要想成為一個(gè)名副其實(shí)的收藏家，自古就不是一件容易的事。最近看到北京有人開始著力收藏齊白石和他的女弟子的作品，頗讓人感覺驚喜。這種帶有系統(tǒng)性的收藏，明顯是一個(gè)進(jìn)步的信號，說明大陸收藏界從以前盲目投資的賺錢理念，逐漸進(jìn)入了針對文化層面的收藏征途。

　　但是，照我看來，即使齊白石和他的女弟子生活的年代距離我們很近，存世的作品也很多，而且，以單幅的市場價(jià)格計(jì)算，除了齊白石作品的價(jià)格高昂外，他的女弟子中，只有郭秀儀女士的作品超過了10萬，其他人的作品也只有二三萬到數(shù)千元之間。可是，要想把齊白石和他的女弟子的作品作為一個(gè)體系來收藏，也非一蹴而就之事。因?yàn)槲覀儼凑找粋€(gè)真正收藏家的標(biāo)尺來要求，其標(biāo)準(zhǔn)有三:一是要求有一定的收藏?cái)?shù)量；二是要求收藏品具有一定的質(zhì)量；三是收藏品要自成體系，并加以研究。現(xiàn)在，我就齊白石的女弟子情況做一簡單的介紹。

　　齊白石(1863-1957)是我國近現(xiàn)代的一代宗師，治藝立論之外，栽培后學(xué)也是其人生的燦爛亮點(diǎn)，人稱他的“弟子三千”，只是一種尊崇的說法。他的男弟子中以李苦禪、李可染為翹楚，后來都成長為大師級的中國藝術(shù)家；他的女弟子似乎更多，而且這些女弟子都有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，她們在當(dāng)時(shí)都是社會名媛。據(jù)目前所掌握資料，她們是孫誦昭(1878-1968)、劉淑度(1899-1985)、胡絜青(1905-2001)、楊秀珍(1907-2008)、郭秀儀(1911-2006)、吳瑞臻(1915-2003)、郁風(fēng)(1916-2007)、新鳳霞(1927-1998)等人。