?非洲藝術(shù)市場(chǎng)在本土和中國(guó)日漸增漲

英國(guó)衛(wèi)報(bào)(The Guardian)近日發(fā)布新聞表達(dá)了關(guān)注非洲兩個(gè)日趨成熟的經(jīng)濟(jì)體——尼日利亞和南非——在越來越富裕的非洲，已經(jīng)開始購(gòu)買藝術(shù)品。

當(dāng)Nike Davies-Okundaye在20世紀(jì)60年代開始銷售“ADIRE”，一種她從她的祖母那里學(xué)到的尼日利亞傳統(tǒng)的紡織手藝，“只有外籍人士喜歡購(gòu)買，即使我們的祖先早已是藝術(shù)愛好者。”她走在去往她的畫廊的路上說著，這家畫廊超過4層，是西非最大的一間。

現(xiàn)在，她的客戶來自全球，而且越來越多的本地人，年輕的商務(wù)人士希望把錢投資在安全的資產(chǎn)上。她說：“年輕的尼日利亞人現(xiàn)在驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，他們現(xiàn)在成為尼日利亞藝術(shù)最大的客戶。”

Davies-Okundaye表示，漫長(zhǎng)的視覺藝術(shù)歷史帶來了日漸增長(zhǎng)的收入，在其他非洲國(guó)家中也同樣如此。他在20世紀(jì)80年代幫助Kenya建立了她的第一間畫廊。

這種熱潮在尼日利亞和南非越來越明顯，它們是非洲大陸的兩個(gè)最大的經(jīng)濟(jì)體，非洲一半的億萬富翁都住在那里。逐漸地，裝飾辦公室和餐廳墻壁的不再是進(jìn)口藝術(shù)品而變成了本土藝術(shù)。

衛(wèi)報(bào)還采訪了El Anatsui，他剛剛登上了全球藝術(shù)舞臺(tái)。

“這些來自世界上未知地區(qū)的藝術(shù)品，不僅是非洲，已經(jīng)開始被當(dāng)做藝術(shù)而非古玩或民族文物被收藏，”這位尼日利亞的藝術(shù)家說。他在柏林、巴黎和紐約的巨大的戶外裝置吸引著大批觀眾進(jìn)入畫廊。然而他并不愿意被貼上“非洲藝術(shù)家”的標(biāo)簽。他說，“藝術(shù)是一種普遍性的感受。”

與此同時(shí)，非洲商業(yè)日?qǐng)?bào)(Business Daily Africa)注意到非洲藝術(shù)在中國(guó)不斷增長(zhǎng)的需求。

中國(guó)興起的視覺藝術(shù)市場(chǎng)的魅力在于它的需求是全球化的，包括非洲。

我們甚至看到許多中國(guó)的藝術(shù)藏家出現(xiàn)在肯尼亞。他們雇傭當(dāng)?shù)厝速?gòu)買肯尼亞的當(dāng)代藝術(shù)品，并將它們運(yùn)回中國(guó)，要么以一個(gè)天文數(shù)字的價(jià)格轉(zhuǎn)售，要么成為他們的一手收藏。肯尼亞的藝術(shù)市場(chǎng)正在崛起。