女性藝術(shù)家的作品是否一定具有所謂“女性特質(zhì)”?這是關(guān)注女性藝術(shù)的人們經(jīng)常要思考的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的觀念中，女性特質(zhì)通常與文靜、優(yōu)雅、纖細(xì)、動(dòng)人等詞相關(guān)聯(lián)，這些特點(diǎn)也是傳統(tǒng)的女性藝術(shù)和女性行為的規(guī)范。這些標(biāo)準(zhǔn)在舊式的中國(guó)閨閣女子中被標(biāo)榜為美德，而它們?cè)诂F(xiàn)代女性藝術(shù)中則被完全顛覆了。這是我在看到傅小寧的繪畫(huà)之后最深切的感受，在充滿著現(xiàn)代人的思索、困惑、彷徨，甚至是狂想的畫(huà)面中，我們讀到的更多是一個(gè)鮮活、無(wú)拘無(wú)束的心靈馳騁的軌跡。

　　初識(shí)西安女畫(huà)家傅小寧的繪畫(huà)，我是在2004年三八節(jié)中國(guó)婦女活動(dòng)中心的畫(huà)展上。在她的《惑》系列中，她的筆墨恣意放縱，畫(huà)面流暢而濕潤(rùn)，朦朧的薄霧中飄落著誘惑的蘋果，透出年輕女子充滿困惑的驚恐的眼睛…。在這里，我看到的是一個(gè)不安靜的精靈，她的困惑來(lái)自面對(duì)的世界，也來(lái)自她那時(shí)時(shí)被野性和欲望擾亂的內(nèi)心。雖然是女性題材，但她所表達(dá)的絕非傳統(tǒng)意義的女性特質(zhì)。

　　傅小寧的畫(huà)很像是心靈獨(dú)白，她筆下的主角通常是生活在半冥想中的女子，在很不真實(shí)的環(huán)境中有著如夢(mèng)的表情。在這些做著白日夢(mèng)的女性身上包含著藝術(shù)家尋找精神家園的心路歷程：最初是都市女性的迷失與麻木，比如《面膜》中那些在美容院打發(fā)著時(shí)光的女子們，她們看似悠閑，其實(shí)內(nèi)心卻充滿空虛。正如她的詩(shī)中所寫(xiě)：“在城市的深處尋覓;在人們的目光中尋覓;在靈魂的底層尋覓;人們?cè)谔颖苤颖苤鴮?duì)生命的追問(wèn)。麻木的過(guò)著閑適的生活。”

　　《都市女人》也屬于迷失階段的記錄：生活在匆忙而喧囂的都市，心靈卻游弋在物外;在形形色色奔走的人群中，“我”卻總是孤獨(dú)的游蕩，帶著些許自戀的滿足，帶著些許自?shī)实挠崎e，帶著些許自傲的矜持，都市女人的生活總是這樣。

　　經(jīng)過(guò)了迷失與麻木之后，便是內(nèi)心充滿茫然，迷惘，甚至是尋找和逃避的過(guò)程。憑著藝術(shù)家的敏感和女性對(duì)自然和環(huán)境的第六感覺(jué)，油然而生的是對(duì)生命存在的思考和危機(jī)感：

　　曾追問(wèn)、曾迷茫… …

　　是誰(shuí)引領(lǐng)候鳥(niǎo)的羽翼?

　　曾困惑、曾迷失… …

　　是誰(shuí)牽動(dòng)大魚(yú)的雙鰭?

　　曾尋覓、曾逃避… …

　　變亂后的巴比倫塔與世貿(mào)的廢墟，

　　還有所多瑪、娥摩拉的殘?jiān)珨啾冢?/font>