圖為尼姆巴頭盔式面具（幾內(nèi)亞）

　　在西方社會(huì)，藝術(shù)通常只是供那些懂行的人玩賞的。非洲傳統(tǒng)藝術(shù)卻與其不同，它的實(shí)用功能是第一位的（主要用于慶典和宗教）。非洲的鐵匠和雕刻藝人都是虔誠(chéng)的教徒，他們?cè)诘裣窈兔婢咧凶⑷肓俗约旱男叛觥Ｒ患侵匏囆g(shù)品傳遞了諸多信息，因而不能將其審美價(jià)值與社會(huì)和宗教背景分開。

　　在大多數(shù)情況下，非洲雕像和面具并不追求美或被人欣賞，因?yàn)檫@些神圣的物品大多用于典禮和拜物教的宗教儀式，而只有加入了社團(tuán)的人才有權(quán)參加這些儀式。用于典禮的物品不能像西方藝術(shù)品那樣陳列在博物館和畫廊中，展示給公眾。在這些物品發(fā)揮作用期間，它不能讓外國(guó)人、婦女和非社團(tuán)的人看見，且只是在喪葬、青年加入社團(tuán)、向天祈雨和祈求豐收等隆重的典禮時(shí)才拿出來(lái)。這些面具和雕像通常是神秘的動(dòng)物形象，是祖先和鬼神精神的載體。它們大多是用非常普通的材料，如木、鐵、陶土、稻草和皮革制作的。但是，在非洲也有與宗教藝術(shù)不同的華麗的世俗藝術(shù)品，是用珍貴的材料如琥珀、金、銀、象牙、稀有木材和寶石制作的，主要用于婦女佩戴的首飾和飾品。

　　非洲藝術(shù)不是單調(diào)的，而是呈現(xiàn)豐富多彩的樣式。它可以以兩大地理區(qū)域（地域界限并不太清晰）劃分為兩類不同的樣式：熱帶大草原和熱帶雨林。

　　熱帶大草原非洲藝術(shù)的雕刻特點(diǎn)是不注重色彩和細(xì)節(jié)。大草原樹木稀少，生活在那里的人們能見到更多的光線。地域的自然環(huán)境影響了雕刻者的藝術(shù)樣式，這使得他們很少注重細(xì)節(jié)，而喜歡簡(jiǎn)約和概括的表現(xiàn)方式。在大草原，由于缺乏木料和木材品種稀少，雕刻者只好使用大草原細(xì)長(zhǎng)樹干的木料，且多為刺槐木料。因此，這一地區(qū)（如薩赫勒）的雕像呈細(xì)長(zhǎng)形，是用整塊木料雕成的，四肢從不與身體分開，身體被雕成圓柱形。另外，雕刻者善于簡(jiǎn)化作品的形狀，使其幾乎變成抽象的——因?yàn)樽诮探怪谱魅讼瘛ｑR里多貢族、布基納法索波波族和加納巴加族典禮用的大型面具都是不注重細(xì)節(jié)的幾何形狀，而馬里班巴拉族頭飾盔是羚羊或馬狀的，簡(jiǎn)化成鏤空的曲線，使動(dòng)物變成象征或符號(hào)。

　　熱帶雨林的雕刻通常是夸張和富有表現(xiàn)力的。與熱帶大草原不同，熱帶雨林的藝術(shù)更具有現(xiàn)實(shí)主義和悲劇色彩。地域環(huán)境對(duì)雕刻者產(chǎn)生不可忽視的影響，他們生活在林中空地或邊緣（如俾格米人），生活在神秘不可知的恐怖環(huán)境，時(shí)刻有可能受到野獸和莫測(cè)力量的襲擊，為求生存，人們必須不斷地墾荒、與這種環(huán)境作斗爭(zhēng)。他們的藝術(shù)自然要為這種斗爭(zhēng)、并為消除生活在森林中心“綠色地獄”中的焦慮服務(wù)。熱帶雨林的大部分雕刻品都是他們信奉的祖先和自然界的諸多鬼神形象。科特迪瓦西部的面具最具代表性，上面飾有猴皮碎片、鳥羽毛、彈殼和小鈴鐺，看上去比較恐怖。這表明住在熱帶雨林中的人希望用夸張神秘的雕刻驅(qū)趕自己心中的恐慌。當(dāng)然，熱帶雨林的藝術(shù)也不全是這樣的風(fēng)格，有時(shí)雕刻者似乎忘記了他們的恐慌，而表現(xiàn)出某些優(yōu)雅和放松，加蓬芳族和巴布努族的藝術(shù)就是如此。他們雕刻的女人像和白色面具，表現(xiàn)出罕見的優(yōu)雅和安詳?shù)拿溃@些正和剛果（金）及安哥拉喬奎族的面具形成鮮明對(duì)比。

　　非洲藝術(shù)受到了人們的喜愛。在馬里，多貢族制作的用于宗教儀式的立體主義風(fēng)格雕像和面具，引起了收藏者和博物館的極大興趣。除祖先雕像外，多貢人還制作了奇異的“多層房屋樣”面具（木板制作，有時(shí)高達(dá)5米）和十字形的卡那加面具。班巴拉族同樣善于木雕，尤其是頭盔式面具，有時(shí)制作與生殖崇拜有關(guān)的女人像，但大多表現(xiàn)羚羊，非常有特色。

　　非洲藝術(shù)對(duì)世界現(xiàn)代藝術(shù)有不小的貢獻(xiàn)。1907年，畢加索到巴黎人類博物館參觀，他被震撼了，因?yàn)樗谶@里找到了新的藝術(shù)語(yǔ)言：立體主義。整個(gè)夏天，畢加索用新的繪畫語(yǔ)言創(chuàng)作了巨幅油畫作品《亞威農(nóng)的少女們》。畫面上5位少女中的3位面部似乎被錯(cuò)誤地戴上了非洲面具。這3個(gè)少女的面部被畫成有體積感的、簡(jiǎn)約的幾何形體——矩形或橢圓形，雙目簡(jiǎn)化成圓柱形或球形，鼻和口呈方形和桿狀。

　　畢加索的朋友，如勃拉克、馬蒂斯等也都看重非洲雕刻，并從非洲返回的人類學(xué)者和旅游者手中購(gòu)買這些藝術(shù)品。有些藝術(shù)家還把這些雕刻品作為禮物送給朋友，如畫家弗拉明克送給德蘭一尊雕像。詩(shī)人阿波利奈爾和布雷東也收藏了不少非洲藝術(shù)品。藝術(shù)家們的推崇使全世界掀起了非洲藝術(shù)熱潮。

　　畢加索經(jīng)常放下畫筆而創(chuàng)作雕塑，在他的作品中可以明顯看到非洲藝術(shù)的影響。和畢加索一樣，立體主義雕塑家也得到非洲藝術(shù)的啟迪，他們的作品受到非洲面具和雕像的影響。1910年至1911年，真正的立體主義雕塑流派誕生了，并產(chǎn)生了一批著名雕塑家。可以這樣說(shuō)，非洲藝術(shù)為立體主義藝術(shù)家指明了一條道路，開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格，打破了自文藝復(fù)興以來(lái)對(duì)藝術(shù)的枷鎖。

　　非洲藝術(shù)為現(xiàn)代藝術(shù)家打開了一個(gè)新的審美視角，這是走向抽象藝術(shù)的第一步。此后，不再追求以寫實(shí)的手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)逐漸成為潮流。（作者梁宇）