倫勃朗作品《夜巡》
在川流不息的商場(chǎng)里，突然傳來(lái)了警報(bào)聲，一個(gè)穿著17世紀(jì)歐洲裝束的年輕人從人群中奔跑出來(lái)。緊接著，穿著古代衣裝的人從各個(gè)角落紛紛出現(xiàn)，購(gòu)物的人群中發(fā)出一聲聲驚嘆。年輕人從二樓抓住一根繩索，蕩到底樓大廳，其他古裝者也聚到這里。這時(shí)，從空中掉下一個(gè)框，將這些人框在其中，最終組成倫勃朗的名畫《夜巡》(The Night Watch)——這是最近互聯(lián)網(wǎng)上流傳的一個(gè)視頻，而這一場(chǎng)類似于“快閃”的戲碼是阿姆斯特丹荷蘭國(guó)立博物館精心策劃的廣告。
在經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)10年的整修后，位于阿姆斯特丹的荷蘭國(guó)立博物館于4月13日重新開館。
自行車依然穿行其間
這里曾被稱為“藝術(shù)界的梵蒂岡”——這座荷蘭藝術(shù)的樸素廟堂是每年數(shù)百萬(wàn)游客的朝圣之所。荷蘭國(guó)立博物館擁有世界上最豐富的倫勃朗收藏，130年來(lái)一直是荷蘭文化景觀的核心。
博物館位于阿姆斯特丹南部，被稱為博物館廣場(chǎng)的巨大開放空間上，它的對(duì)面是音樂廳，而當(dāng)代藝術(shù)博物館和凡·高博物館都在附近。盡管其收藏比不上巴黎的盧浮宮、紐約的大都會(huì)，但博物館以倫勃朗、維米爾等黃金時(shí)代大師的作品為傲。
自建成以來(lái)，博物館建筑始終流露著一種混搭的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的建筑師皮埃爾·克伊珀斯(Pierre Cuypers)為其添加的紅色磚瓦讓博物館有一種教會(huì)建筑或者市政廳的感覺。另一方面，一條公共道路從一樓穿過，從入口進(jìn)來(lái)的觀眾只能通過2樓的步道走去博物館的另一邊。這條貫穿博物館的隧道分割了展廳，給策展人帶來(lái)了無(wú)盡煩惱，卻是城市自行車愛好者的大愛。
博物館內(nèi)部宏大的空間從不是展示工作室里的小型繪畫作品的合適地點(diǎn)，整個(gè)20世紀(jì)，策展人和建筑師不斷嘗試通過改變房間尺寸、粉刷展廳墻面、更換展品布局等方式來(lái)彌補(bǔ)空間上的缺陷，但無(wú)一成功案例。
2003年，這一昏暗的迷宮建筑終于宣布關(guān)閉整修。接下來(lái)發(fā)生的事情成為了國(guó)際丑聞。計(jì)劃不周、招標(biāo)曲折、承建商破產(chǎn)、館長(zhǎng)離職，然后阿姆斯特丹的自行車組織強(qiáng)烈要求保留通過博物館的自行車道。種種波折使得原本只需3年的建筑工程拖拖拉拉花了10年時(shí)間才宣告完成，并且用掉了3.75億歐元的成本。
其中相當(dāng)部分是為了保留自行車道，西班牙建筑設(shè)計(jì)方不得不挖出一個(gè)巨大的地下中庭，將博物館兩邊聯(lián)系在一起。
所有的波折在4月13日那天被拋諸腦后。荷蘭國(guó)立博物館的重新開幕是荷蘭女王貝婭特麗克絲4月30日退位前的最后一次公開亮相。在歡呼聲和絢麗的煙花中，75歲的女王用一把金鑰匙正式打開了整修一新的建筑大門。到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾大概有10000人。
當(dāng)參觀者從入口沿階而下，走入燈光敞亮的大堂，這里再也不是黑暗狹窄的模樣。迷宮般的幽閉房間一去不復(fù)返，取而代之的是一系列寬敞明亮的展廳。整整兩層展廳被敲掉，為巨大的入口門廳騰出空間。曲折的整修過程后，博物館的歷史翻開了嶄新的篇章。
一晃十年匆匆而過，在經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定的新時(shí)代，荷蘭文化開支被大量削減，這類型的項(xiàng)目似乎也將成為很多年之內(nèi)的最后一個(gè)。
同時(shí)代藝術(shù)家比鄰
《夜巡》連同其他400幅畫作在博物館整修期間在博物館位于阿姆斯特丹史基浦機(jī)場(chǎng)的分館展出，而今再次回到博物館，懸掛在原來(lái)的位置。
整個(gè)博物館唯一沒有變化的，只有博物館的“祭壇裝飾畫”《夜巡》的位置，以及2008年以來(lái)的館長(zhǎng)維姆·皮波斯(Wim Pijbes)的身份。
別的一切東西，包括建筑結(jié)構(gòu)、策展和布展理念都已重塑。
西班牙建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)試圖恢復(fù)博物館建筑華麗原貌。1885年以來(lái)，很多精致的壁畫和地面圖像都已不再，畫廊被分成狹小、白墻的空間。而今，地面和壁畫恢復(fù)了繁復(fù)的華麗。
除此以外，繪畫、雕塑、瓷器等藝術(shù)品曾經(jīng)分門別類地進(jìn)行展示。而今，總共8000件展品將按照時(shí)間順序重新安排，2樓首先是中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)，3樓緊接著展示17、18世紀(jì)藝術(shù)，最后荷蘭20世紀(jì)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)將在頂樓的展廳呈現(xiàn)。
在一個(gè)17世紀(jì)的展廳里，有一幅倫勃朗早期的自畫像(1628-1629)，他的邊上就是同時(shí)期的精美工藝品，這些玻璃和銀器的制造者有不少還是倫勃朗的熟識(shí)。同時(shí)還有一幅倫勃朗朋友約翰·利文斯(Jan Lievens)的肖像，他是一位重要的藝術(shù)贊助人。“你能夠感受到倫勃朗周邊的整個(gè)世界。”策展人塔科·迪比茨(Taco Dibbits)表示。
盡管有8000件作品參與展出，策展人的理念是“少即是多”。策展人無(wú)情地揀選展品，力圖創(chuàng)建一個(gè)大氣、整潔的環(huán)境，允許觀眾“細(xì)心欣賞每件藝術(shù)品”，迪比茨說(shuō)，“我們希望展示的是時(shí)間和美麗。”
在這一策展理念支持下，展覽的背景墻被調(diào)整為深淺不一的灰色，展廳中運(yùn)用了最新的無(wú)反射超透明玻璃，允許參觀者欣賞到作品的完整效果。
標(biāo)簽同樣簡(jiǎn)潔明了，控制在60個(gè)詞語(yǔ)以內(nèi)，而非長(zhǎng)篇大論。外國(guó)繪畫部門的高級(jí)策展人鄧肯·布爾(Duncan Bull)指出，博物館希望通過并置的意大利繪畫、青銅器、陶瓷之間的微妙聯(lián)系，讓人感受到文藝復(fù)興時(shí)期一個(gè)典型工作室的氛圍。“我們希望人們通過暗示得到教益，而非直接灌輸給他們。”他如是說(shuō)。
根據(jù)迪比茨的說(shuō)法，英國(guó)博物館館長(zhǎng)尼爾·麥克格雷格(Neil MacGregor)的電視系列劇《100件物品中的世界歷史》，鼓舞了他的信心，荷蘭國(guó)立博物館也有能力講述自己的故事。“我相信物品本身的權(quán)威，”他說(shuō)，“如果人們想要更多信息，他們可以通過智能手機(jī)下載。”
大部分的藏品已經(jīng)數(shù)字化，可以在博物館網(wǎng)站上欣賞。“提供給藝術(shù)家、創(chuàng)作者、專家、學(xué)生，供大家使用，激發(fā)大家靈感，”皮波斯說(shuō)，“我們希望將這個(gè)機(jī)構(gòu)開放。”
觀看荷蘭藝術(shù)新視角
“我希望改變?nèi)藗儗?duì)于國(guó)立博物館的印象，”談及新館的改變，皮波斯說(shuō)，他斜靠在巨大辦公室的椅子上，精瘦的他包裹在精心剪裁的西服下，“新建筑更開放，藝術(shù)品更接近觀眾——藝術(shù)家會(huì)喜歡。”
在舊館長(zhǎng)不堪重負(fù)離任之后，皮波斯于2008年承擔(dān)起了博物館的運(yùn)營(yíng)。皮波斯承認(rèn)，國(guó)立博物館董事會(huì)任命他為新任館長(zhǎng)，而非“某些國(guó)際重量級(jí)人物”，是一個(gè)非常勇敢的決定。此前，他在荷蘭鹿特丹康索(Kunsthal)現(xiàn)代藝術(shù)中心擔(dān)任策展人，曾因組織荷蘭《花花公子》雜志的攝影作品展而引起輿論風(fēng)波。
此番擔(dān)任館長(zhǎng)，他以同樣不畏權(quán)威的種種創(chuàng)新引起了評(píng)論界激烈的反響。皮波斯最近一次激怒評(píng)論界，是因?yàn)樗甲钚率詹亓薒ady Gaga最喜歡的內(nèi)衣設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的衣服。
“這件衣服幾乎不能被稱為裙子，” 荷蘭最德高望重的批評(píng)家卡爾·皮特斯(Carl Peeters)抗議道，“你不該將低等的文化帶入國(guó)立博物館。”
但這并非皮波斯的唯一創(chuàng)新。
他將倫勃朗給20歲姑娘瑪麗婭·特里普(Maria Trip)畫的肖像畫描述為“約會(huì)廣告”，她是一位年輕、有魅力、富有的姑娘。
“看，給瑪麗婭·特里普作像的是全城最受歡迎的畫家，”他說(shuō)，“當(dāng)時(shí)大家都知道，富有的父母會(huì)給適婚的女兒定制一幅肖像畫，然后它可以在全歐洲流傳。”
“我把這幅作品掛在哈爾斯(Hals)給阿姆斯特丹市長(zhǎng)妻子的肖像畫邊上，因?yàn)槲蚁胝宫F(xiàn)當(dāng)時(shí)兩個(gè)新興的社會(huì)團(tuán)體，一個(gè)是暴發(fā)戶，還有一個(gè)是同樣富裕的歸正教會(huì)成員。”
他笑著補(bǔ)充道，“我的決定幾乎在這個(gè)機(jī)構(gòu)里導(dǎo)致了一場(chǎng)宮廷政變”。
皮波斯表示他最喜歡的部分是博物館南面的花園，觀眾可以在這里小憩片刻，喝上一杯紅酒。
關(guān)于荷蘭國(guó)立博物館的評(píng)論并非全然是負(fù)面的。“他將藝術(shù)世界向每個(gè)人開啟，驅(qū)散了愚蠢的神秘感，”海牙市立博物館(Gemeente Museum)的館長(zhǎng)本諾·坦普爾(Benno Tempel)表示，“這會(huì)吸引人們前往參觀。”
18歲以下的學(xué)生可以免費(fèi)進(jìn)入博物館參觀，超過18歲的觀眾將支付15歐元的門票價(jià)格，皮波斯認(rèn)為這一收費(fèi)可以平衡收支，博物館希望每年通過出售門票獲得1000萬(wàn)至1200萬(wàn)收益。
荷蘭文化資金被大幅削減，意味著博物館不得不尋求其他收入來(lái)源。10年前70%的收入來(lái)自政府資助，現(xiàn)在只有50%。
“我的夢(mèng)想是博物館可以免收門票，就像英國(guó)國(guó)家博物館那樣，我們國(guó)家的珍藏也應(yīng)該向全世界開放。”而現(xiàn)在，這似乎還是不可能的事情。
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