當(dāng)代藝術(shù)在今日早非昔日那種地下實驗性格強烈的文化品味，它在拍賣市場、畫廊經(jīng)濟(jì)交易上所獲致的成功，是相當(dāng)巨大而極富魅力的。近幾年來，在臺灣目前從事當(dāng)代藝術(shù)的畫廊，不只是將西方當(dāng)代藝術(shù)作品引進(jìn)臺灣，也同時嗅覺敏銳地開發(fā)或跟進(jìn)更多的市場新寵兒，引進(jìn)中國、日、韓、東南亞、印度、中東等地重要或新興品味的當(dāng)代藝術(shù)作品;更甚者還吸引了當(dāng)?shù)禺嬂葮I(yè)者看好臺灣做為亞洲市場基地而前進(jìn)臺灣，像是印度資的夏可喜當(dāng)代藝術(shù)便是一例。

米特拉Anirban Mitra∣昆蟲殺手Laksshman Rekha - The Insect Killer 壓克力顏料、畫布　262x170cm　2009

另一方面，臺北兩座主要的公立美術(shù)館—臺北市立美術(shù)館與臺北當(dāng)代藝術(shù)館，它們同時也是圈內(nèi)圈外最關(guān)注或者人氣最旺的美術(shù)館，在這兩年似乎也隨著這股畫廊不可擋的「魅力」而漸漸有所改變，幾個大型的國際性聯(lián)展及個展，開始更多地尋求畫廊的協(xié)助，提供符合展覽要求的作品。在去年便舉辦兩檔號稱是年度大展的當(dāng)代館，在「派樂地」及「動漫美學(xué)雙年展—視覺突擊.動漫特攻」中，便大量向各家畫廊征詢其代理或引薦的作品：「派樂地」有琢璞藝術(shù)中心、日升月鴻畫廊、形而上畫廊、索卡畫廊、梵藝術(shù)中心;去年底推出的「動漫美學(xué)雙年展」也有寒舍空間、形而上畫廊、Gallery J. Chen、夏可喜、藝大利藝術(shù)中心等;其中更不乏在市場上表現(xiàn)不錯甚至是紅得發(fā)燙的藝術(shù)家及作品，例如「動漫美學(xué)雙年展」與Gallery J. Chen接洽介紹的村上隆、奈良美智、原高史與名和晃平作品。更甚者，像是北美館可說是以最高規(guī)模舉辦的「蔡國強泡美術(shù)館」一展，合作單位是誠品公司，然誠品畫廊在整個公關(guān)宣傳操作或布展運作上，卻有著相當(dāng)程度的積極涉入，而此也引發(fā)外界對于美術(shù)館與畫廊合作尺度的討論。其他例如隸屬學(xué)校層級的關(guān)渡美術(shù)館，也在「親潮—兩岸架上繪畫新流向」等展覽中，邀請奕源莊畫廊、雅逸藝術(shù)中心、亞洲藝術(shù)中心、索卡藝術(shù)中心、印象畫廊、大未來畫廊、加力畫廊(inart)協(xié)辦。

美術(shù)館與民間畫廊采取聯(lián)盟策略，從不僅是向畫廊主動征件、接受畫廊提案，到更進(jìn)一步與畫廊在實際業(yè)務(wù)上共同合作，在經(jīng)費或是人力有時明顯窘困的情況下，美術(shù)館此舉確實吸納了更多的民間資源，并分?jǐn)偭宿k展的風(fēng)險。然而另一方面，這卻也顯示出一更大的問題，亦即畫廊吸收國際藝壇脈動的資訊，已經(jīng)超越美術(shù)館許多，這不僅僅是在市場面的，可能還同時是關(guān)于整個當(dāng)代藝術(shù)潮流面的。同時，這些由畫廊引進(jìn)的藝術(shù)家作品，里面究竟有多少不是短線或是因為特定因素考量，是美術(shù)館基于專業(yè)自主權(quán)下經(jīng)過研究、評估后所選擇的結(jié)果，也頗令人質(zhì)疑。這并非是說，美術(shù)館不能與民間畫廊合作，而是說，美術(shù)館面對做為一個負(fù)有大眾教育與藝術(shù)研究使命的機(jī)構(gòu)，應(yīng)避免失去舉辦展覽的獨立性與專業(yè)性、淪為替畫廊做學(xué)術(shù)加持，而成為民間畫廊樂于進(jìn)駐的另一個更大的「展間」。

某家企業(yè)主管曾經(jīng)說過，他都不到畫廊看作品、買作品，而是去美術(shù)館看作品、挑作品。這或許是句玩笑話，但也許在不久的將來，企業(yè)或是個人藏家真的可以偶而跑趟美術(shù)館看個大展就好，因為那里就有最新、最夯、最多樣的藝術(shù)作品可任君挑選。因此，長遠(yuǎn)來看，美術(shù)館與畫廊剛展開之新合作關(guān)系的結(jié)果，是否會是實質(zhì)雙贏，仍然是值得持續(xù)觀察之事。