劉文西曾不止一次地說：“作為一個藝術(shù)家，從置身于陜西起，我就把目光對準了陜北。在這四十八個年頭里，我曾近八十次去過陜北，足跡踏遍陜北二十六個市縣的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)，十幾次在陜北度過春節(jié)，結(jié)交了陜北數(shù)百個農(nóng)民朋友。可以說，我的血液里有一半的血液曾來自陜北，我的藝術(shù)細胞中絕大部分的營養(yǎng)都是陜北那塊土地為我供養(yǎng)的”。

塑造解放以后、改革開放以來，這兩個大的歷史階段中，陜北農(nóng)民形象，畫出他們的個性特點，畫出他們閃光的心靈，以手中的筆墨回報勞動人民，以實現(xiàn)人生最大的價值為精神支柱，便成了劉文西創(chuàng)作《黃土人》的原動力。2005年2月8日，農(nóng)歷大年三十，在北京一間寧靜的畫室中，劉文西莊重地攤開了宣紙，開始了創(chuàng)作巨幅長卷《黃土人》這一浩大而艱巨的起稿工程。從這天開始一直到5月25日，他基本上都是在北京的畫室中度過的，很少接待人，也很少參加活動，且強忍著腰傷病痛的時時折磨，在長達半年的時間里，終于完成了巨幅長卷《黃土人》中的《陜北老漢》的落墨和潤色。回到西安，分別又于7月到8月，10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅創(chuàng)作。2006年年底，12米長的《安塞腰鼓》也完成了。2007年開始畫《綏德的漢》從元月到4月底完成了素描稿，6月完成了《綏德的漢》，現(xiàn)在《紅火大年》已完成。

雞年歲尾，應(yīng)劉文西之約，作為這兩組巨作的第一個讀者與觀賞者，我站在了這兩幅凝聚著劉文西大半生心血的畫作之前。

可以說這是我看過的國畫作品中最震撼人、最能觸動人的思維感情，最能引起人的共鳴敬仰膜拜的一幅大作了。《陜北老漢》、《米脂婆姨》共由八幅畫面組成，每四幅為一組。每幅高2.1米，寬1.5米，共計寬為12米，25.2平方米。繪有大小人物32個，加之近景的花草、動物；遠景的村寨、山巒、高塬的渲染，仿佛就把我們帶進了那個黃土起伏、古堡迷離、炊煙繚繞、信天游回蕩的黃土高原之中。甚至不用多說，畫面上那些磕著煙鍋的老人，席地而臥的莊稼漢，曬谷揚米的婆姨，天真憨態(tài)的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，都會告訴你，這就是從現(xiàn)實生活中走到畫家筆下的陜北；這就是“源于生活，又高于生活”的我們大伙所喜聞樂見的陜北；這就是改革開放后，走向新生的陜北。劉文西從現(xiàn)實生活中摘取了幾朵盛開的山丹丹，又把它真實地還給了勤勞樸實的陜北人民。

談及下一步的打算，劉文西神情莊重地告訴我，如果生命允許的話，我還想畫“綏德漢子“、“黃河艄公”、“陜北娃娃”、“陜北干部”等。畫黃土地的民風(fēng)民情，畫陜北的男女老少、春夏秋冬，各種生活場景。這樣，先搞兩三年，再回過頭總結(jié)。我當然會以中國傳統(tǒng)筆墨為主，但在刻畫人物上，我會適當借鑒些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重點，景我也會少量畫一點，有時不畫也行，主要突出人物。這樣搞個十年，就是百米長卷，然后把他們連接起來，就是一篇完整的《黃土人》。但這是我的一個理想，還不知能不能如愿，就看老天爺能讓我活多長時間了。不過，我要告訴你和讀者的是，我是為藝術(shù)而生的，我會一直畫到我畫不動為止。說著，劉文西站在《陜北老漢》的巨作前，凝視著畫面上那些熟悉的人物，好像又回到他夢魂牽繞的黃土地中去了。