2009年上海藝術博覽會將于9月9日至13日于上海世貿(mào)商城傾情上演。此次上海藝術博覽會在延續(xù)上屆專題展覽的同時，特別創(chuàng)設了“海派書畫聯(lián)展”專題板塊。上海藝術博覽會組委會副秘書長兼辦公室主任顧之驊先生在此次藝博會的新聞發(fā)布會中，重申了“聯(lián)展”的重要性。“海派書畫聯(lián)展”將成為上海藝術博覽會不可或缺的一部分。

“海派書畫聯(lián)展”專區(qū)是由怡琴畫廊、煌杰畫廊、路畫廊聯(lián)合出展。作為上海藝術博覽會的重頭戲，近300平方米的展位平臺，將盡顯海派風骨。“海派”如同根植于滬濱之地的一朵奇葩，色澤濃重而艷麗。

20世紀初期的上海地區(qū)，集政治、經(jīng)濟、和文化中心為一體，由此而衍生的商業(yè)繁榮，也催生了精致的文化。或文人相酬，或商業(yè)尚禮，社會特質使海派繪畫成為了適宜時代的藝術形式，繪畫創(chuàng)作也形成了獨特的主題，既不乏人文精神的內(nèi)斂，也有著富于民俗性的現(xiàn)實形式。此次展品正是其中最具代表性，最為經(jīng)典的一批。

在此次聯(lián)展中所展出的作品皆以中國近現(xiàn)代海派書畫名家為主。其中，不僅包括了根植傳統(tǒng)的近現(xiàn)代名家吳昌碩、鄭午昌、吳湖帆、黃賓虹、謝稚柳等，還推出了民國時期融合中西方藝術的改革家林風眠、朱屺瞻、劉海粟、關良、傅抱石等。作為中國畫轉型期的代表性人物，他們擔任了中國藝術史上承上啟下的重要角色，可以說，他們在海派書畫歷史中，乃至中國近現(xiàn)代美術史中都占有重要的地位。而在此次“海派書畫聯(lián)展”中，其展覽的作品無論從創(chuàng)作年代、創(chuàng)作內(nèi)容等方面，都屬于海派名家的經(jīng)典之作。例如傅抱石作于1944年的《山水》，此畫的創(chuàng)作年代就是其創(chuàng)造“抱石皴”、煙雨迷離的山水畫最為成熟的階段，這時期的作品完全顯示了一位天才畫家對傳統(tǒng)繪畫作品有力的繼承與突破;而路畫廊，作為經(jīng)營當代海派名家的畫廊之一，經(jīng)過十五年來的積累與收藏，致力于對當代海派藝術家的發(fā)掘和培養(yǎng)，例如其在此次藝術博覽會中重點推出的畫家張培成、馬小娟、蕭海春等，則成為當代海派的中堅力量。他們承繼了海派適應時代潮流、強調(diào)個性和自由的傳統(tǒng)，并成為藝術市場中的潛力股，活躍在藝術界的舞臺上。

海派藝術家的藝術雖不屬于市場的商品化或商業(yè)化藝術，但它在客觀上卻具備了一般商業(yè)化藝術創(chuàng)作所難以企及的市場效應，這應與其在近現(xiàn)代美術史的地位息息相關。無論在海派藝術家的生前還是生后，他們的作品在市場上受歡迎的程度和價格都是穩(wěn)固不移的。特別從八十年代以來，由港臺、東南亞到大陸，在藝術品市場上，近現(xiàn)代海派作品的價格一路上揚，為收藏者、投資者所共同看好。尤其是近幾年，關于海上畫派的拍賣與收藏，在國內(nèi)市場上風生水起，局面可謂一枝獨秀，形成一波行情。各種拍賣專場及展出為文化交流和商業(yè)活動都提供了平臺，順應藝術市場的發(fā)展趨勢的同時，也弘揚了國粹藝術。

從中可見，此次“海派書畫聯(lián)展”兼具學術性高、名頭大、作品精等幾大特點。怡琴畫廊、煌杰畫廊、路畫廊在經(jīng)營海派書畫部分，不僅具有明確的學術定位、高品位的文化理念及敏銳的市場動向。同時，從此次“海派書畫聯(lián)展”展出的名家中，我們可清晰的看到海派的新老交替。由清末大家虛谷、費丹旭、吳昌碩，到海派后畫家王一亭、鄭午昌、張大千、劉海粟、朱屺瞻、豐子愷、關良，傅抱石，再到當今的海派名家施大畏、盧輔圣、韓碩等，可見此次聯(lián)展跨越年代之久遠，與其說它像是一個微型的海派美術發(fā)展史，倒不如說它更像是一場經(jīng)典的海派傳承之旅。