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國際當代新銳女藝術(shù)家邀請展3月7日開展，成都女藝術(shù)家組最強陣容
近年來，國內(nèi)當代藝術(shù)出現(xiàn)“井噴”式發(fā)展，越來越多的女性也拿起畫筆加入到藝術(shù)家陣營。三八婦女節(jié)到來之際，“她視界”國際當代新銳女藝術(shù)家邀請展3月7日將在成都市郊古鎮(zhèn)洛帶舉行，展覽匯聚了80位國內(nèi)外新銳美女藝術(shù)家近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。其中既有已故波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的女助理阿莉娜·塞讓克(AlinaCyranek)，也有享譽世界的比利時女雕塑藝術(shù)家海蒂·沃伊特(HeidiVoet);來自成都藍頂藝術(shù)區(qū)、69號坡地藝術(shù)區(qū)、高地藝術(shù)區(qū)等24位本土女藝術(shù)家更集體出動，組成最強參展陣容。據(jù)了解，這是國內(nèi)迄今為止規(guī)模最大的一次女當代藝術(shù)家群展。
布展大探營
就像賈樟柯電影截圖
據(jù)了解，展覽的舉辦地在洛帶古鎮(zhèn)內(nèi)一片廢棄多年的糧倉，這次80位女藝術(shù)家?guī)砹?60幅風格各異的作品，涵蓋了架上繪畫、雕塑、裝置、影像等多種藝術(shù)形式，這些作品將平均分布在5個糧倉內(nèi)，展覽面積總共約1500平米。昨日記者趕往現(xiàn)場，正在布展的是占最大比例的架上作品，這些色彩鮮艷的繪畫依次擺放在還存留著斑駁標語的古舊倉庫里，油畫的顏料味和糧倉淡淡的霉味交織在一起，在視覺上也形成了一種巨大的反差和沖擊，每個場景都像是賈樟柯或王小帥早期電影的截圖。
參展的中國女藝術(shù)家來自北京、成都、重慶及青島等藝術(shù)重鎮(zhèn)，成都本土藝術(shù)家郭燕帶來了全新的《迷城》系列首張創(chuàng)作，她慣用的紫色以及感性的筆觸讓人感覺到時空的錯亂;東京留學回來的羅采將廢棄的塑料玩具收集起來做成裝置，暗示在環(huán)境惡化的今天每個孩子都將面臨著廉價的童年;80后的楊納、彭翠、羅樂、周瑩都是卡通一代年輕藝術(shù)家中的佼佼者，她們作品中仍然滲透著女孩子特有的嬌艷氣息……每位女藝術(shù)家的作品都很真誠，并用多元的藝術(shù)形式，詮釋女性視角下的當下社會百態(tài)、生活萬象。
主打國際牌
波蘭電影大師助理來參展
對于此次展覽被命名為“她視界”，策展人梁克剛解釋：“這是一個諧音的一語雙關(guān)。既是‘視界’，又是‘世界’，此次展覽作品全來自女性藝術(shù)家，就是想要提供給觀眾一個平臺，集中展示當代女性藝術(shù)家用她們獨特的藝術(shù)視界所創(chuàng)作出的作品。而這些作品可以帶你走進一個女性藝術(shù)家的世界。”這場女性藝術(shù)展是如何結(jié)緣洛帶藝術(shù)糧倉的?“梁克剛介紹：“我想這和成都的藝術(shù)氛圍有關(guān)，這里的當代藝術(shù)在全國來講都很強勢，這里的女藝術(shù)家不光數(shù)量很多，也很優(yōu)秀。”前來參展的女藝術(shù)家中不光涵蓋了目前國內(nèi)最新銳和先鋒的當代女藝術(shù)家，也有20多名來自國外的比如韓國、德國、比利時、美國、法國，展覽力求通過國際性的交流呈現(xiàn)出當下女性藝術(shù)家的總體面貌。來自德國的阿莉娜·塞讓克，是最有國際影響力的女藝術(shù)家的之一，她曾經(jīng)為經(jīng)典電影《紅白藍三部曲》的波蘭導演基耶斯洛夫斯基當過助手，阿莉娜此次帶來兩部影像作品《短角》和《回響》，《回響》是在中國拍攝的。梁克剛透露，阿莉娜正在菲律賓參加一個藝術(shù)項目，她將盡最大可能赴成都參加開幕式。
嬌點
成都女藝術(shù)家集結(jié)
參展的名單，有24位成都女藝術(shù)家的名字，郭燕、陳秋林、阿嘉娜、符曦、大貓、吳娛、鄭馳、謝正莉、小滿、侯熙、鄭黎黎、胡洋等藝術(shù)家分別來自成都藍頂藝術(shù)區(qū)、69號坡地藝術(shù)區(qū)、高地藝術(shù)區(qū)等數(shù)個藝術(shù)區(qū)，這也是本次展覽最強的參展陣容——
陳秋林：中國炙手可熱的新媒體設(shè)計藝術(shù)家，更是時髦的跨界藝術(shù)實踐者;2006年，acc(亞洲文化協(xié)會)頒發(fā)年度的獎助金，她是當年中國唯一一個獲得該榮譽的設(shè)計藝術(shù)家。作品與早已揚名國際的張曉剛、方力均等的作品一起，被美國權(quán)威畫廊代理。
阿嘉娜：成都80后女藝術(shù)家的代表人物。去年曾獲邀參加第7屆“佛羅倫薩國際當代藝術(shù)雙年展”。她現(xiàn)在創(chuàng)作的大部分作品都以“單眼人”為視覺中心，具有超強魔幻感和沖擊力。
符曦：先后創(chuàng)作過《觀看》、《裝扮》等系列，在這個思索的過程中她重新體味著自己的生活經(jīng)歷，體會著女性在現(xiàn)代社會中對自身價值的領(lǐng)悟和實現(xiàn)。
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