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    現(xiàn)代性與“女性特質(zhì)”——傅小寧畫(huà)作解析

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2008-10-29 14:57:48 | 文章來(lái)源: 雅昌藝術(shù)網(wǎng)





      女性藝術(shù)家的作品是否一定具有所謂“女性特質(zhì)”?這是關(guān)注女性藝術(shù)的人們經(jīng)常要思考的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的觀念中,女性特質(zhì)通常與文靜、優(yōu)雅、纖細(xì)、動(dòng)人等詞相關(guān)聯(lián),這些特點(diǎn)也是傳統(tǒng)的女性藝術(shù)和女性行為的規(guī)范。這些標(biāo)準(zhǔn)在舊式的中國(guó)閨閣女子中被標(biāo)榜為美德,而它們?cè)诂F(xiàn)代女性藝術(shù)中則被完全顛覆了。這是我在看到傅小寧的繪畫(huà)之后最深切的感受,在充滿著現(xiàn)代人的思索、困惑、彷徨,甚至是狂想的畫(huà)面中,我們讀到的更多是一個(gè)鮮活、無(wú)拘無(wú)束的心靈馳騁的軌跡。

      初識(shí)西安女畫(huà)家傅小寧的繪畫(huà),我是在2004年三八節(jié)中國(guó)婦女活動(dòng)中心的畫(huà)展上。在她的《惑》系列中,她的筆墨恣意放縱,畫(huà)面流暢而濕潤(rùn),朦朧的薄霧中飄落著誘惑的蘋果,透出年輕女子充滿困惑的驚恐的眼睛…。在這里,我看到的是一個(gè)不安靜的精靈,她的困惑來(lái)自面對(duì)的世界,也來(lái)自她那時(shí)時(shí)被野性和欲望擾亂的內(nèi)心。雖然是女性題材,但她所表達(dá)的絕非傳統(tǒng)意義的女性特質(zhì)。

      傅小寧的畫(huà)很像是心靈獨(dú)白,她筆下的主角通常是生活在半冥想中的女子,在很不真實(shí)的環(huán)境中有著如夢(mèng)的表情。在這些做著白日夢(mèng)的女性身上包含著藝術(shù)家尋找精神家園的心路歷程:最初是都市女性的迷失與麻木,比如《面膜》中那些在美容院打發(fā)著時(shí)光的女子們,她們看似悠閑,其實(shí)內(nèi)心卻充滿空虛。正如她的詩(shī)中所寫(xiě):“在城市的深處尋覓;在人們的目光中尋覓;在靈魂的底層尋覓;人們?cè)谔颖苤颖苤鴮?duì)生命的追問(wèn)。麻木的過(guò)著閑適的生活。”

      《都市女人》也屬于迷失階段的記錄:生活在匆忙而喧囂的都市,心靈卻游弋在物外;在形形色色奔走的人群中,“我”卻總是孤獨(dú)的游蕩,帶著些許自戀的滿足,帶著些許自?shī)实挠崎e,帶著些許自傲的矜持,都市女人的生活總是這樣。

      經(jīng)過(guò)了迷失與麻木之后,便是內(nèi)心充滿茫然,迷惘,甚至是尋找和逃避的過(guò)程。憑著藝術(shù)家的敏感和女性對(duì)自然和環(huán)境的第六感覺(jué),油然而生的是對(duì)生命存在的思考和危機(jī)感:

      曾追問(wèn)、曾迷茫… …

      是誰(shuí)引領(lǐng)候鳥(niǎo)的羽翼?

      曾困惑、曾迷失… …

      是誰(shuí)牽動(dòng)大魚(yú)的雙鰭?

      曾尋覓、曾逃避… …

      變亂后的巴比倫塔與世貿(mào)的廢墟,

      還有所多瑪、娥摩拉的殘?jiān)珨啾冢?/font>

      看哪,眾水正在吞咽大地,

      驚悸、恐懼、再一次尋覓… …

      (傅小寧詩(shī))

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