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    藝術(shù)中國
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    山東"重大歷史題材"入選者:把握歷史的瞬間(圖)

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2009-11-02 22:57:13 | 文章來源: 齊魯晚報(bào)

    《公車上書》309cmx600cm孔維克

    《開創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》280cmx360cm楊松林

    由中宣部、文化部、財(cái)政部主辦的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”正在北京中國美術(shù)館舉辦。展出的102件作品經(jīng)過嚴(yán)格評審,展現(xiàn)了當(dāng)前我國主題性美術(shù)創(chuàng)作的最高水平。我省楊松林的油畫《開創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》、孔維克的國畫《公車上書》和徐青峰的油畫《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》共三件作品入選,入選數(shù)量位居全國第四。記者日前采訪了三位藝術(shù)家,記錄下他們的創(chuàng)作感想及畫作背后的故事。

    楊松林:走進(jìn)歷史生活中去

    山東藝術(shù)學(xué)院教授楊松林創(chuàng)作的巨幅油畫《開創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》藝術(shù)再現(xiàn)了1912年1月1日孫中山先生在南京宣誓就任中華民國第一任臨時(shí)大總統(tǒng)的場景,整個(gè)畫面氣勢恢弘,人物刻畫栩栩如生,色彩莊嚴(yán)凝重,充分表現(xiàn)了當(dāng)年中國從苦難深重的封建帝制中掙脫出來,走向共和之初的歷史背景。

    史料記載,孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)時(shí),時(shí)值晚上10點(diǎn)鐘,由于現(xiàn)場燈光不足,致使沒有一張現(xiàn)場照片流傳下來。那么依據(jù)什么進(jìn)行創(chuàng)作呢?楊松林說,唯一的路徑便是打開歷史的大門,走進(jìn)歷史生活中去。“為使畫面產(chǎn)生與一場大革命和一位偉人相應(yīng)的宏大規(guī)模與宏偉氣魄,我采用大場面、大空間、大調(diào)度、大節(jié)奏,并著意拉大人物與環(huán)境空間的比例尺度。畫面采取大動(dòng)蕩歷史背景下的靜態(tài)瞬間。一條橫貫畫面的紅色地毯,在色彩和視像上與頂天立地的柱群形成呼應(yīng),并成為場面調(diào)度的支點(diǎn)。孫中山即從這里穿過人群步入‘場心’。”

    孔維克:在創(chuàng)作中尋找精神家園

    “自習(xí)畫以來,我從未品嘗過專事畫畫的滋味,尤其是在山東美協(xié)工作的二十多年來,白天幾乎全是為了美術(shù)組織工作而奔忙,畫畫則往往在每晚的子時(shí)以后。這次承接的《公車上書》大型創(chuàng)作任務(wù),給了我一個(gè)整工夫畫畫的機(jī)會(huì)。”孔維克說。

    因畫的尺寸實(shí)在太大,在濟(jì)南市內(nèi)竟找不到一塊合適的墻面去畫它。孔維克多次托人、反復(fù)探訪,好不容易才在南部山區(qū)一處新建工地中找到了一處閣樓,墻體很高,剛好符合這幅特大尺寸作品創(chuàng)作空間的要求。“我很珍惜這有生以來第一次擁有的獨(dú)立的藝術(shù)天地。為了節(jié)省時(shí)間,我把手機(jī)關(guān)掉,每天只在下午五點(diǎn)左右做一頓簡餐,這樣每天可以工作近二十個(gè)小時(shí)。‘公車上書’的清末舉子們發(fā)出了世紀(jì)末的吶喊,將歷史的車輪滾滾推動(dòng),他們可以欣慰的是,強(qiáng)國夢在今天變成了現(xiàn)實(shí)。但他們想不到的是,圍繞著他們后代的更大困惑卻是精神家園的丟失。我們從哪里來,到哪里去呢?”

    徐青峰:為了創(chuàng)作當(dāng)了一回導(dǎo)演

    在此次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的題材中,徐青峰所承擔(dān)的創(chuàng)作任務(wù)題目是《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》,他表示,創(chuàng)作軍事題材的作品是自己長久以來的情結(jié)。

    為了這次創(chuàng)作,徐青峰還當(dāng)了一回導(dǎo)演——他特意去八一電影制片廠,租下影棚、槍械,搭起了城墻,組織了四十多人的劇組,在棚內(nèi)演示畫中的場景。服裝是從八一廠借的《集結(jié)號(hào)》剛還回來的軍服,上面還布滿了血跡。徐青峰說:“后來我干脆自己來給演員化妝,用繃帶、血漿、糖漿、木炭、灰土等等,按照我對畫中人物的理解,等于先在演員臉上畫一遍。畫中‘男一號(hào)’我試用了很多位,最后定稿是一名武警戰(zhàn)士,他身上的‘褡褳背心’都是特地找裁縫做的。畫中燒焦的梯子、木棍也都是在室外燒好再拿到畫室寫生,所以你會(huì)感覺到畫面的真實(shí)感很強(qiáng),這一系列的‘真實(shí)’也就形成了一種整體的感染力,也就有了畫面中人們所感覺到的‘震撼’。”

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