李日華《紫桃軒雜綴》云:“吾等學(xué)書,正如壯兒學(xué)手搏……直是要學(xué)其勢耳。得勢則跳躍顛撲,動能制人死命,令旁觀者見其雄逸震蕩,以為天且入其低昂簸弄中,奇態(tài)逸出矣。”
洪厚甜寫到今日,書藝已臻極境,正如倉頡觀天地之文,純以意度出之,恰有李日華所說之“奇態(tài)逸出”。其間,亦有古淡,亦有雄健,亦見寬和,亦見流利,亦具雄邁,亦具陡勁,多種因素綜合乃得奇味。
洪厚甜談藝自推漢魏以來古調(diào),取法渾穆,其間金石味極為正宗。于書法史作貫通式的研究,復(fù)直溯秦漢魏晉,結(jié)體典雅考究而氣勢磅礴,勢頭來得宏大壯美,淵博淹通,格調(diào)高古。所謂工夫深,結(jié)體自穩(wěn),天資好,落筆便超。
新時期書壇有所謂“流行書風(fēng)”的鋪開和論爭,如果說洪厚甜是流行書風(fēng)的靈魂人物,則其筆墨較同仁更加的自由解放,變化無端,有的筆畫處置看似松散,實則出于故意,裨使間架筆畫流動連貫,從斷簡殘碑中得來的古人的心曲,猶如文章巨擘化用經(jīng)、史、子各種典籍,書風(fēng)著實深沉,不求秀逸之表,而自出其風(fēng)神高致,使筆墨生成一種渾然天成的醇厚妙味。運筆飛動,而意念絲絲入扣。
他近年的變法,實于多年前已打下伏筆,即對高難度絞裹筆法的再度鍛造,遂得法度之辨證關(guān)系,而能跳出樊籬,其最重要之創(chuàng)造,非洪氏個人莫屬的風(fēng)格指紋,乃是其于筆畫配置、間架結(jié)構(gòu)達(dá)成一種高明的契約關(guān)系。
契約關(guān)系,即任何一個筆劃均是平等的,故各筆劃自有其獨立相埒的權(quán)利,但其在不同位置上又有不同的表現(xiàn)和差異,相互妥協(xié)又相互支撐,在限制與約束即在規(guī)則中創(chuàng)立新的境界。契約精神的注入與貫通,乃是其書藝臻于高境的內(nèi)在生命,亦令其作品精神達(dá)至高度的自由,同時也含有追求藝術(shù)上一種純粹形式的用心在內(nèi),即超以象外的一種精神印跡。如清人姚孟起所說,構(gòu)思在先“拂拂乎其神來,隱隱乎其體具”,運筆之妙,可謂出神入化。
法道零落之后,此等筆墨,便是護世寶燈。天才手腕,雖說來自于非凡悟性,實亦從棒喝中鍛煉過來,領(lǐng)悟深邃,而技法隨之如影隨形,故其越寫氣魄越大。
在這樣的精神背景下,其書品意蘊的整體傳達(dá)已非邏輯的或抽象的陳述,而是一種形象的暗示,故其意蘊蘊含多義的和無限的可能性。此亦正是欣賞者為之折服的魅力及關(guān)鍵之所在。
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