齊白石作品的時(shí)代精神和生活氣息

王曉波

齊白石由民間畫工成轉(zhuǎn)變?yōu)殚_藝術(shù)新風(fēng)的文人畫家，　成就他的僅僅是所謂中國(guó)水墨技法嗎？又或者是他老人家的衰年變法嗎？

誠(chéng)然，正如研究齊白石藝術(shù)的學(xué)者所認(rèn)為：白石仙師由民間畫工轉(zhuǎn)變?yōu)殚_一代藝術(shù)新風(fēng)的文人畫家，是經(jīng)過(guò)了"變法"的結(jié)果。但我認(rèn)為：這不全面。齊白石的變法固然重要，這在開一代大寫意新風(fēng)上起到了形式上的大突破、大變革。其實(shí)，齊白石六十歲后始改變畫風(fēng)，六十五歲后至八十歲后才步入的藝術(shù)成熟時(shí)期。

我們不可忽視作為再現(xiàn)來(lái)源于生活的“寫實(shí)”在“再現(xiàn)”中的內(nèi)含，齊白石的畫僅管是更加趨于“寫意”的“大寫意”，但中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“大寫意”重心依然是“寫實(shí)”。這其中雖然有中國(guó)自唐以來(lái)的“外師造化、中得心源”的主觀表達(dá)，以及有別于早期西畫對(duì)表現(xiàn)客體的照搬式寫生，然其如文人畫以對(duì)以“客體為載”的寄情表達(dá)方式?jīng)]有變。這就帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題：同樣是畫花、鳥、草、蟲、蝦，為什么文人仕大夫甚至當(dāng)時(shí)的名家，雖傳統(tǒng)功夫了得但沒有齊白石作品的生機(jī)和氣韻，或者說(shuō)漸顯齊白石的畫更具有了吸引力。

為什么呢？我的答案是：因?yàn)辇R白石一生自青少年起就將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進(jìn)到自己的繪畫創(chuàng)作中，使其作品朝氣逢發(fā)、充滿生機(jī)而一掃畫工匠氣，勢(shì)成文人畫且有過(guò)之而不及，跨越文人畫而開一代新風(fēng)。

緣于民間情趣和人民生活氣息的內(nèi)含，使得齊白石不僅擴(kuò)展了文人畫表現(xiàn)的題材，充實(shí)并更新了文人畫的藝術(shù)境界，從而使一個(gè)往昔出身畫工的繪畫呈現(xiàn)出無(wú)究的生命力。

進(jìn)一步的答案應(yīng)當(dāng)還有：齊白石鮮明的藝術(shù)觀點(diǎn)和主張。眾所周知，齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，他還說(shuō)過(guò)“為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神”，且要畫出自己的面目。

我們可以從齊白石的作品中，讀出他的題款很詼諧巧妙，書法自成氣勢(shì)，卓然不群。篆刻獨(dú)出手眼……?白石祖師是一個(gè)有獨(dú)特建樹且風(fēng)格突顯的詩(shī)、書、畫、印全能大師。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》則題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”?

齊白石一生著述頗豐，著有《借山吟館詩(shī)草》、《白石詩(shī)草》、《白石老人自傳》等，出版有三卷本《齊白石作品選集》、《齊白石山水畫選》、《白石印草》、《齊白石畫集》、《齊白石全集》等書籍畫冊(cè)上百余種中、外文版本。

應(yīng)該說(shuō)正因?yàn)榘R石對(duì)生活的濃郁情感、對(duì)民間情趣的戀懷不忘、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)到認(rèn)識(shí)、再加上衰年變法，從而形成了他的內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的、獨(dú)特的、別開生氣的、不凡的大寫意風(fēng)格。他創(chuàng)作的作品大拙、大樸、大簡(jiǎn)，日臻于妙境。老人筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”、“簡(jiǎn)而不空”的意境。白石祖師步入隨心所欲法而至無(wú)法是在他八十五歲以后，品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運(yùn)墨已從有法到無(wú)法，隨心所欲作畫，高度的提煉。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

　　　　　????　　(白石門下弟子?王曉波?感言于深圳2010-3-5夜晚)

齊白石藝術(shù)?開藝術(shù)新風(fēng)?藝術(shù)批評(píng)?傳承與創(chuàng)新