羅中立:《父親》，222x155cm,布面油畫，1981

舒群：《絕對(duì)原則1號(hào)》，160x200cm，布面油畫，1984

劉小東：《三峽大移民》，200x800cm，布面油畫， 2003

展覽名稱：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程?繪畫篇（1979-2009）

主 辦：民生現(xiàn)代美術(shù)館

展覽地點(diǎn)：上海市淮海西路570號(hào)民生現(xiàn)代美術(shù)館

展覽時(shí)間：2010年4月19日至7月18日

由民生現(xiàn)代美術(shù)館主辦的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程?繪畫篇（1979-2009）”將于2010年4月18日在上海開幕，本次展覽是民生現(xiàn)代美術(shù)館的開館展，作為世博會(huì)期間的藝術(shù)獻(xiàn)禮，共展出80余位藝術(shù)家的100余組件作品。大展從嚴(yán)肅的歷史觀出發(fā)，客觀學(xué)術(shù)地首度全面梳理、回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的成就。

民生銀行品牌管理部總經(jīng)理、民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)何炬星認(rèn)為：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了30余年曲折光輝的歷程，研究并力求不埋沒這段歷史中更多精彩的史料，是民生現(xiàn)代美術(shù)館首先追求的責(zé)任和義務(wù)。這段歷史，將顯示其在中國(guó)重新站上世界舞臺(tái)中文化和藝術(shù)的先鋒作用；這段歷史，將成為中國(guó)美術(shù)在世界上具有先進(jìn)價(jià)值貢獻(xiàn)的里程碑；這段歷史，對(duì)中國(guó)現(xiàn)在和未來的藝術(shù)充滿啟示。民生現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”大型展覽，既是一次客觀公正的歷史呈現(xiàn)，又是中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代性建構(gòu)的重要新起點(diǎn)。”

展覽立足于從中國(guó)立場(chǎng)出發(fā)和中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代性建構(gòu)學(xué)術(shù)視角，力圖客觀、真實(shí)而全面地反映歷史文化藝術(shù)情境。通過展示1980年代以來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史和作品，對(duì)30年來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)、思潮和史實(shí)進(jìn)行系統(tǒng)梳理，從而成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年來規(guī)模最大、最為系統(tǒng)綜合的一次研究呈現(xiàn)。大展得到藝術(shù)界的廣泛響應(yīng)與支持，藝術(shù)家之外，邵大箴、范迪安、栗憲庭、高名潞、許江、尹吉男、劉驍純、巫鴻、朱青生、易英、侯瀚如、費(fèi)大為、王璜生、黃專、溫普林、呂澎、高士明、殷雙喜、趙力、賈方舟、彭德、李小山、王林、廖雯、魯虹等當(dāng)代藝術(shù)30年重要的參與者、老中青三代批評(píng)家給予了大力支持，他們從各自學(xué)術(shù)角度為大展提供資料和線索文脈，從而使得本次大展成為集體智慧的展現(xiàn)，成為30年客觀公正宏觀概括和獨(dú)立思辨討論的舞臺(tái)。作為展覽的重要組成部分，大展將邀請(qǐng)包括上述批評(píng)家在內(nèi)的多位30年當(dāng)代藝術(shù)參與者、藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)代表在3個(gè)月的展期內(nèi)舉辦大量講座，并組織相關(guān)教育活動(dòng)，藉世博會(huì)良機(jī)將當(dāng)代藝術(shù)推向更廣闊的社會(huì)領(lǐng)域和國(guó)際層面。配合展覽將出版《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程》大型畫冊(cè)。

展覽展出了30年來多幅轟動(dòng)一時(shí)的名作名篇，如：

1980年代初期鄉(xiāng)土寫實(shí)主義陳丹青《西藏組畫》、羅中立《父親》和早期重要性力作《蒼天》、周春芽《藏族新一代》、艾軒《天也許還是那樣藍(lán)》、程叢林《1944年中國(guó)沿海口岸——碼頭的臺(tái)階》，新古典主義靳尚誼《青年女歌手像》、楊飛云《十九歲》，現(xiàn)代派鐘鳴《他是他自己——薩特》等；

85新潮時(shí)期孟祿丁超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》，西南“生命流”繪畫張曉剛《大山的女兒》、毛旭輝《私人空間系列》，理性繪畫王廣義《紅色理性》、舒群《絕對(duì)原則1號(hào)》、耿建翌《理發(fā)3號(hào)——1985年夏季的又一個(gè)光頭》，現(xiàn)代藝術(shù)大展《不準(zhǔn)掉頭》原稿，余友涵、李山、丁乙、王川等抽象藝術(shù)家的早期代表作等；

1990年代以來，描繪知識(shí)分子精神狀態(tài)的朝戈《敏感者》，中國(guó)觀念與超級(jí)寫實(shí)主義最著名力作石沖《欣慰中的年輕人》，玩世現(xiàn)實(shí)主義方力鈞《1998.10.1》、岳敏君《公主》,新生代劉小東出道時(shí)名畫《陽光普照》，中國(guó)女性主義最具代表性的作品喻紅《艷陽天》等；

2000年以來，魏光慶曾經(jīng)刊登在時(shí)代周刊封面的《唯物主義時(shí)代》，中國(guó)表現(xiàn)主義代表周春芽《太湖石》，當(dāng)今美術(shù)界最具社會(huì)影響力的作品劉小東《三峽大移民》，青春殘酷繪畫領(lǐng)銜人物尹朝陽《石頭》…… 這些作品多是第一次抵達(dá)上海。展覽堅(jiān)定地從中國(guó)學(xué)術(shù)立場(chǎng)出發(fā)，肯定了30年來藝術(shù)家的探索與成就，展示了豐富、多樣而充滿矛盾的30年中國(guó)先鋒繪畫歷史。30年有太多需要重新審視的問題，太多需要重新挖掘的材料，民生現(xiàn)代美術(shù)館這一家堅(jiān)定立足于民間、立足于從中國(guó)出發(fā)的美術(shù)館在新世紀(jì)第2個(gè)十年開始，從三十年大展出發(fā)，第一次重新啟動(dòng)了對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的系統(tǒng)梳理和研究。

民生現(xiàn)代美術(shù)館是中國(guó)民生銀行基于其自身長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展規(guī)劃和事業(yè)夢(mèng)想，而發(fā)起成立的一家立足民間、回饋社會(huì)、服務(wù)大眾的公益性藝術(shù)機(jī)構(gòu)。以推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)健康持續(xù)走向縱深發(fā)展、以普及中國(guó)大眾新美育為理念的民生現(xiàn)代美術(shù)館，業(yè)已成為民生銀行品牌架構(gòu)與品牌夢(mèng)想的重要元素，成為這家14年里資產(chǎn)迅速由10幾億元發(fā)展到萬億元大企業(yè)社會(huì)責(zé)任的莊重表達(dá)，是民生銀行借鑒國(guó)際成功經(jīng)驗(yàn)、結(jié)合中國(guó)國(guó)情的成果，是民生銀行高瞻遠(yuǎn)矚、宏圖闊步地建百年老店的重要步驟。不斷壯大、不斷強(qiáng)大中的創(chuàng)新民生、激情民生再一次走在了業(yè)界先頭，一家風(fēng)雅銀行正在悄然誕生。藝術(shù)，正成為民生銀行日益受到社會(huì)尊重的新因素。

民生藝術(shù)研究中心也將在大展開幕當(dāng)日同時(shí)掛牌成立。藝術(shù)中心以支持理論家、青年理論學(xué)子的項(xiàng)目研究和項(xiàng)目出版為出發(fā)點(diǎn)，旨在保障中國(guó)學(xué)術(shù)研究的獨(dú)立公正，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理論研究、學(xué)術(shù)出版等工作的持續(xù)性與深度性。