第十一屆全國美展在湖北藝術(shù)館落下帷幕，回顧這一屆美展的油畫作品與湖南的油畫現(xiàn)狀，有頗多感受，稍稍剖析一下湖南的油畫，作出某種反思是十分有必要的。

雖然，我們不能完全從作品是否入選全國美展來衡量一個油畫家的創(chuàng)作能力，但其作品入選畢竟是能夠反映油畫家對創(chuàng)作的敏銳把握。在2009年7月第十一屆全國美展湖南展區(qū)優(yōu)秀作品展中，由湖南省美協(xié)主席團組成的評委組，從1500件美術(shù)作品中，精挑細(xì)選了18幅油畫送全國美展。從選出的作品中看，無論是其形式還是內(nèi)容均屬出類拔萃，已無可厚非。但是，這些作品遭遇到更高一級的評委評審后，又篩選近一半，不僅如此，湖南的油畫在此展中無一件獲獎，湖南油畫家們精心準(zhǔn)備了很長一段時間希望能悉數(shù)拿獎的心理期待，最終落空。我們很難說參展的愿望就是要獲得什么獎項，但不能抱以重在參與的態(tài)度來解釋這個現(xiàn)象。面對這樣的大展，我們能夠感受到，作為全國四年一次的美術(shù)大展，我們應(yīng)該如何選擇和應(yīng)對？如何入選或拿獎？我們到底準(zhǔn)備好了嗎？感覺我們對創(chuàng)作的系統(tǒng)工程仍然拿不準(zhǔn)，顯得不夠成熟，現(xiàn)在回眸再看湖南的整體油畫水平，問題顯而易見。

首先，我們應(yīng)該看到，主題性的創(chuàng)作并沒有過時。湖南油畫在近年全國重大歷史題材創(chuàng)作的作者名單中，就已經(jīng)缺席。這就說明，在這一塊，湖南油畫家還沒有在國內(nèi)有影響的領(lǐng)軍人物。如果又回過頭去看，2008年“藝術(shù)湖南”在本省和晉京展出的作品中，我們會發(fā)現(xiàn)，原來湖南省美協(xié)積極倡導(dǎo)的，要創(chuàng)作出有湖湘文化特色的藝術(shù)作品的宗旨，但在展出的所有作品中，卻很少見到反映湖湘文化的人物及事件的這類作品，究其原因，是我們組織方面的問題？還是湖南油畫家們已經(jīng)在擺脫地域性文化給藝術(shù)創(chuàng)作帶來的某種局限性，跨地域創(chuàng)作的意識愈來愈強所致？但很多作品對油畫的樣式追求和把握又不甚明確，所謂“個性化”的東西愈來愈泛濫，導(dǎo)致沒有個性，致使整個展覽沒有特點，形式且形形色色，似曾相似。但是，展覽本身所展示出來的湖南油畫家的創(chuàng)作潛在實力，應(yīng)該是不言而喻的。

全國性的美術(shù)大展，以往湖南均有作品屢屢獲獎，而這次卻無一人有所斬獲。當(dāng)然，其中有十分重要的原因，一是人們對這類由官方舉辦的活動興趣有所減少。投入很多的精力與財力，作品能否選上誰都沒有把握，不太愿意賭上這一把。二是本省有些重量級的油畫家均沒有作品參加，這種缺失讓人深思。還有一個因素是湖南的油畫沒有“力作”或所謂的“扛鼎之作”。沒有花足力氣在這方面下死功夫，應(yīng)該說在題材資源上湖南還是有許多可以利用的。不少油畫家在把握油畫的創(chuàng)作上沒有顯示出過人之處，題材比較粗糙和淺薄，藝術(shù)形式上沒有大的突破，跟風(fēng)的比較多。中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江在一篇《要認(rèn)真研究創(chuàng)作問題》的文章中說，在這個時候，對廣大的青年美術(shù)家來說，如何反映時代精神和展現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的自信、描繪我們社會發(fā)展中廣大人民群眾的生活和觀念的變化是一個極為重要的課題，可以說，我們今天在美術(shù)創(chuàng)作的手法和樣式上豐富多彩，在語言形式上也有很大的發(fā)展，但很多作品所表現(xiàn)的依然是自我欣賞的狀態(tài)：在形式語言上似乎有新穎之處，可在表現(xiàn)技法與精神思想反映上卻是在進行另一種復(fù)制，一些表面化、卡通化的作品并未觸及時代的脈搏和人類的精神內(nèi)核。

綜觀整個美術(shù)發(fā)展史，每一個時代的大師無不關(guān)注他們所處的生存環(huán)境，反映所處時代的普通人的生活和精神面貌。即使在反映重大歷史事件和表現(xiàn)宏大的主題時，對人的關(guān)注、對人生活的生動刻畫也是使作品歷久彌新，具有永恒打動人心的魅力所在。在湖北油畫展區(qū)，我們看到了不少具有反映當(dāng)代社會各階層人物生活的作品，既具有極強的反映現(xiàn)實生活的，體現(xiàn)較深厚文化內(nèi)涵的油畫，也有明顯地感覺到油畫家在追求形式語言技術(shù)樣式的東西，尤其是一些打動人們視覺心理的作品，已經(jīng)在試圖跨越內(nèi)容而突顯其魅力。在這方面，湖南油畫就感到了力不從心。我們很難由此次原因來自我否定，湖南省美協(xié)油畫藝委會已經(jīng)多次召開油畫研討會，具體研究湖南油畫的復(fù)興和崛起的問題，舉措是鼓舞人心的，讓人振奮的。我們希望更多地關(guān)注，以后湖南油畫創(chuàng)作的路子怎樣走？是否僅僅是在省內(nèi)舉辦幾個層次不高的展覽就能解決問題？如果油畫進入學(xué)術(shù)層面進行思考，抑或有其他的要素需要考慮，該怎樣展開？其中包括像2009年11月在湖南省博物館舉辦的“藝術(shù)長沙”當(dāng)代油畫聯(lián)展，或在長沙月湖公園舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)展覽，到底怎樣推動湖南的油畫創(chuàng)作呢？其實質(zhì)性的含義能夠深刻地表現(xiàn)出來嗎？湖南美術(shù)批評家如何大力推介本省的油畫家。這個力度似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但作為湖南的油畫，包括“北漂”的湘籍油畫家。如何潛心創(chuàng)作，淡泊名利與金錢的誘惑，這可能是出好作品的先決條件。在湘的各種藝術(shù)類的刊物，怎樣又好又快地提升與傳播湖南油畫的品質(zhì)，湖南油畫與外省的有價值的學(xué)術(shù)交流似乎不多，也應(yīng)當(dāng)引起關(guān)注。借助于企業(yè)的力量，借助于媒介的支持，借助于權(quán)力與學(xué)府的平臺，借助于拍賣公司的良性炒作等等，也是一個非常重要的問題。

湖南的油畫家當(dāng)下面臨的機遇和挑戰(zhàn)并存，但困惑也明顯，在市場經(jīng)濟的強勢影響下，我們?nèi)绾翁幚砗脛?chuàng)作與市場的關(guān)系，讓湖南的油畫不斷地上臺階，在全國形成大氣候，的確還有很長的路要走。