“一位頗具膽識及遠見的策展人&博物館館長”
“A Daring and Visionary Curator and Museum Director”
▲ 策展人羅朗·樂朋
一年、一人、一件
在今年十月剛剛開幕的“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”中，策展人羅朗·樂朋以“一年，一位藝術(shù)家，一件作品”的策展思路，以1906年到1977年的時間跨度，從蓬皮杜藝術(shù)中心浩如煙海的館藏中選擇作品。其中，1906年是重要的藝術(shù)流派“野獸派”的誕生之年，同時也標(biāo)志著蓬皮杜藝術(shù)中心館藏作品的開端，而1977年為蓬皮杜藝術(shù)中心正式落成并對公眾開放之年。在這72年的時間跨度中，策展人共選出71件作品，缺失的是1945年，策展人以這種極為特殊而深情的方式來紀(jì)念二戰(zhàn)的結(jié)束。
▲ 展覽現(xiàn)場
“我們希望以一種游戲的方式，策劃一場為觀眾定制的、充滿樂趣且奇妙的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之旅，讓所有大師作品齊聚一堂，在梳理了20世紀(jì)絢爛藝術(shù)史的同時，又展示了世界上最美博物館之一‘蓬皮杜藝術(shù)中心’的珍貴藝術(shù)收藏。”策展人羅朗?樂朋先生說。
▲ 展覽現(xiàn)場
這個“一年一人一件”的策展思路將更全面地呈現(xiàn)法國、乃至全球現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，作品中涉及了西方現(xiàn)代藝術(shù)史上幾乎所有的重要藝術(shù)流派，從現(xiàn)代藝術(shù)早期的野獸派、立體主義，到對西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生長遠影響的達達主義、超現(xiàn)實主義、抽象派、表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等。還有一些雖然沒有對后世藝術(shù)產(chǎn)生長足影響，但卻代表著藝術(shù)家對藝術(shù)之可能性的不斷探索，如奧費主義、稚拙派、歐普藝術(shù)及構(gòu)成主義等等。此外，藝術(shù)作品總是在不同層面上反映社會現(xiàn)實，“一年一人一件”的策展思路，不僅能全面地勾勒藝術(shù)史的發(fā)展，還能透過藝術(shù)家及其作品，看到他們背后近一個世紀(jì)里風(fēng)云際會的時代變遷。
▲ 展覽現(xiàn)場
那么，設(shè)計了如此巧妙理念的策展人，究竟是何方神圣，才能以這種學(xué)術(shù)又不失樂趣的方式為觀眾展現(xiàn)駕輕就熟的作品把握？誰是傳說中的“羅朗·樂朋”？ 《法國世界報》說他是法國博物館界最具創(chuàng)意的人物之一。《法國費加羅報》告訴世人，他是“一個無所不見，無所不及的人：在所有博物館策展人中，每一代中（像他一樣的）僅此一人”。
▲ 羅朗·樂朋
羅朗·樂朋，2014年起擔(dān)任巴黎國立畢加索博物館館長。 自2010年至2014年期間，曾擔(dān)任蓬皮杜藝術(shù)中心梅茲分館館長，該館為蓬皮杜藝術(shù)中心在法國東北部新的分館，羅朗·樂朋成功主持舉辦了該館的開幕儀式。期間，他策劃了多個同獲公眾及藝術(shù)評論界高度贊譽的、涉及多領(lǐng)域的主題展覽，如：備受矚目的開幕展《杰作?》, 及數(shù)年后舉行的展覽《1917》。羅朗·樂朋畢業(yè)于巴黎政治學(xué)院和盧浮宮學(xué)院，并在這兩所著名法國學(xué)府任教。他同時還擁有“文化遺產(chǎn)資產(chǎn)官”的法國國家資格認證。
▲ 蓬皮杜藝術(shù)中心梅茲分館
▲ 巴黎國立畢加索博物館
翻開他的展覽履歷，可以看到2003年舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展《Alors, la Chine?》、2005年舉辦的著名展覽《達達》(Dada)、2006年的法國藝術(shù)展《Peintures/Malerei》、2009年的展覽《空白回顧》(Voids, a Retrospective)，以及蓬皮杜藝術(shù)中心梅茲分館受矚目的開幕展《杰作?》, 及數(shù)年后舉行的展覽《1917》等等。此外，羅朗?樂朋還在凡爾賽宮發(fā)起了一場大膽的當(dāng)代藝術(shù)項目：Versailles Off；并擔(dān)任了前三個展覽的策展人，涉及的三位當(dāng)代藝術(shù)家分別是：2008年的杰夫?昆斯(Jeff Koons)，2009年的澤維爾?威蘭 (Xavier Veilhan) 以及2010年村上隆 (Takashi Murakami)；這些展覽在保守派中的引起了巨大轟動。
▲ 《杰作？》，蓬皮杜藝術(shù)中心梅茲分館
▲ 《1917》，蓬皮杜藝術(shù)中心梅茲分館
▲ 杰夫·昆斯展，凡爾賽宮
▲ 村上隆展，凡爾賽宮
▲ “達達”展
▲ 《Alors, la Chine?》展，法國蓬皮杜藝術(shù)中心
▲ 澤維爾·威蘭展，凡爾賽宮
在以上展覽中，許多曾在藝術(shù)圈里掀起過軒然大波。2006年，由其策劃的法國藝術(shù)展《Peintures/Malerei》在柏林舉行，所有展品均按照藝術(shù)家姓名的字母順序排列。2009年，由其擔(dān)任聯(lián)合策展的展覽《空白回顧》(Voids, a Retrospective) 在法國蓬皮杜藝術(shù)中心舉行，展覽由9間完全空白的空間組成，每個房間均被當(dāng)成過去50年間一位藝術(shù)家的作品，提及藝術(shù)家包括：如伊夫·克萊因 (Yves Klein), 羅伯特·歐文 (Robert Irwin)，瑪利亞·艾希霍恩(Maria Eichhorn)。
▲《空白回顧》展, 法國蓬皮杜藝術(shù)中心
此外，2012年羅朗·樂朋還曾擔(dān)任巴黎公共藝術(shù)項目——第11屆“不眠夜” (Nuit Blanche)：無盡的巴黎 (Paris à l’infini!) 的藝術(shù)總監(jiān)。
▲ 第11屆“不眠夜”
羅朗·樂朋的藝術(shù)觀
▲ “蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”策展人、巴黎國立畢加索博物館館長羅朗?樂朋在現(xiàn)場導(dǎo)覽
作為一位從不墨守成規(guī)且富有遠見的策展人，羅朗·樂朋從不畏懼風(fēng)險，他策劃展覽的核心理念是希望能夠幫助觀眾用千千萬萬的方式呈現(xiàn)藝術(shù)，最終希望能夠傳遞藝術(shù)為大家?guī)淼募で椤６舜危_朗·樂朋用極具創(chuàng)意的“一年，一位藝術(shù)家，一件作品”的策展理念，通過在法國生活過的世界級藝術(shù)家的展品來講述一個故事，呈現(xiàn)一個全景式的展覽，讓大家看到蓬皮杜中心的整體風(fēng)貌，為大家?guī)碛鋹偟男那椤Ｈ绱藙e具一格的策展理念，帶給我們的將是一場傾城的視覺盛宴。
▲ 展覽現(xiàn)場
我有這樣的策展想法已經(jīng)有很久了，早在10余年前，我在一次展覽中就進行了這樣的研究。而且當(dāng)時，有很多人與我有著相同的觀點，但這是我們第一次使用這個理念，在國外進行一座大型博物館的展覽。我想，正是這一理念的簡單性使其具有強大的力量。
對羅朗?樂朋而言，“樂趣”是展覽的核心。此次展覽所選作品旨在強調(diào)非比尋常的視覺通感，透過超現(xiàn)實的構(gòu)圖與拼接，構(gòu)建作品間的對話。通過從現(xiàn)代藝術(shù)早期的野獸派、立體主義，到對西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生長遠影響的達達主義、超現(xiàn)實主義、抽象派、表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等藝術(shù)流派發(fā)展歷程的梳理，是觀眾看到一個個藝術(shù)流派背后近一個世紀(jì)風(fēng)云際會的時代變遷。
▲ 展覽現(xiàn)場
每個展覽從最初提案到最后落地成形，都會遇到各種各樣的困難與限制，而我們也會給展覽賦予各種各樣的說辭，這些都不是左右一個展覽好壞的標(biāo)準(zhǔn)。對于一個展覽而言，最重要的是要有一個好的“夢想”，而這個“夢想”關(guān)乎展覽的主題、策展的脈絡(luò)等展覽前期的思維探索。因為這些，會使得展覽呈現(xiàn)給觀眾后，觀眾能從中感受到一種激情。藝術(shù)作品是可以脫離藝術(shù)家存在的，甚至有自己的生命，這在策展中并不會是一個很大的問題。“策展的工作方式方面，以“夢想”為前提解決一切在實踐中遇到的問題，然后將夢想在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上構(gòu)筑起來，便是我在策展實踐中的日常，不知能不能算我的方法論，但確實貫穿在我的策展實踐中。”
Les artistes ont toujours raison
藝術(shù)家永遠是對的！
Vive Les Artistes
藝術(shù)家萬歲！
Vive L‘Amor
愛情萬歲！
Vive Le Shanghai
上海萬歲！
—— Laurent Le Bon 羅朗·樂朋