Tavares Strachan’s exhibition in the Bahamas on the 1909 expedition by Robert Peary and Matthew Alexander Henson to the North Pole.

作為所謂的藝術(shù)奧運(yùn)會(huì)，威尼斯雙年展召集了來(lái)自世界各地的當(dāng)代藝術(shù)家。雖然只有28個(gè)國(guó)家在Giardini有永久居所，另外60個(gè)都是在Arsenale或其他更遠(yuǎn)的地方的可替換空間的臨時(shí)展館。今天，又有10個(gè)國(guó)家第一次參與：安哥拉、巴林、巴哈馬群島、教廷（梵蒂岡的主場(chǎng)）、科特迪瓦、科索沃、科威特、馬爾代夫、巴拉圭，以及微小的只有10,000居民的波利尼西亞島國(guó)，圖瓦盧。以下是其中四個(gè)：

Paolo Utimpergher 安哥拉

這個(gè)非洲共和國(guó)是第55屆雙年展的一匹黑馬，最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)出人意料的獲勝者，擊敗了像法國(guó)、丹麥、日本、美國(guó)和2011年的獲勝者德國(guó)這樣的強(qiáng)國(guó)。年輕的藝術(shù)家Edson Chagas在學(xué)院橋（Accademia Bridge）附近的Palazzo Cini的地板上放了成堆的海報(bào)，海報(bào)上的圖像是安哥拉的首都Luanda被陽(yáng)光漂白的城市街頭，跟天主教裝飾的展覽所在的建筑形成鮮明的沖突。評(píng)委會(huì)贊揚(yáng)了Chagas“對(duì)地點(diǎn)的不可調(diào)和性和復(fù)雜性的掌握”非常成功。

Tom Powel 巴哈馬

加勒比國(guó)家也引起了轟動(dòng)。其展館提供一種對(duì)Tavares Strachan于1909年跟Robert Peary 和 Matthew Alexander Henson遠(yuǎn)征北極——的重新思考。作品包含了玻璃下的一對(duì)冰磚，其中一塊是Strachan旅程的收獲，另一塊是按確切的比例做出的化學(xué)復(fù)制品，詩(shī)意地并置，提出了問(wèn)題：誰(shuí)才是真正先到達(dá)極點(diǎn)，并插上國(guó)旗的那個(gè)人。

巴林

這組由來(lái)自波斯灣小島國(guó)的Mariam Haji, Waheeda Malullah和 Camille Zakharia一同帶來(lái)的展覽，提供了一個(gè)自由表達(dá)當(dāng)?shù)匚幕臀幕矸莸慕^佳演示。Malullah的系列照片是最好的，它追蹤了一個(gè)從頭到腳趾隱藏在黑色長(zhǎng)袍中的女人，背著一堆紫色的氣球經(jīng)過(guò)一個(gè)現(xiàn)代化但十分沖突的城市景觀，經(jīng)過(guò)彈孔，沿著逐漸升起的海岸線行走。

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圖瓦盧

這個(gè)展館并非坐落在威尼斯，而是在45分鐘遠(yuǎn)的Mestre城，這個(gè)展館展示了一個(gè)由臺(tái)灣藝術(shù)家Vincent J. F. Huang所做的關(guān)于氣候變遷和跨國(guó)公司利益的寓言，笨拙地被光彩籠罩著。該中心是一個(gè)混合動(dòng)力油泵，上面掛著一個(gè)華爾街的牛。附近還有一個(gè)雕塑，用藝術(shù)家的話(huà)來(lái)說(shuō)，是資本主義的“animal victims（動(dòng)物受害者）”，還有一只被機(jī)器切掉頭的烏龜。題名為“Destiny Intertwined（命運(yùn)交織）”的裝置是提醒觀眾氣候變遷水位上升，正在威脅著圖瓦盧和威尼斯。而要阻止圖瓦盧被從地圖上抹去的第一步是首先得知道地圖上有這樣一個(gè)地方。