近年來,隨著北京藝術(shù)區(qū)798商業(yè)氣氛的愈加濃郁,其房租節(jié)節(jié)攀高,導(dǎo)致不少畫廊難以為繼,只得離開。近日,798時態(tài)空間更遭遇物業(yè)“鎖門”。由于年初物業(yè)欲提高房租,未與時態(tài)空間談妥,物業(yè)不惜以威脅其組織的歐盟電影節(jié)開幕式為手段,迫使畫廊填補(bǔ)“資金空缺”。由于798租金不斷高漲,其附近開始不斷出現(xiàn)新的藝術(shù)區(qū),有些藝術(shù)家則把工作室搬至偏遠(yuǎn)的郊區(qū)。盡管798積聚人氣的功能確實仰賴于其濃厚的商業(yè)氣氛,但這種氛圍如今卻日漸演變?yōu)閷λ囆g(shù)區(qū)持續(xù)繁榮的威脅。
歐洲的老牌藝術(shù)城市巴黎,也遭遇過藝術(shù)區(qū)遷移的情況。巴黎有五個重要的畫廊聚集區(qū),其一為經(jīng)典的左岸六區(qū)畫廊區(qū),圍繞巴黎高等美院展開;其二為蓬皮杜藝術(shù)中心附近及三區(qū)瑪萊區(qū),也有一定歷史;其三為第八區(qū)商業(yè)區(qū)的若干豪華畫廊,這里的畫廊為上流社會的富有顧客而設(shè);其四為上世紀(jì)90年代中期至2000年中期的巴黎十三區(qū)路易斯-威思街(Louise Weiss)畫廊區(qū),如今這里的畫廊留存不多,影響力日減;其五為最近幾年興起的十八區(qū),主要以年輕藝術(shù)家及新興畫廊為主,代表了年青一代都市新興階層的精神情調(diào)。
在這些畫廊區(qū)中,始終發(fā)展穩(wěn)如泰山的當(dāng)屬左岸六區(qū),這里的畫廊大都有百年歷史,以古董、古典藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、南太平洋藝術(shù)等為主,畫廊的聲譽(yù)及地位在業(yè)內(nèi)相當(dāng)穩(wěn)固。由于歷史悠久,這里的畫廊面對的主要問題不是地價上漲,而是如何維持藏家,推出顧客喜歡并有價值的作品。至于蓬皮杜藝術(shù)中心及旁邊的瑪萊區(qū),借助當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)氛圍,這里的畫廊在藝術(shù)觀上不受歷史的束縛,更有活力。但是,蓬皮杜藝術(shù)中心畢竟是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的據(jù)點,附近的畫廊都以在市場上站得住腳的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家為主,對新興藝術(shù)家的推出更多的是為了制造噱頭,因此從根本上來說都是保守類畫廊。至于那些位于商業(yè)核心區(qū)的八區(qū)畫廊,其高昂的地價租金已成為畫廊身份的標(biāo)志。
值得探討的是巴黎十三區(qū)和十八區(qū)的畫廊區(qū)。十三區(qū)也是唐人街所在區(qū)域,本身在地價或地理位置上沒有特別優(yōu)勢。這里的畫廊興起于上世紀(jì)90年代中后期,實際上得益于十三區(qū)政府的政策鼓勵。仔細(xì)查看就會發(fā)現(xiàn),當(dāng)初在十三區(qū)落戶的新興畫廊主里,不少是如今法國當(dāng)代藝術(shù)界的明星,如著名畫廊主曼紐·佩羅丹,以及如今是法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(FIAC)總監(jiān)的詹妮弗·弗雷。1992年,艾曼紐·佩羅丹在自己位于十三區(qū)的公寓組織了人生第一場展覽,從此一發(fā)不可收。1997年,在十三區(qū)政府的支持下,六家當(dāng)代藝術(shù)畫廊在路易斯-威思街落戶,其中包括佩羅丹與詹妮弗·弗雷的畫廊,這里一時成為巴黎當(dāng)代藝術(shù)先鋒的活動聚集點。但沒過幾年,畫廊就紛紛搬遷。2003年,詹妮弗·弗雷關(guān)閉了自己的畫廊。2005年,佩羅丹將畫廊遷至三區(qū)瑪萊區(qū)。其他畫廊陸續(xù)關(guān)門或搬遷。到2007年,路易斯-威思街已冷清很多,僅剩下個別畫廊和一些展示廳。
巴黎十三區(qū)畫廊街的興起與衰落,也顯示出在法國社會中,個體畫廊與政府之間的微妙關(guān)系。當(dāng)初在十三區(qū)落戶的新興畫廊,由于藝術(shù)理念超前,充滿創(chuàng)意,很快切入市場,獲得很好收益,因此這些畫廊也渴望獲得更大空間來展示作品。此時,區(qū)政府的態(tài)度卻發(fā)生了變化,由最初的支持、鼓勵轉(zhuǎn)為不理不睬。十三區(qū)政府本希望借助畫廊的入駐提升十三區(qū)的形象,當(dāng)這些畫廊市場前景變好時,區(qū)政府卻未能從中獲利,因此對繼續(xù)推動藝術(shù)業(yè)的發(fā)展顯得意興闌珊。這種態(tài)度導(dǎo)致幾年后畫廊紛紛搬遷,有的搬至六區(qū),有的搬至三區(qū),還有一些畫廊遷到了十八區(qū)。
巴黎十八區(qū)擁有著名的景點蒙馬特高地,因部分小區(qū)治安不好而聲名狼藉,但這里的地價很有優(yōu)勢。新興的十八區(qū)畫廊區(qū)位于治安條件比較差的美麗城,這里有廢棄的大型廠房和商業(yè)空間可供利用,價格低廉。一批尋求新都市生活體驗、頗具波希米亞風(fēng)格的年輕藝術(shù)家與畫廊開始聚集于此,追求一種前衛(wèi)的“附庸風(fēng)雅”的生活與創(chuàng)作姿態(tài)。前兩年興起的“美麗城雙年展”更成為這些藝術(shù)家與畫廊標(biāo)識自己藝術(shù)觀點的公共宣言。
顯然,與中國的情況相比,巴黎畫廊區(qū)的興衰演變有特殊的環(huán)境和社會背景。但我們也可以看到,畫廊作為藝術(shù)商業(yè)中的重要環(huán)節(jié),運(yùn)營成本始終是其生存的根本。事實上,巴黎作為一座歷史古城,高昂的地租已經(jīng)成為畫廊品牌的標(biāo)志之一,是畫廊主規(guī)劃時必須考慮的因素。一個打算長期發(fā)展的畫廊,必然要在客源喜好、作品方向、經(jīng)營成本和品牌之間保持平衡。當(dāng)資金不夠雄厚時,新興畫廊往往以市場引領(lǐng)者的姿態(tài),借助廉價的地租和大膽的藝術(shù)觀念出位,從而建立自己在業(yè)內(nèi)的形象與地位。一旦占據(jù)市場,則重新調(diào)整戰(zhàn)略和投入。這是一種相對良性的商業(yè)規(guī)劃路徑。然而在目前的中國,畫廊在為自身定位時更多參考的是市場接受度,而不是自身藝術(shù)觀念在行業(yè)中的位置。因此,畫廊彼此之間組織起來維護(hù)權(quán)利的余地受到了限制。從這個角度來看,798的未來確實讓人擔(dān)憂,一種可能是該區(qū)的畫廊聯(lián)合起來,向政府提出要求,保護(hù)藝術(shù)區(qū)的原有發(fā)展規(guī)劃;另一種可能便是盡快另謀出路。面對社會現(xiàn)實,恐怕尋找其他出路仍是798畫廊主的首選策略。
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