為慶祝中華人民共和國建立60周年，展現(xiàn)60年來美術(shù)創(chuàng)作的成果以及美術(shù)史風(fēng)貌，研究60年來的美術(shù)創(chuàng)作以及美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展問題，由上海美術(shù)館舉辦的革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作展于11月18日在上海美術(shù)館拉開帷幕。

本次展覽與此前向祖國匯報(bào)·新中國60年美術(shù)作品展、咱們工人有力量·新中國工業(yè)主題美術(shù)作品展、站著的中國人·慶祝新中國成立六十周年廣東美術(shù)館館藏作品專題展等一系列以梳理體現(xiàn)新中國60年美術(shù)創(chuàng)作面貌為宗旨的展覽，有所不同。不同之處在于，此次的展覽從策展意圖上并沒有單純依賴于時(shí)間主線，而是以個(gè)案研究為特點(diǎn)，反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，反思這一段特殊時(shí)期內(nèi)的繪畫主題與主題繪畫，對(duì)于20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的影響；不同之處還在于，此次展覽的所有作品也并非來自美術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)，而是全部出自一位女藏家之手。

這位女藏家名叫王薇。提起她或許有些陌生，但當(dāng)提及6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座、4043萬元的陳逸飛《踱步》、5824萬元的宋人《瑞應(yīng)圖》，這些近來中國藝術(shù)品拍賣中的新紀(jì)錄都是由王薇和她的丈夫劉益謙共同創(chuàng)造時(shí)，相信我們就不會(huì)覺得陌生了。

此次展覽全部來自于王薇的藏品，從中選取了自延安以來各個(gè)時(shí)期的主題性油畫創(chuàng)作57件，另外選取了部分版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫，共76件，由陳履生、王薇共同策劃。其中絕大多數(shù)為這一時(shí)期的代表性畫家，也有一部分為各個(gè)時(shí)期的代表作。應(yīng)該說，本次展覽作為迄今為止規(guī)模最大的“紅色經(jīng)典”私人藏品展，其中的許多作品都具有填補(bǔ)國家美術(shù)收藏的意義，特別是像陳逸飛的《踱步》、沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》因?yàn)樵谂馁u市場上有著打破紀(jì)錄的高價(jià)位，而為公眾所關(guān)注，這也成為了此次展覽的一個(gè)重要看點(diǎn)。另外，本展覽還揭示了與近年來火爆的藝術(shù)拍賣市場相關(guān)的諸多重要拍品成交后的流向，也為紅色經(jīng)典作品和主題創(chuàng)作作品的收藏和研究提供了個(gè)案研究的實(shí)例。

展覽分兩個(gè)部分：第一部分是服務(wù)于時(shí)代，作品包括吳作人的《周恩來的青年時(shí)代》（50年代）、艾中信的《毛主席視察黃河》（1955年）、趙延年的《抗議》（1956年）、吳凡的《周恩來同志在紅巖村》(1959年)、靳尚誼的《毛澤東像素描》（1967年）、莫樸的《戰(zhàn)地黃花》（1977年）等；第二部分是變革于時(shí)代，作品包括陳逸飛的《踱步》（1979年）、全山石的《中華兒女——八女投江》（1989年）、陳宜明的《追思》（1991年）等。

為配合展覽，人民美術(shù)出版社出版了由陳履生所著的《革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作研究》。該書作為一部研究延安以來主題創(chuàng)作的專著，共分4章，約20萬字，并附有1942-2009年中國美術(shù)年表。該書以私人藏家的系列收藏為個(gè)案，將它們納入到各個(gè)時(shí)期的歷史中，研究毛澤東在延安文藝座談會(huì)上講話以來主題創(chuàng)作的歷史發(fā)展過程，探討和這一歷史過程相關(guān)的藝術(shù)現(xiàn)象，通過史的論述、作品的解讀、作者的訪談，透析革命時(shí)代中的主題創(chuàng)作的相關(guān)問題。

當(dāng)那些在新中國美術(shù)史上有著重要地位的美術(shù)作品出現(xiàn)在此次展覽上時(shí)，讓我們不得不驚嘆王薇對(duì)美術(shù)史獨(dú)立的認(rèn)識(shí)和耐心的收藏。印象中，這些作品我們只能在畫冊中看到，原作難得一見。展覽開幕當(dāng)天，與展品相距約一米的一道隔離線，讓這份“難得一見”變得更“難”。

同很多人一樣，王薇最初也認(rèn)為“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品都應(yīng)該藏在美術(shù)館、博物館的深閨中。當(dāng)王薇1996年在上海老城隍廟拍賣有限公司買下第一張紅色經(jīng)典油畫作品后，她便開始了一種嘗試，“我想看看自己能買到多少”，而當(dāng)自己對(duì)“紅色經(jīng)典”的收藏開始具備一定的量時(shí)，王薇開始意識(shí)到“中國經(jīng)歷了‘文革’后，實(shí)際上有很多‘紅色經(jīng)典’都流散在了民間”，她也逐漸意識(shí)到自己所從事的收藏門類的重要性和意義。

我們常說“萬事開頭難”，不過，即使是有一個(gè)好的開端，缺失了自身的理解和認(rèn)識(shí)，沒有堅(jiān)持，一切都是空談。在王薇看來，“紅色經(jīng)典”的收藏給了自己一次整理美術(shù)史的好機(jī)會(huì)。

記：與國外相比，國內(nèi)從事藝術(shù)品收藏的人并不少，但能夠自成體系并有一定的研究卻不多，能夠充滿自信、堅(jiān)定站在中國立場上的，就更少了。

王：確實(shí)，我也注意到了“中國沒有真正藏家”這一說法。我想中國肯定是有藏家的，只不過很多人不愛拋頭露面罷了。我也希望這次展覽能作為一個(gè)引子，拋磚引玉，相信后面會(huì)有更多的藏家愿意將自己的收藏，系統(tǒng)整理加以展示，并且越做越好。

記：在收藏的過程中，你為什么會(huì)延續(xù)自己第一次購買“紅色經(jīng)典”油畫時(shí)的熱情，并一直堅(jiān)持下去？

王：我感覺“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品，代表了新中國某一特定階段下的歷史，在早年的購買過程中，我曾眼睜睜地看著一位國外買家在同三位中國買家的競拍中，拍走一幅“紅色經(jīng)典”。如果說當(dāng)時(shí)我們的實(shí)力不行，那么今天，在財(cái)力允許的前提下，中國企業(yè)家不應(yīng)該再止步于經(jīng)濟(jì)富足，更應(yīng)當(dāng)具備一定的文化眼光，只有文化強(qiáng)大了，才是國力的真正強(qiáng)大。中國的“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品，在機(jī)會(huì)成熟的情況下，理應(yīng)由中國人自己收藏，我很高興自己能在這個(gè)過程中做出一點(diǎn)自己的努力。

記：外界有一種說法，講你會(huì)在時(shí)機(jī)成熟的情況下，出售這些作品。

王：有人認(rèn)為我收藏這些作品的初衷是為了獲利，事實(shí)并不是這樣。這些作品價(jià)格可能會(huì)漲會(huì)跌，但是，我從來沒有動(dòng)過要將它們出售的想法。對(duì)于收藏，我有我的夢想。我也希望我的子女能夠繼承我的想法，將這些收藏繼續(xù)下去，也許每隔十年，我們會(huì)重新展出一次。雖然今天還沒有一個(gè)明確的計(jì)劃，但我希望將來可以做一個(gè)美術(shù)館。我想，實(shí)現(xiàn)建立美術(shù)館的夢想，應(yīng)該不會(huì)太久。

記：“紅色經(jīng)典”為什么會(huì)如此地吸引你？

王：我認(rèn)為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作有一種飽含激情的虔誠感與使命感。但今天，不管是當(dāng)年的老畫家，還是今天的新畫家，去創(chuàng)作革命歷史畫，都不會(huì)有當(dāng)年的味道了。因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的崇高、無私的信仰，已經(jīng)沒有了。

記：關(guān)于“紅色題材”美術(shù)作品，你前后共收集了多少？

王：現(xiàn)在有100多張。這其中大多數(shù)尺寸大，占地方，很多畫買來以后就沒能仔細(xì)看，這也是我辦展覽、出書的原因。一方面和大家交流，另一方面我自己也要好好欣賞，和朋友們一起討論研究。

記：我們在觀察你個(gè)人的“收藏清單”時(shí)發(fā)現(xiàn)，在關(guān)注“紅色經(jīng)典”的同時(shí)，你對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)中最為年輕的群體，同樣傾注了很大的心血。

王：收藏不在早晚，任何時(shí)候進(jìn)入都有機(jī)會(huì)，尤其是現(xiàn)在，而年輕藝術(shù)家正是機(jī)會(huì)！他們的精品還在本土，藝術(shù)上也有新的可能性，收藏他們的作品就是在收藏未來。2000萬元就可以買到很好的未來，一個(gè)時(shí)期藝術(shù)的未來。我覺得中國的藏家有責(zé)任用自己的眼光和財(cái)力，支持年輕一代的優(yōu)秀藝術(shù)家。

　涂克 搶收隊(duì)