“進(jìn)行時”是一個動態(tài)詞。表示生生不息，永遠(yuǎn)前進(jìn)的狀態(tài)。中國女性藝術(shù)從發(fā)軔、成長、發(fā)展從“女性的自覺”向著“人的自由”不停步地走著。

　　中國女性藝術(shù)自上個世紀(jì)90年代崛起，逐漸從文化的邊緣走向文化的中心，女性藝術(shù)家以女性的視角、女性的生命經(jīng)驗(yàn)、生命體驗(yàn)，以女性的方式展示著具有女性特質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)姿。以其獨(dú)特的文化含義和美學(xué)價值，成為當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的一個組成部分。

　　中國女性藝術(shù)是與改革開放的社會轉(zhuǎn)型同步發(fā)展著，在走出“男尊女卑”傳統(tǒng)意識的樊籬，擺脫“男女都一樣”的“無性”藝術(shù)“共性”模式，在尋找失落的女性自我中，她們經(jīng)歷著對自己作為當(dāng)代女性的確認(rèn)與超越，并交織著對男性世界的認(rèn)同和排斥;交織著對外部世界的參與和逃避的種種內(nèi)心矛盾和精神困惑。十多年來她們在矛盾與痛苦，懷疑與反省、脆弱與堅(jiān)韌、希望與失落、毀滅與創(chuàng)造中的自我掙扎奮斗，都以女性主體自我意識的強(qiáng)化，從而超越男性傳統(tǒng)文化藝術(shù)的定式思維而脫穎而出。

　　如果說90年代是女藝術(shù)家以回歸“女性”，突現(xiàn)“女性特質(zhì)”的藝術(shù)為價值指向的話，那么，進(jìn)入新世紀(jì)后，我們的女藝術(shù)家隨著時代的前進(jìn)，在多元文化空間中，她們已從“女性的自覺”在走向“人的自由”中，“男女平等”雖然是“性別”的解放，但歸根到底的人的解放。是人的個性的自由發(fā)揮。因而超越性別“二元論”的定式思維給藝術(shù)設(shè)制的種種禁忌，回歸人的本性，在一個真正自由的精神空間，展現(xiàn)自己的本色和真實(shí)的存在。由此當(dāng)代女性藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)兩大趨勢：一，表現(xiàn)人性意義的深層開掘，對生命的珍愛和生命的尊重;二，深切的人文關(guān)懷，化小我為大我，走出個人的生活情感的圈子，關(guān)注社會、關(guān)懷人類、放眼世界、高揚(yáng)人文精神，所表現(xiàn)出的大悲、大愛。

　　“進(jìn)行時”女性藝術(shù)邀請展的另一個特點(diǎn)是集中了年齡跨度有半個多世紀(jì)具代表性的祖孫三代女藝術(shù)家的藝術(shù)作品。人們欣喜地看到，已年過70的奶奶們，雖青春蹉跎，坎坷一生，疲憊不堪，只是近20年多年來才能畫自己的畫，她們卸下歷史給予藝術(shù)施加的重重包袱，為自已的美學(xué)理想無怨無悔地不斷地奮斗著、探索著。媽媽輩是當(dāng)今畫壇的中堅(jiān)。她們成名于少女時代，如今在為人妻、為人母、為人師的多重角色中游刃有余地叱咤于當(dāng)今畫壇上;幸福的70后、80后的寶貝們，她們在開放的社會環(huán)境中成長，在日趨國際化的信息時代漸趨成熟，開放的意識，優(yōu)裕的生活，她們在前所未有的自由的藝術(shù)空間中更加自我化的藝術(shù)，很快獲得了成功，大有“前浪潮推后浪”的趨勢，但往后的發(fā)展還看各人的素質(zhì)和耐力。這三代女藝術(shù)家撐起了新世紀(jì)女性藝術(shù)的天空。

　　“進(jìn)行時·女性”藝術(shù)展，濃縮了這個多元文化時代女性藝術(shù)的概貌，為中國女性藝術(shù)發(fā)展史留下了可供佐證的一頁。