖基金經(jīng)理Steve Cohen，金額達(dá)到1200萬(wàn)美金（650萬(wàn)英鎊），由赫斯特在紐約的仲介Gagosian促成[14]。Cohen隨后將這件作品捐贈(zèng)給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。尼可拉斯·賽洛塔曾希望買下它并展示在泰特美術(shù)館，英國(guó)影子內(nèi)閣的藝術(shù)部門(mén)閣員雨果·斯威爾（Hugo Swire）甚至曾發(fā)公文請(qǐng)政府盡力讓該作品留在國(guó)內(nèi)[15]，然而當(dāng)前英國(guó)的藝術(shù)品出口法規(guī)無(wú)法限制仍在世的藝術(shù)家。
2005年3月，紐約Gagosian Gallery展出赫斯特的30件繪畫(huà)作品。這些作品歷時(shí)3年半完成，以照片為基礎(chǔ)并由助手協(xié)助，作后由赫斯特親自完成[16]。
2006年2月，墨西哥Hilario Galguera Gallery舉辦赫斯特的展覽“神之死，在沒(méi)有神的愚者之船上更了解生命（The Death of God, Towards a Better Understanding of Life without God aboard The Ship of Fools）”。這是赫斯特第一次在拉丁美洲舉辦展覽，吸引了當(dāng)?shù)孛襟w大幅報(bào)道。
2006年，赫斯特的一千年與四份三連畫(huà)，包含一件新的甲醛制品：寂寞之寂靜（The Tranquility of Solitude）于Gagosian Gallery和法蘭西斯·培根的一幅三連畫(huà)并肩展出。“寂寞之寂靜”這件作品乃是受到培根的啟發(fā)而作。