真跡  

贗品

黃白雨

????關(guān)山月是個(gè)多面手，山水、人物、花鳥樣樣精通。他前半生（上世紀(jì)70年代中期前）的創(chuàng)作，主要以人物為主，緊隨時(shí)代的變遷。不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作方向：從抗戰(zhàn)宣傳，到反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)，到謳歌新生活，始終沒有脫離政治的范疇。在特定的歷史時(shí)期，這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思路，是有它的積極意義的。他晚年則以畫山水和梅花為主，讓藝術(shù)回歸傳統(tǒng)娛目怡情的樣式，不料，山水的聲譽(yù)竟高過人物畫。

????他的山水畫，粗筆重墨，色彩斑斕，筆墨之中涌動(dòng)著一種熾熱的情懷。他注意寫生，筆下的山水大多從自然中來，因此取材廣泛，異域的尼加拉大瀑布、南國的椰樹榕蔭、巴蜀的峽江帆影，各類題材信手拈來，鮮活生動(dòng)，這樣就避免了很多傳統(tǒng)山水畫中常見的單調(diào)、枯燥的毛病。他的畫，一幅一個(gè)模樣，絕少雷同。

????《漓江雨》構(gòu)圖不繁復(fù)，但很巧妙。先用大筆觸皴擦出近景的坡岸，然后細(xì)致刻畫一棵老邁的大榕樹，襯以幾叢修竹，透過樹叢，是大片的空白。畫家以淡墨渲染出水天相接的朦朧景象，三三兩兩的帆船、竹排穿插其間，我們還可以看到船上忙碌的身影。水面上或隱或現(xiàn)地盤旋著幾只白色的飛鳥，是天鵝還是仙鶴，我們無法臆測，然而畫家歡快、愉悅的心情，我們還是容易覺察的。

????右圖有一定的迷惑性，坡岸的幾筆勾勒還是挺大膽的，敷彩也有幾分功力，然而線條太均勻、太規(guī)整了，這從勾勒樹干的那幾筆看得特別明顯：筆的走勢相同，粗細(xì)基本一致，也沒有干濕的變化。造假者心怯，對付較為復(fù)雜的勾勒，往往呈現(xiàn)兩種極端，要么很整齊，很有規(guī)律；要么極紊亂，胡涂亂抹。樹冠也畫得很草率。關(guān)山月畫樹冠很有特色，總是很細(xì)致地皴擦，分出陰陽向背，然后渲染、著色，因此很富立體感。對比二者，不難發(fā)現(xiàn)其中的差別。

????關(guān)山月的書法，結(jié)字較為隨意，但線條沉穩(wěn)老辣，入筆處、橫豎的轉(zhuǎn)折處常有一個(gè)很夸張的頓挫動(dòng)作，橫向的線條撐得很開，有章草的意味。作偽者沒有領(lǐng)會(huì)到這些，行筆時(shí)壓不住筆頭，所以筆畫飄浮，難以入紙，顯得輕佻、軟弱，“陽”、“于”、“南”等字，更是拙劣不堪。

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