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    宋克草書(shū)《杜甫壯游詩(shī)卷》

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-06-18 09:46:54 | 文章來(lái)源: 中國(guó)文化報(bào) 美術(shù)周刊 作者:馬新宇

      

    杜甫壯游詩(shī)卷(局部)

    宋克書(shū)釋文:(斯)文崔魏徒,以我似班揚(yáng)。七齡思即壯,開(kāi)口詠鳳凰。九齡書(shū)大字,有作成一囊。性(豪業(yè)嗜酒)……

    在傳衛(wèi)夫人《筆陣圖》中曾經(jīng)對(duì)書(shū)法的用筆有極為精彩的論述:“結(jié)構(gòu)圓備如篆法,飄飄灑落如章草,兇險(xiǎn)可畏如八分,窈窕出入如飛白,耿介特立如鶴頭,郁拔縱橫如古隸。然心存委曲,每為一字各象其形,斯造妙矣,書(shū)道畢矣。”遺憾的是,晉唐以后,隨著篆、隸、楷、行、草各種書(shū)體演進(jìn)的終結(jié),書(shū)有定體的觀念也逐漸深入人心,而單一書(shū)體的技法與審美含量也隨之呈現(xiàn)漸趨弱化的趨勢(shì)。元代趙孟頫力倡古法,但他對(duì)每一種書(shū)體的繼承和學(xué)習(xí)大都局限于某一書(shū)體的內(nèi)部,技法及審美含量也趨于簡(jiǎn)化而純凈,所作《絕交書(shū)》中雖有意熔楷、行、章、今諸體為一爐,但依然清晰地保留了每種書(shū)體各自的面貌。此后,康里巎巎、楊維楨等人已經(jīng)有意識(shí)地將各種書(shū)體的筆法融為一體,刻意泯滅書(shū)體之間的界限,并在繼承用筆“古法”方面進(jìn)行了有益的探索。宋克承續(xù)此風(fēng),并在章草、今草、狂草有機(jī)融合方面,達(dá)到近乎完美的歷史高度。

    《杜甫壯游詩(shī)卷》是宋克草書(shū)藝術(shù)成就的杰出代表,此卷在《唐宋詩(shī)卷》基礎(chǔ)上增加了張旭、懷素狂草的連綿體勢(shì),并將章草筆法自然融入其中,在迅疾凌厲的縱勢(shì)中增加了波磔峻發(fā)的橫向筆勢(shì),盡脫前作局促秀嫩之弊。加之此卷系用狼毫新筆所書(shū),更顯骨力勁健而鋒芒煞人,一股狂放生辣的豪邁雄強(qiáng)之氣撲面而來(lái),足當(dāng)解縉“鵬搏九萬(wàn),須仗扶搖”之譽(yù)。明代商輅盛贊此卷“鞭駕鐘、王,驅(qū)挺顏、柳,瑩凈若洗,勁力若削,春蚓縈前,秋蛇綰后。遠(yuǎn)視之,勢(shì)欲飛動(dòng);即其近,忽不知運(yùn)筆之有神,而妙不可測(cè)也。”于右任則認(rèn)為:“以仲溫之天才,決非《月儀》、《豹奴》等帖所能拘束,而欲創(chuàng)為大草,則不得不求材于今狂,此《壯游詩(shī)》寫(xiě)法之所由來(lái)也。”是為知言。通觀歷代草書(shū)發(fā)展史,此作師古而不泥,創(chuàng)造性地將今草、章草及狂草書(shū)體融會(huì)貫通,不僅極大地增加了草書(shū)的抒情色彩,也大大拓展了作品的審美層次,堪稱宋代以降草書(shū)汲古出新領(lǐng)域中最為耀眼的曠世之作。

     

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