德國 克里斯托弗 雷姆福《陽光下的門樓》油畫

求同存異

中德藝術(shù)家對話當(dāng)代藝術(shù)

日前，由近130位德中藝術(shù)家組成的大型藝術(shù)展《同行—德中當(dāng)代藝術(shù)展》在武漢美術(shù)館隆重開幕，展出了包括繪畫、攝影、裝置、雕塑等各種藝術(shù)形式在內(nèi)的200多件作品。展覽成為近年來兩國交流系列活動(dòng)中規(guī)模最大的一次同類展覽。展覽從9月20日開幕一直持續(xù)到10月30日。

更為開放地對待當(dāng)代藝術(shù)

作為增進(jìn)德中兩國友好合作與交流的大型文化項(xiàng)目“德中同行”繼南京站、北京站之后，今年走進(jìn)了湖北武漢，并將聚焦點(diǎn)放在了令世界都矚目的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，組建了這次《同行—德中當(dāng)代藝術(shù)展》。德國外交部對華工作小組主任、大使芮悟峰表示，在武漢舉辦這樣一個(gè)展示兩國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展潮流的大展，不僅為兩國創(chuàng)造了一個(gè)彼此交流獲益的平臺(tái)，而且也體現(xiàn)了武漢作為湖北省省會(huì)在中國美術(shù)發(fā)展中的重要地位，使其能成為國際關(guān)注中國美術(shù)的新聚焦點(diǎn)。

值得一提的是，本次展覽積極采用策展人機(jī)制，其中“德中同行——走進(jìn)湖北· 武漢”文化項(xiàng)目主任黃梅博士和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館王春辰博士擔(dān)當(dāng)?shù)路讲哒谷耍?fù)責(zé)德國藝術(shù)家和作品的選擇；而湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)執(zhí)行主編銀小賓教授、武漢美術(shù)館策展人劉宇以及其他多位國內(nèi)藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)家以及學(xué)者共同參與中方藝術(shù)家的推介和挑選。

兩國藝術(shù)的差異性顯而易見

這次參與展出的德國藝術(shù)家共有50多位，而中國藝術(shù)家則達(dá)70多位。黃梅博士介紹，由于經(jīng)費(fèi)有限，大型雕塑、裝置、新媒體以及公共空間作品就沒有可能，而是把展覽的重點(diǎn)放在了影像、當(dāng)代攝影和繪畫上。她告訴記者，雖然這次德國參展藝術(shù)家作品的挑選是通過20多家德國專業(yè)畫廊所提供的藝術(shù)家資料和作品圖片中進(jìn)行挑選的，但卻得到諸多專業(yè)人士尤其是德國慕尼黑的德國資深藝術(shù)評(píng)論家及策展人愛爾瑪·佐恩的認(rèn)可。

佐恩尤其指出，從多種多樣的風(fēng)格、大膽前衛(wèi)的創(chuàng)新以及不斷迸發(fā)的靈感火花中看到了德國現(xiàn)代藝術(shù)的穩(wěn)步發(fā)展；同時(shí)大部分作品都呈現(xiàn)出可以被兩國彼此理解的語言符號(hào)的信息，而不是自我報(bào)告型或者自我表現(xiàn)型，這正是一種中肯的交流姿態(tài)。

全球一體化≠文化一體化

銀小賓認(rèn)為，在“全球一體化”這個(gè)熱門話題下，惟獨(dú)文化一體化問題是多慮的。這次德中當(dāng)代藝術(shù)展足以證明“一方水土養(yǎng)一方人”，這次展覽所顯示出來的德中兩個(gè)國家的文化差異顯而易見。

王春辰博士指出，雖然這次展出的作品只能代表德國藝術(shù)家的一部分，但可以看出他們開放的思路和在創(chuàng)作手法、理論、媒介的應(yīng)用上的嫻熟，這些足以說明德國當(dāng)代藝術(shù)家的多元化。不過，多樣性在中國藝術(shù)家身上也得到了充分的表現(xiàn)。兩國藝術(shù)家都非常高興看到彼此間的差異性，例如德國藝術(shù)家如果看到類似西方的中國藝術(shù)家作品就不感興趣，但是對于一看就是中國藝術(shù)家的藝術(shù)他們就很感興趣。他們更希望能看到有自己特殊性和傳統(tǒng)文化的中國藝術(shù)家作品，更希望看到今天的中國藝術(shù)家能打通古代的傳統(tǒng)與當(dāng)代進(jìn)行交流。