初次看到內(nèi)蒙古畫家崔瑞軍的陰山紅霧系列山水畫，是在內(nèi)蒙古日報(bào)上發(fā)表的他創(chuàng)作的幾幅表現(xiàn)陰山的山水畫，雖然是黑白的畫面，但也能看出作品中陰山的蒼茫、雄渾、超然深沉、荒涼與滄桑。崔瑞軍在學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以自然為師大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)出陰山沉雄、厚重的大漠蒼山風(fēng)光。作品注入了他對陰山山脈的強(qiáng)烈感情。

陰山山脈橫亙于內(nèi)蒙古中部，向東延伸到河北，綿延千里，是一座大漠邊緣的大山，有聞名遐邇的陰山巖畫和遍地寶石的瑪瑙湖。正如崔瑞軍在《陰山寫生隨想》中寫道：“陰山，在眾多的名山大川中，是座小山，甚至不被人們所知曉。卻以它特有的神奇和無比強(qiáng)大的雄宏氣概吸引著我……黃河，這條勢不可擋的巨龍，自青銅峽北上，大氣磅礴直達(dá)陰山腳下，卻緩緩東流了。是蒼莽的陰山，改變了它的流脈。”陰山就是這樣一座山，能夠改變黃河的流向，與沙漠、戈壁草原和田野相連，蔚為壯觀。

近日讀崔瑞軍創(chuàng)作的陰山紅霧系列畫《那年·那雁·那棵紅樹》(見附圖)是一幅意境深遠(yuǎn)情趣盎然，獨(dú)具匠心極富詩意的畫卷。據(jù)崔瑞軍講，這是他少年時(shí)的記憶。去年初夏他專程進(jìn)山寫生，回想兒時(shí)的記憶，回工作室歷時(shí)1個(gè)月創(chuàng)作了這幅畫：這是大山的早晨，一戶牧民的院落，一圈山羊團(tuán)臥在木頭圍欄里，那棵紅紅的山榆樹醒目地屹立在屋后，現(xiàn)代化的氣息也在山中落戶，風(fēng)力發(fā)電、衛(wèi)星電視接收在畫中也能找到蹤跡。想必是勤勞的蒙古女主人早早生起炊煙，滾燙的奶茶端到了牧民炕上的小桌。山下綿延的溝里，一場秋雨，溪澗委婉而流，遠(yuǎn)處的天空上一行大雁向南飛去……每年大雁從南往北、從北往南地飛過，也只是短短的十幾天時(shí)間，難得一見，這種只有在陰山深處才能看到的景色，被崔瑞軍捕捉到了。他用酣暢淋漓的用筆，表現(xiàn)出陰山太古與遙遠(yuǎn)之感、荒涼與滄桑之感，那種人類難以在此生存的感覺，讓你望而卻步。但陰山卻養(yǎng)育了眾多的駱駝和牛羊。陰山也許是少了樹木的裝點(diǎn)，自己憋紅了臉，那灰藍(lán)偏綠的山體，常常點(diǎn)綴出紅艷艷的山頂，使洋溢著陽剛之美的陰山，增添了幾分俊秀。陰山，也有樹木，但它們像似不敢遮掩山石的蒼勁，它也有溪水，但未流淌出大山便一頭扎入大地的懷抱，使你找得到溪源，卻找不到溪尾。陰山也有湖泊，但不像南方湖泊那樣清秀，林水掩映。陰山的湖泊叫做“海子”，沒有繁花似錦的裝點(diǎn)，只有矮矮寸草，飼養(yǎng)著牛羊，那“海子”的月夜，月亮像顆神奇的球兒掛在遠(yuǎn)山的半空，伸手可摘。那“海子”邊草地上的敖包，祭祀的蒙人早已散去，留下一片山水相間的倒影。牛兒靜靜地吃著草，湖中的鳥兒，被升起的月亮驚得飛起……《烏拉特之月》(見附圖)崔瑞軍用花青藤黃和墨色，就統(tǒng)一而富有變化地表現(xiàn)出天堂草原那青翠欲滴、氤氳涌動(dòng)的神奇畫面來。如果說《那年·那雁·那棵紅樹》是陽剛男兒，那么《烏拉特之月》就是陰柔女子了。

這就是蒼茫荒涼、陽剛的陰山，這就是它深處蘊(yùn)藏著的陰柔之美。

崔瑞軍的畫，運(yùn)用干濕濃淡的變化，力求線、面結(jié)合，筆墨追求蒼潤渾厚，顯現(xiàn)出大的氣勢。崔瑞軍的創(chuàng)作是敏感和執(zhí)著的，善于在自然山川中捕捉詩意的形式美和意象的筆墨語言。他所表現(xiàn)的主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象相互交融，化實(shí)景為虛境，應(yīng)該是他描繪自然的心靈表現(xiàn)，其筆觸起伏跌宕，充滿激情和個(gè)性，非常重視勢的營造，極具視覺沖擊力。“即景會心，隨物婉轉(zhuǎn)”。他的畫既有傳統(tǒng)的元素，又流露出強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，彰顯出一種詩的意境和迷離奇幻之感。

崔瑞軍1965年生于內(nèi)蒙古杭錦后旗，從小在陰山里玩耍，吃著陰山酸棗長大。1991年畢業(yè)于中央美院民間美術(shù)系，作品多次入選全國、省級美展并獲獎(jiǎng)，是很有潛力的實(shí)力派青年畫家。祝愿他再接再厲取得更大成績！