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    假山水 真城市
    寫在“當(dāng)代城市山水畫提名展”之后

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2010-02-20 20:37:19 | 文章來源: 美術(shù)報(bào) 王凱

    1月29日,“印象都市——當(dāng)代城市山水畫提名展”在寧波美術(shù)館開幕。展覽匯集了當(dāng)代以“城市山水”為表現(xiàn)載體的極具影響力的9位藝術(shù)家王秋童、董小明、常進(jìn)、宋玉明、鄒明、聶危谷、樊楓、盧禹舜、喬圓的幾十件作品。雖然這些作品無法全面系統(tǒng)地展示十幾年來“城市山水畫”的成果,但作品中透露出來的傳統(tǒng)文脈、都市感受,以及個(gè)性創(chuàng)造,都讓我們體味到“都市化”中的精神和人性,從而引發(fā)了我們對都市化背景下本土藝術(shù)發(fā)展可能性更為深刻的思考。

    山水城市這一概念,錢學(xué)森先生曾于1990年首先提出。他指出,山水城市是在中國傳統(tǒng)的山水自然觀、天人合一哲學(xué)觀基礎(chǔ)上提出的未來城市構(gòu)想。可見,這是一種從美學(xué)角度出發(fā),對藝術(shù)的認(rèn)知。這一概念,應(yīng)該說表達(dá)了錢老對中國城市發(fā)展的一種愿望。

    上世紀(jì)90年代,深圳畫院率先提出了“城市山水畫”這一新課題。畫家們借助于自身的創(chuàng)作,揭示都市人內(nèi)心不被感知的盲點(diǎn),謀求水墨性繪畫對當(dāng)代觀念問題的表述。總而言之,這是畫家對感官物象的一種表現(xiàn)方式。

    要針對城市山水畫,進(jìn)而作出具體的闡述和研究,我認(rèn)為未必非得將這種藝術(shù)形式“向上看”,相反,將其平實(shí)化,倒可能對其發(fā)展更為有利。

    山水畫這一藝術(shù)門類,最初是將山山水水作為畫面承載的基本元素,進(jìn)而發(fā)展成為一種對“景觀”的概括。山水是一種景觀,但景觀的劃分,也不見得必須就是山山水水。這也讓我想起傳統(tǒng)繪畫中的“界畫”與“風(fēng)俗畫”。在這兩種繪畫門類中,山山水水是不可或缺的元素,但亭臺(tái)樓閣,又或是人物車馬,卻又占據(jù)了畫面的主體內(nèi)容,故而這也成為此類繪畫命名的標(biāo)準(zhǔn)。城市山水畫的概念,我想一方面無疑體現(xiàn)了畫面內(nèi)容區(qū)別上的意義。另一方面,城市山水畫是時(shí)代的產(chǎn)物。20世紀(jì)50、60年代,新中國開始進(jìn)入“工業(yè)建設(shè)時(shí)代”,以金陵畫派為代表的一批藝術(shù)家所創(chuàng)作的表現(xiàn)建設(shè)新中國的一系列作品,無疑是今天“城市山水畫”的一種直接發(fā)展雛形。這些作品緊扣了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的脈搏,真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)新中國建設(shè)時(shí)期中華大地上的各形各色的場景,如工廠、水電站、建筑工地、高壓電線等,這些反映進(jìn)步性的時(shí)代元素,借助于藝術(shù)家的畫筆,被記錄在了畫面中。

    城市山水畫的發(fā)展有一定的緣起,與傳統(tǒng)意義上的“風(fēng)俗畫”與“界畫”相接,這雖然模糊,但卻需要有一定的區(qū)分。其意義在于藝術(shù)家創(chuàng)作意識(shí)的認(rèn)知。以金陵畫派為代表,曾將創(chuàng)作訴諸于城市山水的一批藝術(shù)家,所思考的是現(xiàn)實(shí)題材與傳統(tǒng)繪畫筆墨的結(jié)合,他們的這些嘗試、改變、創(chuàng)新,創(chuàng)作了這個(gè)時(shí)期他們自身的特色,雖然未必是他們藝術(shù)成就的巔峰,但毋庸置疑被美術(shù)史記錄了下來。

    同樣,今天的城市山水畫家之所以從事此一類題材的創(chuàng)作,緣于對藝術(shù)形式創(chuàng)新上的思考。這也正是城市山水畫會(huì)吸引我們的所在,也體現(xiàn)美術(shù)史的發(fā)展中階段性成果的延續(xù)與發(fā)展。

    但盡管如此,城市山水畫的發(fā)展也需要深度思考。無論是此次參展藝術(shù)家,還是國內(nèi)以城市山水畫定義自身創(chuàng)作的藝術(shù)家,他們的作品基本上已經(jīng)背離了中國畫視點(diǎn)流動(dòng)和“三遠(yuǎn)”的原則,相反,這其中西畫的透視關(guān)系、西方風(fēng)景畫的概念,在城市山水畫的創(chuàng)作觀念上占據(jù)了主體。由此留給我們的問題是:“城市山水畫”能否將現(xiàn)代化的水泥森林與傳統(tǒng)中國畫中文人墨客寄寓情思的山水并置?傳統(tǒng)的媒材能否表現(xiàn)城市形象的同時(shí)承載“城市化”背景下個(gè)人精神生活中強(qiáng)烈的心理沖突?


    常進(jìn) 雅典衛(wèi)城 60×80cm


    喬圓 歸途 60×100cm


    王秋童 香港中環(huán) 123×123cm

     

     

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