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    “麗吉雅·克拉克:拋棄藝術(shù)”展MoMA開幕

    藝術(shù)中國 | 時間: 2014-05-13 11:36:16 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    麗吉雅·克拉克作品

    當?shù)貢r間5月10日到8月24日期間,MoMA美術(shù)館將展出麗吉雅·克拉克(Lygia Clark)的回顧展,題為“麗吉雅·克拉克:拋棄藝術(shù),1948年-1988年”,這是她的作品在北美第一次全方位展覽。本次展覽將展出大約300件作品,展品來自包括MoMA美術(shù)館在內(nèi)的各大博物館收藏及私人收藏。

    麗吉雅·克拉克(1920–1988)為巴西人,是巴西二十世紀中期構(gòu)成主義運動和熱帶風潮運動的代表人物之一。無論她作品中的風格如何改變,都不能否認她是一個構(gòu)成主義者,并發(fā)起新具象主義運動。在其藝術(shù)生涯中,她發(fā)現(xiàn)了多種方法為博物館參觀者提供與她的作品互動的機會。她想要改變藝術(shù)和社會的關(guān)系,并且在作品中表達內(nèi)在生命和內(nèi)心體驗之感。

    她的本次展覽按年代順序布展,分三個時期,抽象主義時期、新具象主義時期和拋棄藝術(shù)時期。其早期作品旨在與現(xiàn)代幾何抽象藝術(shù)大師建立對話,包括保羅·克利( Paul Klee)、 費爾南·萊熱 (Fernand Léger)、 皮特·蒙德里安(Piet Mondrian)、 塔特林(Vladimir Tatlin)、馬克思·比爾( Max Bill)及 and 喬治·范頓格魯(Georges Vantongerloo)。她的這些早期作品打破了作品的平面感,創(chuàng)作出了三維感的抽象作品。她發(fā)現(xiàn)了“有機線條”,她說“我想做的是創(chuàng)造空間而不是在空間中創(chuàng)作。”

    展覽的第二部分展示了她新具象主義時期的作品(1959–66)。這一巴西的新具象主義運動,去除了抽象主義中將人物象化和非人化的因素。對于克拉克來說,這一運動促使她去打破藝術(shù)的常規(guī),探索無盡的可能。結(jié)果就是她的創(chuàng)作跨越到了三維空間中,代表作品為雕塑作品《小生物》。她的《登山者》(1965年)作品也用到了金屬結(jié)構(gòu),她將不銹鋼彎曲成富有感情的線條,形成循環(huán)的形狀。

    展覽的第三部分為拋棄藝術(shù)時期。在1966年到1988年,這一時期她經(jīng)歷了人生的挫折,被長期驅(qū)逐出境,逃亡到歐洲。這一時期她的創(chuàng)作都是以很簡單的日常物品為出發(fā)點的,例如手套、塑料袋、石頭、貝殼、水和織物等等。克拉克認為這些物品是“有感知的物品”,她用這些物品創(chuàng)作出了很多作品來讓人們重新認識自己的身體、認知能力以及精神上和生理上的局限性。

    她第三階段的作品旨在拋棄藝術(shù),從人自身的身體出發(fā),構(gòu)建“生物建筑”等作品。在1968年克拉克為威尼斯雙年展創(chuàng)作了標志性的裝置藝術(shù)作品《 房子即是身體》,這是克拉克唯一的一件環(huán)境作品,克拉克將房子當作了子宮,來模擬新生命形成的過程。這件作品是一件雕塑作品,由從天花板上垂下的一個大氣泡將房間分割成了三個空間。

    從二十世紀六十年代到七十年代,她在精神分析治療領(lǐng)域探索了藝術(shù)的可能性,創(chuàng)作了一些列治療主題的藝術(shù)作品。她已經(jīng)成為了當代藝術(shù)家打破藝術(shù)慣例,探索藝術(shù)無限可能性的典范。本次展覽中將有多件作品與觀眾互動。(來源:MoMA Website 編譯/孟媛)

    麗吉雅·克拉克作品

     

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