在藝術(shù)上，吳作人一直主張“在思想境界上要‘無我’，在藝術(shù)境界上要‘有我’”。他認為，藝術(shù)創(chuàng)造必須是自己的東西，真正的藝術(shù)不可能是純客觀的。他一生都朝著這兩個方向努力。

1989年，吳作人創(chuàng)立了吳作人國際美術(shù)基金會，迄今為止已經(jīng)近20年了。在這20年里，有一位不可不提的人物，他就是吳作人的女婿商玉生。在基金會成立之初，商玉生就參與起草章程、注冊登記、日常運作等工作。在吳作人去世后，他任秘書長一職，更是全身心投入到基金會的工作中，為此傾注了全部的心血。正因為他和家人堅持秉承吳作人的藝術(shù)理念，使得更多人更深刻地了解了吳作人這位當代著名的畫家、教育家，同時使當代許多年輕藝術(shù)家得到基金會的鼓勵和幫助。

記者：吳作人藝術(shù)上的成功離不開徐悲鴻和巴斯天這兩個人，除此之外，他夫人，同樣是著名畫家的蕭淑芳在他的藝術(shù)道路上扮演了一個什么樣的角色？

商玉生：吳作人有兩個恩師：中國的徐悲鴻和比利時的巴斯天。這兩位老師都相繼發(fā)現(xiàn)了他的才華，繼而對他栽培、提拔，在人生的十字路口上都給予了他關(guān)鍵性的指點。吳作人曾說：“徐悲鴻教給我速寫，巴斯天教給我油畫。”

蕭淑芳在吳作人的藝術(shù)道路上也是起到了很重要的作用，他們都主張在藝術(shù)上要“有我”。蕭淑芳非常清楚自己的角色，他們在藝術(shù)上是相互切磋，相互影響，相互交流，但又各具風(fēng)貌。在生活方面，蕭淑芳對吳作人的照顧可以說達到了無微不至的地步。她自己要搞藝術(shù)創(chuàng)作，同時還要教學(xué)，家庭中的各種事務(wù)幾乎也都由她一人來承擔。對蕭淑芳而言，確實付出了很多。

記者：能否介紹一下當初吳作人成立基金會的初衷？基金會目前的主要工作都有哪些？

商玉生：吳作人曾說，我是過來人，深知在藝術(shù)道路上有很多艱難困苦，現(xiàn)在年輕人需要提攜幫助。

我愿意以自己的勞動籌集資金，建立這樣一個基金會以扶持年輕畫家的成長。

另外，吳作人在國外訪問時發(fā)現(xiàn)，國外一談到東方文化就會談日本，而中國文化不被重視。他覺得很不平衡，很不合理。他說：“我愿意用基金會的名義來進行文化交流和宣傳中國傳統(tǒng)文化。”

他規(guī)定基金會的主要任務(wù)就是這兩條。他的想法得到幾個好朋友，比如曾濤、黃華、李政道等人的支持，但由于當時國家法律的規(guī)定，在內(nèi)地注冊基金會是極為困難的，所以1988年想先在香港注冊，但由于時勢變化未果，最終1989年在大陸注冊成功。吳作人國際美術(shù)基金會成立之后積極開展了許多工作，在美術(shù)界很有影響。后來，有一百多位畫家積極捐贈作品來籌集資金增加基金會的經(jīng)濟實力。

現(xiàn)在吳作人國際基金會的主要工作除了設(shè)立藝術(shù)獎之外，還支持學(xué)術(shù)研究工作，也舉辦一些藝術(shù)展覽和藝術(shù)交流活動。

記者：在北京，徐悲鴻藝術(shù)館和炎黃藝術(shù)館都屬于口碑不錯、運營穩(wěn)健的個人紀念館，不知蘇州吳作人藝術(shù)館目前的運營情況怎么樣？

商玉生：蘇州吳作人藝術(shù)館現(xiàn)在是蘇州市文化局下屬的一個事業(yè)單位。我們對這個館并沒有太多的參與，文化局那邊按照他們的思路在運營。

記者：您如何看待吳作人作品目前在拍賣市場的表現(xiàn)？

商宏：吳作人先生是個全能畫家，從拍賣市場上看，必須分成油畫、國畫、書法、素描等四個部分討論。書法作品最高的價格是24萬元，是一首有關(guān)毛主席詩詞的書法作品。這個價位和他的素描拍賣價格幾乎一致，當然尺寸不相同。國畫作品的最高價格差不多是165萬元，每平尺約十二萬元人民幣，一般的作品在五六萬元每平尺吧。油畫的價格相對比較高,南京號外》的拍賣價格是1232萬元，其他的作品價格一般都是在百萬元以上。如果按照國畫的計價方法，則是精品每平尺約在八、九十萬元，而一般的作品則在二、三十萬元以上。如果低于這個價格，通常都是贗品了。

以目前的情況來看，整個社會對吳作人的研究還沒有具體、細致地展開，對于他這樣一位在美術(shù)史上有絕對地位的大師，當前的價格不足以反映他的藝術(shù)成就，如果只是從市場的角度上來說，以后的升值空間巨大。