當(dāng)靳尚誼過(guò)去還在中央美術(shù)學(xué)院家屬樓住的時(shí)候，我每次進(jìn)京差不多都要到他那里去，主要的還是攜著我的習(xí)作讓他過(guò)目指教。靳尚誼不但是我國(guó)著名的油畫家，也是美術(shù)教育家。在油畫教學(xué)方面頗有見(jiàn)識(shí)，他對(duì)我的要求最為嚴(yán)格認(rèn)真，直接影響了我的繪畫道路。他的評(píng)點(diǎn)確切精辟，一針見(jiàn)血；指導(dǎo)耐心細(xì)致，引經(jīng)據(jù)典，竭盡其詳。我也用心領(lǐng)會(huì)，回來(lái)根據(jù)記錄反復(fù)閱讀，細(xì)細(xì)琢磨。可以說(shuō)，每去一次，都是我繪畫前進(jìn)道路上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)、一個(gè)里程碑。有時(shí)候也會(huì)借給我一兩幅他的肖像畫，讓我?guī)Щ厝ヅR摹學(xué)習(xí)，當(dāng)然臨過(guò)之后小心保管，最后完璧歸趙。總之，從60年代開(kāi)始，迄今三十有年的親臨面授，遂使我的油畫日漸煥然，在艱難曲折的藝術(shù)道路上不知少走了多少?gòu)澛贰＿@與尚誼的苦心教授是分不開(kāi)的，這一點(diǎn)我當(dāng)沒(méi)齒難忘永遠(yuǎn)銘記。

　　記得我在小學(xué)五年級(jí)念書的時(shí)候，我和尚誼是同班同桌的同學(xué)。那時(shí)我倆都喜歡畫畫，一起臨摹著三國(guó)演義繡像，他畫得很好，我清楚地記得他曾畫過(guò)一張穿著滿身盔甲、神氣十足的趙子龍，畫得既準(zhǔn)又像，線條也十分肯定，博得了很多同學(xué)的贊揚(yáng)，我也暗自驚訝，深感欽佩。我倆還共同畫了許多葉淺予的連環(huán)漫畫《王先生與小陳》。每當(dāng)課余之時(shí)，便拿出來(lái)貼在教室窗戶的玻璃上，像過(guò)電影似的一張張更換，惹得低年級(jí)的同學(xué)煞有興趣地常常前來(lái)觀看。以后聽(tīng)說(shuō)他與母親去了北京，便失去了聯(lián)系。二十年后，偶然一個(gè)機(jī)會(huì)，我們有緣在京相逢，那時(shí)他還是個(gè)單身，請(qǐng)我在王府井吃了一頓飯，從此便成了我的油畫老師。

　　近幾年來(lái)，他已成為我國(guó)著名的油畫大家，還擢居顯要，從中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)到中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)文聯(lián)副主席乃至全國(guó)政協(xié)常委。有人說(shuō)，他官做大了，不好接近；還有人說(shuō)，特別是河南人，說(shuō)他待人冷漠，不夠熱情。但我知道他是個(gè)很有事業(yè)心的人，除了繁忙的公務(wù)之外，又要利用工休時(shí)間抓緊創(chuàng)作，所以他的時(shí)間十分珍貴。為了不打擾他，我自覺(jué)還是拉開(kāi)距離為好，畢竟今非昔比，已是不可同日而語(yǔ)了。所以五年之久沒(méi)有找過(guò)他。前不久，市志辦的同志因?qū)懭宋镏荆氐丶s我引見(jiàn)，據(jù)他們講，已有十多年沒(méi)有續(xù)志了，況且上次關(guān)于尚誼的人物志多處有誤，所以這次比較慎重，特地?cái)M好提綱當(dāng)面和他交談（有關(guān)談話內(nèi)容詳見(jiàn)附錄）。鑒于朋友之托不好推辭，也就答應(yīng)了。我還帶了28幅寫生小油畫，借機(jī)再次讓他斧正。

　　他的確很忙，剛從希臘歸國(guó)，便馬上約我們?cè)谛瞧谔煜挛缫?jiàn)面。可是到了那天，一個(gè)臨時(shí)會(huì)議又把他叫走了，于是改在晚上進(jìn)行。當(dāng)我們一行驅(qū)車到他家時(shí)，還未見(jiàn)他回來(lái)，他的夫人女雕塑家楊淑卿倒茶切果，十分熱情地接待我們，寒喧了多時(shí)，約摸將近晚9點(diǎn)，他才匆匆趕回來(lái)。已是多年不見(jiàn)，尚誼他顯然老了許多，眼窩也凹下很深，但精神矍鑠，不減當(dāng)年。他說(shuō)：我們多年不見(jiàn)了。我也風(fēng)趣地說(shuō)：您官越做越大了，我不敢來(lái)了。他聽(tīng)到我這話，突然一怔，我連忙補(bǔ)充了一句：您的確是太忙了，我不忍煩擾。他會(huì)心地笑了。

　　他逐一地審視評(píng)指我?guī)?lái)的油畫，他說(shuō)這幾年大有進(jìn)步，色彩比較沉著，沒(méi)有什么可說(shuō)的，有幾幅肖像和風(fēng)景畫得不錯(cuò)，色彩、筆觸都好，造型也很生動(dòng)，這是你的進(jìn)步。但后來(lái)這幾幅體積和空間感較弱，每張似乎都有那么一點(diǎn)，但不怎么強(qiáng)調(diào)，顯得很平，這是個(gè)老問(wèn)題，我已經(jīng)給你說(shuō)過(guò)不止一次了，應(yīng)當(dāng)看所有的東西都有一定厚度而不是簡(jiǎn)單的平面。中國(guó)畫是看界線，西畫是看空間。西方的繪畫空間表現(xiàn)得很好，幾里、幾十里都可以看出來(lái)。你看波提切利的《春》，顏色雖然單純，但層次一點(diǎn)也不少。空間和體積是繪畫魅力的核心，這個(gè)問(wèn)題你解決了，就會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化。他十分謙虛地又說(shuō)：我過(guò)去也犯過(guò)這個(gè)毛病，心里也知道，但是畫起來(lái)就忘了，要形成一個(gè)習(xí)慣，形成條件反射，注重它，抓住它，不斷地進(jìn)行磨煉。如果看不出來(lái)，翻翻畫冊(cè)就知道了。我看有些歐洲人畫眼睛的技巧很高，把眼睛畫得很虛，近看好象什么都沒(méi)有，遠(yuǎn)看什么都有。我現(xiàn)在畫的時(shí)候，在這方面我也是提心吊膽，反復(fù)提醒自己，要注意空間和體積，雖然已經(jīng)解決了一部分但未完全解決，至今還不夠熟練。他講的很多，極為詳盡，評(píng)語(yǔ)也很精確，使我大開(kāi)眼界頓開(kāi)茅塞，暗自慶幸不虛此行。此次相見(jiàn)，他興致很高，言談話語(yǔ)也很親切，他已經(jīng)是將近七旬的老人，身體雖然瘦弱，但精神飽滿，講的十分精彩。有時(shí)他蹲在地上反復(fù)審視我的油畫，甚至每幅畫中哪里的顏色應(yīng)該暖一些、哪里的應(yīng)該冷一些、哪里的層次少了、哪里畫得不夠結(jié)實(shí)，都一一指出；他一蹲就是大半天，連在場(chǎng)的人都深為感動(dòng)。這時(shí)，我的腦海中突然呈現(xiàn)出舊時(shí)我和他相處的情景，現(xiàn)在不是和過(guò)去一樣嗎？翻開(kāi)他剛剛為我在他的油畫冊(cè)上的簽字不是依然以同學(xué)相稱嗎？這一下子把我所拉開(kāi)的距離傾刻間縮短了許多……

　　臨別時(shí)他特地送我一張印刷精良的《陜北老農(nóng)》油畫肖像，這是他去年在延安的寫生，畫中人物十分傳神，色彩飽滿，筆觸酣暢，近看眼睛很虛，遠(yuǎn)觀炯炯有神，從前他的畫十分嚴(yán)謹(jǐn)，而這幅畫卻比較隨意、灑脫。這是他的得意之作。

　　附錄：靳尚誼教授和市志辦主任許迎春同志的談話

　　許：按照全國(guó)和省里安排，續(xù)修焦作市志。寫從1987年到2000年的事和人物，您是我們家鄉(xiāng)人，我們打算給您寫篇專記。靳老，您的事業(yè)成就，我們可以在許多有關(guān)資料中查找，為了不至于寫得干巴巴的，我們想通過(guò)您的談話，寫得更活一點(diǎn)。您是否可以談?wù)勛钅荏w現(xiàn)您的畫風(fēng)畫技的一兩件事，來(lái)生動(dòng)說(shuō)明您的豐碩業(yè)績(jī)和成就？

　　靳：美術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)學(xué)術(shù)研究，不能像別的通過(guò)一兩件事情就能說(shuō)明問(wèn)題。如果要說(shuō)我的成就，可分兩個(gè)方面來(lái)談，一是學(xué)術(shù)方面：中國(guó)的油畫藝術(shù)發(fā)展歷史還不到一百年，可以說(shuō)這是一個(gè)年輕的畫種。在現(xiàn)階段中國(guó)油畫還不可能達(dá)到世界最高成就，我們的油畫，只能說(shuō)已經(jīng)接近了世界水平（指古典寫實(shí)繪畫）。從我自己來(lái)看，對(duì)油畫藝術(shù)的認(rèn)識(shí)、理解、掌握也有一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

　　我的肖像畫創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段，扼要地說(shuō)：第一階段：是基礎(chǔ)準(zhǔn)備，可以追溯到進(jìn)美術(shù)學(xué)院，一直到七十年代末。這個(gè)時(shí)期主要繼承歐洲傳統(tǒng)油畫寫實(shí)手法，熟練地掌握了色調(diào)組合和用筆塑造形體技巧，著重表現(xiàn)對(duì)象的個(gè)性、真實(shí)性，逐步形成了我的一種創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格。代表作有：《小提琴手》、《山東大娘》等。

　　第二階段：從1979年開(kāi)始，我吸收了中國(guó)傳統(tǒng)壁畫式樣，創(chuàng)作了一批具有平面裝飾效果的作品，在吸收歐洲油畫大師營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，立足于民族沃土，使中西方油畫融合貫通，走出自己的路，如《探索》、《思》等一系列作品。

　　第三階段，從1983年開(kāi)始到現(xiàn)在，在創(chuàng)作中強(qiáng)烈地注入自己的審美理想，著力強(qiáng)調(diào)明暗處理和運(yùn)用象征的手段，尋求永恒理想的境界與某種哲理感，從此進(jìn)入了我的創(chuàng)作黃金期，作品從《塔吉克新娘》開(kāi)始，后有《瞿秋白》、《窗下》、《晚年黃賓虹》等，還有許多人體系列作品，這都體現(xiàn)了我在藝術(shù)上一種飛躍，取得了很大的社會(huì)影響。

　　現(xiàn)在中國(guó)的油畫雖然取得了很大的成績(jī)，但中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展，還有很多值得研究和探討的問(wèn)題。但是我認(rèn)為比較合理和正確的原則就是中國(guó)油畫藝術(shù)要走自己的路，這條路就是中國(guó)油畫藝術(shù)要為中國(guó)人民接受和喜愛(ài)，在這個(gè)前提下，我進(jìn)行了諸多研究和探討。從宏觀地站在世界的角度來(lái)看，我只是在中國(guó)人研究西方繪畫方面可能是達(dá)到了高水平，起碼要比別人深刻得多。這是站在東方來(lái)對(duì)比西方繪畫，在中西繪畫比較中來(lái)研究，我發(fā)現(xiàn)了西方繪畫的語(yǔ)言、特點(diǎn)和真諦，嚴(yán)格地講，還屬于基礎(chǔ)性。具體來(lái)說(shuō)，在肖像畫領(lǐng)域里，我創(chuàng)造和體現(xiàn)了表達(dá)東方人的感情和審美特質(zhì)。這是我把歐洲古典油畫精髓及它所體現(xiàn)的崇高、理念精神，較好地使之與中國(guó)民族藝術(shù)傳統(tǒng)和精神交流融會(huì)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)油畫新古典主義學(xué)派。另外在美術(shù)教育方面，從1957年我開(kāi)始教書到今天已長(zhǎng)達(dá)四十多年，幾乎是半個(gè)世紀(jì)從事教育，這中間從教授到副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)18年，除教學(xué)外還摸索了許多管理經(jīng)驗(yàn)、辦法。如果說(shuō)徐悲鴻院長(zhǎng)是把西方的繪畫方法理論移植過(guò)來(lái)，奠定了現(xiàn)在美術(shù)教育的基礎(chǔ)，而我是把傳統(tǒng)的美術(shù)教育，向現(xiàn)代美術(shù)學(xué)習(xí)完成了轉(zhuǎn)化過(guò)程。

　　許：您認(rèn)為您所創(chuàng)作的肖像畫，最能代表您的油畫創(chuàng)作水平是哪幾幅？

　　靳：《歌唱演員彭麗媛》和《晚年黃賓虹》，當(dāng)然還有一些畫。這是我試圖把中國(guó)的山水畫和人物肖像有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。例如，我在《彭麗媛》這幅肖像畫的背景中安排了北宋范寬的山水畫，在藝術(shù)技巧上，我更加注意造型上的單純和洗煉，色彩上的濃郁與協(xié)調(diào)，以及人物和背景的整體藝術(shù)效果。我原來(lái)畫過(guò)一幅《黃賓虹肖像》，那是一幅站像，我覺(jué)得視覺(jué)效果不夠理想。所以后來(lái)我想再次試驗(yàn)一次，又畫了一幅《晚年黃賓虹》，這次是坐著的姿勢(shì)，背景是他的畫，也就是把他的畫的一部分臨摹出來(lái)，把他的國(guó)畫轉(zhuǎn)化為暖紫和黑色的油畫，與主題形象的黑衣服形成了明顯的對(duì)比。這幅畫的色調(diào)比上一張暖一些，以黑為主背景的筆觸也大一些，展出時(shí)視覺(jué)效果比較強(qiáng)烈，普遍反映較好，這也是我想把中國(guó)的水墨和油畫相結(jié)合的一種試驗(yàn)的繼續(xù)。

　　這兩幅畫代表了我的油畫創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)。