杜甫壯游詩(shī)卷（局部）

宋克書(shū)釋文：（斯）文崔魏徒，以我似班揚(yáng)。七齡思即壯，開(kāi)口詠鳳凰。九齡書(shū)大字，有作成一囊。性（豪業(yè)嗜酒）……

在傳衛(wèi)夫人《筆陣圖》中曾經(jīng)對(duì)書(shū)法的用筆有極為精彩的論述：“結(jié)構(gòu)圓備如篆法，飄飄灑落如章草，兇險(xiǎn)可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字各象其形，斯造妙矣，書(shū)道畢矣。”遺憾的是，晉唐以后，隨著篆、隸、楷、行、草各種書(shū)體演進(jìn)的終結(jié)，書(shū)有定體的觀念也逐漸深入人心，而單一書(shū)體的技法與審美含量也隨之呈現(xiàn)漸趨弱化的趨勢(shì)。元代趙孟頫力倡古法，但他對(duì)每一種書(shū)體的繼承和學(xué)習(xí)大都局限于某一書(shū)體的內(nèi)部，技法及審美含量也趨于簡(jiǎn)化而純凈，所作《絕交書(shū)》中雖有意熔楷、行、章、今諸體為一爐，但依然清晰地保留了每種書(shū)體各自的面貌。此后，康里巎巎、楊維楨等人已經(jīng)有意識(shí)地將各種書(shū)體的筆法融為一體，刻意泯滅書(shū)體之間的界限，并在繼承用筆“古法”方面進(jìn)行了有益的探索。宋克承續(xù)此風(fēng)，并在章草、今草、狂草有機(jī)融合方面，達(dá)到近乎完美的歷史高度。

《杜甫壯游詩(shī)卷》是宋克草書(shū)藝術(shù)成就的杰出代表，此卷在《唐宋詩(shī)卷》基礎(chǔ)上增加了張旭、懷素狂草的連綿體勢(shì)，并將章草筆法自然融入其中，在迅疾凌厲的縱勢(shì)中增加了波磔峻發(fā)的橫向筆勢(shì)，盡脫前作局促秀嫩之弊。加之此卷系用狼毫新筆所書(shū)，更顯骨力勁健而鋒芒煞人，一股狂放生辣的豪邁雄強(qiáng)之氣撲面而來(lái)，足當(dāng)解縉“鵬搏九萬(wàn)，須仗扶搖”之譽(yù)。明代商輅盛贊此卷“鞭駕鐘、王，驅(qū)挺顏、柳，瑩凈若洗，勁力若削，春蚓縈前，秋蛇綰后。遠(yuǎn)視之，勢(shì)欲飛動(dòng)；即其近，忽不知運(yùn)筆之有神，而妙不可測(cè)也。”于右任則認(rèn)為：“以仲溫之天才，決非《月儀》、《豹奴》等帖所能拘束，而欲創(chuàng)為大草，則不得不求材于今狂，此《壯游詩(shī)》寫(xiě)法之所由來(lái)也。”是為知言。通觀歷代草書(shū)發(fā)展史，此作師古而不泥，創(chuàng)造性地將今草、章草及狂草書(shū)體融會(huì)貫通，不僅極大地增加了草書(shū)的抒情色彩，也大大拓展了作品的審美層次，堪稱宋代以降草書(shū)汲古出新領(lǐng)域中最為耀眼的曠世之作。