這是黎明為橘子洲創(chuàng)作的毛澤東青年藝術(shù)雕塑的小樣(按1∶10比例)。
黎明在其工作室向本報(bào)記者獨(dú)家披露創(chuàng)作理念以及設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。譚琳靜攝
黎明在工作室修改其雕塑小樣,精雕細(xì)刻、一絲不茍。
本報(bào)記者登上高高的腳手架,采訪正在拼裝偉人雕塑的工人。
黎明潛心3年創(chuàng)作毛澤東青年藝術(shù)雕塑后,首次接受媒體采訪。中間大胡子者為黎明,旁邊兩位為本報(bào)記者。(攝于2009年7月廣州深夜)
黎明位于廣州美院的工作室里到處是毛澤東青年藝術(shù)雕塑的小樣,它們見證了作者創(chuàng)作思路的變化和完善。
毛澤東青年藝術(shù)雕塑由8000多塊巨石構(gòu)成,工人們對(duì)每一塊石料的拼裝都小心翼翼,滿懷對(duì)偉人的崇敬之情。
“這個(gè)雕塑,是要代表時(shí)代、留給后人的。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象。1925年的,青年的,毛澤東沒有一兵一卒的時(shí)候,對(duì)中國命運(yùn)思考的形象。我是21世紀(jì)的雕塑家,不想簡(jiǎn)單重復(fù)毛主席去安陽的形象、毛主席去韶山的形象、毛主席建國的形象。”
——橘子洲毛澤東青年藝術(shù)雕塑作者黎明
【人物簡(jiǎn)介】黎明,廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),中國雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1957年生,湖南長(zhǎng)沙人。
不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象
記者(以下簡(jiǎn)稱“記”):參與這個(gè)雕塑創(chuàng)作的競(jìng)爭(zhēng)者很多,都是國內(nèi)一流的雕塑家,最終你的方案勝出了。你覺得你勝在哪?
黎明(以下簡(jiǎn)稱“黎”):毛澤東在1966年到1976年之間,已經(jīng)登峰造極,國內(nèi)許多毛澤東雕像都是這個(gè)時(shí)期的作品。我想我們?cè)?1世紀(jì)再來回望毛澤東這個(gè)歷史人物時(shí),應(yīng)該有一個(gè)重新定位,而不是簡(jiǎn)單重復(fù)“文革”時(shí)期的那些塑像。跟我一起PK的藝術(shù)家們就走了這個(gè)套路,要么是毛主席去安陽的形象,要么是毛主席去韶山的形象。這些雕塑人們見得太多了。我想做一個(gè)巨型的毛澤東青年形象,一個(gè)跨時(shí)代的形象,這個(gè)形象是可以留給后人看的。中國人在21世紀(jì)回望上個(gè)世紀(jì)時(shí),毛澤東絕對(duì)是個(gè)繞不過去的英雄。那么怎么展現(xiàn)這個(gè)英雄?不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象,1925年的,青年的,毛澤東沒有一兵一卒的時(shí)候,對(duì)中國命運(yùn)思考的形象。
記:為什么要選擇“1925年”這個(gè)節(jié)點(diǎn)?
黎:很簡(jiǎn)單。毛澤東是1925年32歲的時(shí)候?qū)懙摹肚邎@春·長(zhǎng)沙》。橘子洲頭最有由頭來做毛澤東雕像的就是這首詞。《沁園春·長(zhǎng)沙》中“獨(dú)立寒秋,湘江北去,橘子洲頭”,點(diǎn)名橘子洲頭。而那時(shí),青年毛澤東不為人知,沒有一兵一卒,就可以“問蒼茫大地,誰主沉浮”,那種胸懷,正是我要表現(xiàn)的。
毛澤東一生中最有名的兩首《沁園春》:《沁園春·長(zhǎng)沙》和《沁園春·雪》,到了《沁園春·雪》的時(shí)候,他就開始“數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝”了,那時(shí),他已經(jīng)聞名天下了。1925年的那首《沁園春·長(zhǎng)沙》就可以看成是一個(gè)注腳。從“問蒼茫大地,誰主沉浮”到 “數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝”是一個(gè)歷史過程。我要塑造的就是1925年那個(gè)注腳。
在做這個(gè)構(gòu)思時(shí),我感到我們的方向是對(duì)的,但毛澤東的神韻很難把握。1925年的青年毛澤東正好是風(fēng)華正茂。雖然憂國憂民,但他對(duì)中國的前途還是蠻有信心的。所以,他的臉部表情應(yīng)該是非常復(fù)雜的。我們做了好多次設(shè)計(jì),一次一次地完善。
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