改造歷史——中國青年新藝術邀請展 開幕式現(xiàn)場

改造歷史——中國青年新藝術邀請展 部分作品（32圖）

青年邀請展前言——呂澎

2010年4月25日下午，“改造歷史——中國青年新藝術邀請展”今日美術館2號館2層、3號館和阿拉里奧北京拉開帷幕。該展覽作為“改造歷史 2000—2009年的中國新藝術”展的一部分，由藝術史家呂澎、詩人和策展人朱朱、臺灣學者高千惠共同策劃，為觀眾帶來了65位年輕藝術家的藝術創(chuàng)作。

有很長的一個時間里，批評界和藝術家中間討論著為什么沒有青年藝術家新秀在學術和市場領域里涌現(xiàn)？為什么年輕的藝術家就沒有太多的機會成為媒體關注的對象？實際上，在過去的幾年里，有不少藝術機構和畫廊已經(jīng)開始了對年輕藝術家的關注，并且，開始了對年輕藝術家的支持。

參與本次展覽的65位年輕藝術家是如何產(chǎn)生的呢？最初，三位策展人邀請了近20位年輕批評家進行推薦，希望能夠在他們的推薦中產(chǎn)生參展藝術家。實際情況是，20位批評家推薦了近150位年輕藝術家，考慮到展覽最初計劃青年部分的參展藝術家限于50人，這樣，策展人就不得不在這150多位藝術家中進行第二次選擇。同時，還有數(shù)百位藝術家自薦參加展覽，在中間，我們也發(fā)現(xiàn)了值得關注的藝術家。這樣，在綜合這些藝術家的資料的基礎上進行反復選擇，最后，產(chǎn)生了65位參展藝術家。

從參展藝術家的一百多件作品中我們可以看到，以任何單一或者少數(shù)的幾個概念歸納這些作品的努力將可能失敗。這個現(xiàn)象表明，從上個世紀80年代的現(xiàn)代主義運動開始，經(jīng)過90年代的后現(xiàn)代主義的洗禮，中國當代藝術家的藝術實踐已經(jīng)朝著個性與更加經(jīng)驗主義的深度發(fā)展。宏大的哲學思考為具體的觀念引導所替代；對視覺現(xiàn)實的直接表現(xiàn)，為將視覺符號作為更加獨立的元素的實踐所替代；尤其是，在經(jīng)歷了對西方藝術的學習和借用之后，藝術家們已經(jīng)可以在他們面前的任何資源中進行自由的選擇。在對藝術的獨立思考和判斷的過程中，沒有任何材料、形象、符號以及思想資源成為主導，而個人的選擇則成為更年輕的藝術家的普遍實踐。

之所以會呈現(xiàn)出這樣的面貌，我們首先要認清，市場經(jīng)濟的發(fā)展以及與之而來的全球化，是所有的藝術家的基本語境，可是，作為每個個體，他們的處境與面臨的具體問題存在著種種差異。過去那種共同性的背景——例如體制與意識形態(tài)的控制——因為市場經(jīng)濟導致的社會生活的復雜性而隱退到盡可能不顯現(xiàn)的后面，社會生活本身呈現(xiàn)出的光怪陸離導致了藝術家只能依據(jù)自己的直接經(jīng)驗去從事他的藝術實踐。社會生活難以歸納的內容決定了藝術家對社會與經(jīng)驗的理解和認識的豐富性，這樣，不同的情緒、感受、趣味，包括那些神經(jīng)質的敏感，都是這個基本背景的結果。

上個世紀80年代出現(xiàn)了普遍的藝術運動，90年代的情況卻是從藝術潮流迅速轉為不同的分支，到了新世紀，我們看到的僅僅是碎片的不斷衍生。沒有什么主流價值觀，進而也就沒有什么思想與趣味能夠構成主要的或者持久的影響力。

“改造歷史——中國青年新藝術邀請展”作為“歷史上下文”的“下文”，呈現(xiàn)出新世紀第一個十年的藝術史面貌。這些年輕的藝術家們，多多少少接續(xù)著過去的經(jīng)驗，但是，卻會生發(fā)出自身新的問題，為藝術史的生命提供了許多“端倪”。隨著時間的流逝，我們的目光將漸漸轉向那些新的“端倪”，所謂“承前啟后”就是這個意思。在“改造歷史”展覽中，“前”是那些在80、90年代為中國藝術做過重要貢獻的藝術家，“后”就是我們今天看到的這些年輕藝術家，我們所說的“歷史”就是在這樣的過程中逐漸形成的，至于展覽，不過是為讓我們對未來的信心更加堅定而提供的一次機會而已。

本次展覽分為三個場地，地點和展期分別是：國家會議中心（2010年5月4日—5月21日）、今日美術館（2010年4月25日—5月19日）、阿拉里奧北京（2010年4月25日—6月12日）。