底特律美術(shù)館外景

拉鋸戰(zhàn)從8月14日開始，每隔一個小時，華盛頓的Modern Art Notes網(wǎng)頁上就會出現(xiàn)一張底特律美術(shù)館的藏品照片，大部分不是知名的作品，比如有揚(yáng)·凡·艾克的《書房中的圣杰羅姆》，約翰·辛格爾頓·科普利的《黑人頭像》。

每件藝術(shù)品底下有一段話：如果你想救底特律藝術(shù)品，可以在推特和照片分享等社交媒體網(wǎng)站上傳鏈接，讓更多人關(guān)注底特律美術(shù)館的藏品，擴(kuò)大這個活動的影響；如果你生活在密歇根州，請告訴你的議員，底特律美術(shù)館對你很重要，你不支持賣藝術(shù)品為底特律抵債。當(dāng)然，最好的支持方式是注冊底特律美術(shù)館會員，個人會員費(fèi)65美元起價。

隨著底特律踏上破產(chǎn)節(jié)奏，底特律美術(shù)館的藏品面臨著巨大的危險，它們可能會被出售來為破產(chǎn)的底特律抵債。這場在線的“底特律美術(shù)館一日游”是眾多為了保護(hù)底特律美術(shù)館藏品而發(fā)起的行動之一。發(fā)起者是Modern Art Notes的創(chuàng)始人Tyler Green，他想通過發(fā)照片、鏈接的方式增加美術(shù)館藝術(shù)品的曝光率，并且讓公眾了解到接觸這些藝術(shù)品的途徑——參觀底特律美術(shù)館，從而讓人們意識到如果底特律美術(shù)館的藏品被出售，他們會失去什么。“越多的人知道底特律美術(shù)館有什么，越多的人會關(guān)心它的命運(yùn)。”Tyler Green說。

底特律是美國密歇根州最大的城市，上世紀(jì)后期伴隨美國汽車制造業(yè)的衰落，這座昔日繁華的汽車城市的經(jīng)濟(jì)狀況也跌入谷底。保存在底特律美術(shù)館的藝術(shù)品可能被拍賣抵債，是這座汽車工業(yè)老城破產(chǎn)之路上最具爭議的話題。被指派接管底特律市的奧爾是一名華盛頓律師，擅長處理破產(chǎn)問題和企業(yè)重組，在他的授意下，佳士得拍賣行的代表已經(jīng)進(jìn)駐底特律為美術(shù)館的藝術(shù)品估價。面對外界的批評浪潮，奧爾聲稱目前沒有出售藝術(shù)品的計劃，但也沒有把這些藝術(shù)品籌碼從談判桌取下來，他的談判對象包括城市債券持有者、養(yǎng)老金領(lǐng)取者以及其他債權(quán)人，他們擁有這座城市180億美元的債權(quán)。

底特律美術(shù)館的藏品看似是危機(jī)中的一根救命稻草，它們究竟值多少錢？

底特律美術(shù)館在全美藝術(shù)機(jī)構(gòu)中排名前六，藏品非常豐富，其中不乏類似于墨西哥藝術(shù)家迭戈·里維拉的“工業(yè)”壁畫和文森特·凡·高的兩幅肖像畫這樣的杰作。根據(jù)紐約和密歇根州藝術(shù)品交易商的估計，底特律美術(shù)館擁有6萬多件藏品，其中的38件在藝術(shù)市場上保守估計可以賣到25億美元。

底特律變賣公共藝術(shù)品的合法性頗具爭議，拉鋸的雙方都沒有絕對優(yōu)勢。能不能賣這些藝術(shù)品，最重要的是要看這些藝術(shù)品歸屬權(quán)在誰手上，或者說法官認(rèn)為屬于誰。據(jù)了解，底特律美術(shù)館藝術(shù)品和物業(yè)的所有權(quán)屬于城市，不過根據(jù)1998年美術(shù)館與市政府簽署的一份運(yùn)營協(xié)議，經(jīng)營權(quán)歸底特律美術(shù)館，它是一個非營利組織。根據(jù)這份運(yùn)營協(xié)議，美術(shù)館的藝術(shù)品不得被變賣，只有一種情況例外，就是為了籌集資金擴(kuò)大其他類型的館藏藝術(shù)品，也就是說底特律美術(shù)館的6萬多件藝術(shù)品都在協(xié)議的保護(hù)下。

但對日常情況奏效的運(yùn)營協(xié)議在破產(chǎn)危機(jī)中未必能起什么作用，因為根據(jù)美國破產(chǎn)法第9章，奧爾有權(quán)取消所有城市層面簽訂的協(xié)議，美國聯(lián)邦法高于城市法。

密歇根州檢察總長Schuette認(rèn)為，底特律美術(shù)館的藏品不屬于底特律市政府，因為藝術(shù)品是由一只公共信托基金持有，不屬于城市資產(chǎn)，所以沒有一件可以被出售抵債。它們屬于所有密歇根州公民，底特律美術(shù)館有義務(wù)為所有公眾的利益保存和保護(hù)藝術(shù)品。而對于一些由底特律城市基金出資買的藝術(shù)品，美術(shù)館就很難爭奪其歸屬權(quán)，包括勃魯蓋爾的《農(nóng)民的婚禮》、梵高的《自畫像》以及馬蒂斯的《窗》。不過藝術(shù)界人士認(rèn)為，即使城市有權(quán)變賣美術(shù)館的藝術(shù)品，也會導(dǎo)致災(zāi)難性的后果，對底特律美術(shù)館以及這座城市和市民的聲譽(yù)造成無可修復(fù)的損害。如果市政府要強(qiáng)行變賣藝術(shù)品，底特律美術(shù)館已經(jīng)聘請了紐約著名破產(chǎn)律師Richard Levin擔(dān)任咨詢顧問，做好起訴準(zhǔn)備。

一座城市淪落到依靠出售美術(shù)館的藝術(shù)品抵債，不免讓人遺憾，但在美國并不是沒有發(fā)生過。

在賓夕法尼亞州首府哈里斯堡，在任28年的市長Stephen Reed為了建造一座西部野生博物館，用城市資金購買了8000多件工藝品，最后博物館沒有建成，負(fù)債高昂的城市為了處理這些工藝品，在不久前舉行了一場拍賣，吸引了1萬名在線競拍者。結(jié)果這些工藝品賣了385萬美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過200萬至250萬美元預(yù)期。

在美國，美術(shù)館或博物館出售館藏的行為，尤其是重要作品，幾乎總會造成爭議。雖然很多情況下美術(shù)館出售館藏有著正常理由，比如籌集資金補(bǔ)充收藏體系中某個領(lǐng)域藝術(shù)品的缺失；或者是根據(jù)自身的重新定位，決定將力量集中在一個時期或一個國家的藝術(shù)。

美國大都會博物館擁有較多19世紀(jì)后印象派畫家凡高的作品與20世紀(jì)末法國原始主義畫家盧梭的作品，但卻缺少16世紀(jì)重要矯飾主義畫家卡拉西的作品。因此，在1972年，紐約大都會博物館賣掉了一幅凡高和一幅盧梭的作品，并用這筆收入去購買了卡拉西的作品。博物館認(rèn)為這樣的做法很合理，因為這是在合理安排他們的資產(chǎn)，但在當(dāng)時卻引起了強(qiáng)烈的反對聲浪。

其實(shí)，博物館變賣藏品有時也是無奈之舉。不久前美國國家學(xué)院博物館出售了兩幅油畫以貼補(bǔ)運(yùn)營開支，此舉引起爭議。但博物館總監(jiān)表示很無奈：“我們的選擇是賣藏品，或者自己變成歷史垃圾堆中的一部分。”捐贈人并不樂見他們割舍的藝術(shù)品可能會被博物館賣到市場，或許還落回私人手中。通常捐贈者都會與博物館簽訂協(xié)議，限定其捐贈物不得轉(zhuǎn)售，以確保它們的永久性。有些人還主張若博物館放棄任何交給它們看顧的藝術(shù)品，就是破壞公眾的信任。

如果底特律美術(shù)館保不住藏品，可以想見，向底特律美術(shù)館捐贈藝術(shù)品的人會大量減少，因為捐贈者會認(rèn)為把藝術(shù)品捐給美術(shù)館具有很高風(fēng)險。美術(shù)館發(fā)言人還擔(dān)心，底特律美術(shù)館會被其他美術(shù)館和博物館排斥，禁止其舉辦藝術(shù)品巡回展以及向其他機(jī)構(gòu)借藝術(shù)品展出。