“第一次去巴黎的時(shí)候是1985年，是以留學(xué)生的身份去的。我第一次去盧浮宮的時(shí)候很激動(dòng)，因?yàn)榈谝淮慰吹竭@么多西方美術(shù)原作。拐過一個(gè)廳，我看到一群小孩子，也就是五六歲的樣子，正趴在地上對(duì)著畫臨摹。其實(shí)他們畫的東西跟墻上的畫根本沒關(guān)系，但每個(gè)孩子都很得意很高興，邊上還有一個(gè)老師在解釋，但孩子仍是照著自己的意思畫。他們從小就這么跟作品溝通，從小有了美術(shù)生活，當(dāng)時(shí)我就特別感動(dòng)。”

說起20多年前在盧浮宮見到的這個(gè)當(dāng)時(shí)讓他感動(dòng)不已的場(chǎng)面，昨天上午中國(guó)美院副院長(zhǎng)宋建明仍是頗為感慨。而讓美術(shù)館成為孩子特別是小學(xué)生和幼兒日常生活的重要組成部分，是宋建明對(duì)新開的浙江美術(shù)館的一個(gè)期待。“如果可能，讓他們每周去一次美術(shù)館，帶著畫具，帶著筆記本，你去畫也罷，記也罷，看也罷，從而讓他們活在美術(shù)館里。”

“美術(shù)僅僅是美院的事這一想法是錯(cuò)誤的，美術(shù)是人類精神生活的一個(gè)部分，應(yīng)該讓孩子從小就擁有這樣的精神生活。”他說。

在中國(guó)美院內(nèi)的一間咖啡館里，這名曾留學(xué)法國(guó)、回國(guó)后又多次參觀歐洲各大美術(shù)館、博物館的著名色彩學(xué)專家，喝著咖啡，點(diǎn)開存于筆記本內(nèi)的一張張照片，向記者一一解釋。

宋建明的筆記本就是一個(gè)移動(dòng)的美術(shù)館。在20多年時(shí)間里，他的足跡遍及法國(guó)、荷蘭、意大利、西班牙等國(guó)的美術(shù)館和博物館，也拍了一大堆照片。

“我看過的好的美術(shù)館太多了，站在中國(guó)的角度來說，浙江美術(shù)館在全國(guó)范圍算是好的。”作為“閱館無數(shù)”的專業(yè)人士，宋建明提出了自己的看法和建議。

而對(duì)于浙江美術(shù)館在“內(nèi)容”方面的建設(shè)，宋建明也提出了一些自己的看法。“首先要有一個(gè)長(zhǎng)期陳列的概念。這些作品要一直放在館里展出，也可以算作鎮(zhèn)館之寶，這樣研究近代或當(dāng)代美術(shù)的專業(yè)人士及文化愛好者都會(huì)來看。比如與盧浮宮隔河相望的巴黎奧賽博物館，其頂層展示的是印象派及后印象派畫家的作品，雖然畫作經(jīng)常換，從莫奈的到塞尚的，但主題不變。對(duì)普通人來說，也許有一天突然聽到有人說起印象派的畫，那么他就可以到這里來參觀、回味一下，因?yàn)檫@里有一種百科全書式的東西。”

“其次應(yīng)該有經(jīng)過專業(yè)策展人策劃的各式各樣的專題展覽，就像蓬皮杜文化中心舉行的賈柯梅蒂作品展那樣，里面有他各種各樣的素描和雕塑作品。”宋建明點(diǎn)開賈柯梅蒂的素描和雕塑作品照片，邊演示邊對(duì)記者說。“你看它里面甚至還有一些廣告展覽，做得很生動(dòng)，而且規(guī)模非常大，有的廣告直接就印在墻上了，用的是當(dāng)代藝術(shù)的手法。”宋建明接著說。

“再次是應(yīng)該經(jīng)常舉辦一些當(dāng)代藝術(shù)展，一些表現(xiàn)前衛(wèi)的藝術(shù)思潮的展覽，包括裝置藝術(shù)作品，但這些展覽做得應(yīng)該符合中國(guó)人的道德觀念，能讓民眾接受。”宋建明說，“這是用另類的眼睛看世界，能讓中國(guó)的觀眾換一種思維方式。”

宋建明還提到了浙江美術(shù)館設(shè)立反映浙江美術(shù)發(fā)展史的展覽的可能性，“可以一直倒推到河姆渡文化，這是地域文化，是用美術(shù)的方式來表現(xiàn)浙江的發(fā)展史，而且這樣的展覽應(yīng)該長(zhǎng)期存在。”