大都會博物館(The Metropolitan Museum)在開始收集油畫的同時(shí)就開始收集兵器和盔甲，而且在許多情況下捐助者是相同的。想要將自己的房子變得富麗堂皇的沖動(dòng)，驅(qū)使19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國富人在餐廳懸掛以前主人的肖像畫，同樣也鼓勵(lì)他們在前廳展示盔甲套裝。威廉·倫道夫·赫斯特是最熱心的收藏家之一，他在曼哈頓河濱大道的閣樓有一個(gè)完整的軍械庫：長矛、戟、頭盔、鎖子甲、護(hù)膝、護(hù)手、腿甲和胸甲，這些足夠組成十字軍東征的全套裝備。

1912年兵器和盔甲館在大都會博物館正式成為一個(gè)展覽館，博物館為了紀(jì)念其成立100周年以及創(chuàng)辦館長，于上周二在阿瑟·奧克斯·蘇茲貝格館(Arthur Ochs Sulzberger Gallery)舉辦了名為“巴史福·迪恩與兵器盔甲館的創(chuàng)辦(Bashford Dean and the Creation of the Arms and Armor Department)”的展覽。

大部分的展品與館區(qū)附近一些壯觀的武器裝備相比并不是非常卓越出色的，如兩套為亨利八世打造的盔甲。巴史福·迪恩展覽中有幾件展品甚至還不是真品。它們是質(zhì)量上乘的復(fù)制品，由迪恩在大都會博物館建立的車間制造，這個(gè)車間是用來修復(fù)破損盔甲或更換盔甲套裝丟失的部件。其他大部分展品如胸甲、頭盔、佩劍都與巴史福·迪恩有關(guān)，大都會博物館很少會拿出這些所有物。最引人注目的展品是一個(gè)為當(dāng)時(shí)還是王儲的法國亨利二世打造的龍頭盔，蝙蝠的耳朵，突出的眉毛，巨大的如蝸牛般的鼻子，它看起來像是從“星球大戰(zhàn)”場景里跑出來的。

最杰出的“藏品”

從許多方面來說，這里展出的最杰出的作品就是巴史福·迪恩自己。迪恩(1867~1928)是19世紀(jì)孜孜不倦致力于偏離主流類目的博學(xué)家之一。他14歲進(jìn)入城市大學(xué)，10年后在哥倫比亞大學(xué)取得了動(dòng)物學(xué)和古生物學(xué)的博士學(xué)位，之后他在那里成為了全職教授。他也是自然歷史博物館魚類館的首位館長，他編寫或合作出版了175本書籍和科學(xué)論文，包括三卷魚類參考書目。

剛開始盔甲只是迪恩的一個(gè)興趣愛好，一切始于他9歲時(shí)試圖在拍賣會上買下一個(gè)頭盔。在一套由鋼鐵、皮革和絲綢制成的19世紀(jì)日本盔甲旁邊的是一幅與迪思真人大小相同的照片，照片上是一位蓄有胡須、下巴突出的紳士，穿著與旁邊的日本盔甲相同的套裝，手持武士刀。在另一張攝于波浪山莊草坪上的照片中，他穿著一套16世紀(jì)意大利板甲。除了豐富學(xué)識和鑒賞力，還有什么比擁有一套盔甲并偶爾穿上它，叮呤當(dāng)啷地走一圈更有吸引力的呢？

1904年迪恩成為大都會博物館的首位客座策展人，組織展覽了一大批博物館向迪諾公爵購買的盔甲藏品。1906年他成為了名譽(yù)館長，并在1912年在不放棄魚類學(xué)的前提下去大都會博物館全職工作。他為館區(qū)籌集資金，購買盔甲，向博物館捐贈自己大部分的收藏。在第一次世界大戰(zhàn)期間他在頭盔和防彈衣的設(shè)計(jì)上向美國軍隊(duì)提出建議，之后出版了一本主題為“現(xiàn)代戰(zhàn)爭中的頭盔與防彈衣”(Helmets and Body Armor in Modern Warfare)的書，這本書現(xiàn)在也具有令人驚訝的可讀性。

作為館長，迪恩的成功令人贊嘆。盔甲的藏品數(shù)量增長十分迅速，因此在20世紀(jì)40年代中期至70年代博物館停止了購買，現(xiàn)在常設(shè)的盔甲館甚至可以說是迪恩的遺產(chǎn)。很難想象在我們這個(gè)厭倦戰(zhàn)爭的時(shí)代會有人對盔甲如此熱情。

戰(zhàn)斗不是唯一用處

大都會博物館的盔甲是兩個(gè)看似持久矛盾的人類特征的證明。一方面，它是一種神奇精巧的工具可以幫助我們在殺敵的同時(shí)保護(hù)自己。大都會博物館中大部分騎士盔甲是極端的軍備競賽的真實(shí)產(chǎn)物；隨著弓弩和之后早期火器得到出現(xiàn)，盔甲變得更厚實(shí)和復(fù)雜。與此同時(shí)，大都會博物館的盔甲也是我們迫切需要裝飾和美化的證明，我們想要把普通甚至是致命的工具變得美麗。

大多數(shù)藏品在他們的年代是十分高端、昂貴的，甚至可能從未在實(shí)戰(zhàn)中使用過。它們只是在比武場或正式場合出現(xiàn)。但在迪恩的展覽中，即使是一個(gè)普通士兵的頭盔也會有金屬釘扣裝飾，胸甲的頸部和袖口看上去像編織出來的一樣。一些博物館珍藏的展品，如16世紀(jì)英國坎伯蘭伯爵喬治·克利福德的盔甲被雕刻、壓花，每平方英寸都染上藍(lán)色或鍍金，所以它們看上去更像是紡織物而非金屬。為紀(jì)念神圣羅馬帝國皇帝費(fèi)迪南德一世制造的盔甲全身精密雕刻，在胸甲上有類似于油畫《圣母與孩童》的圖案。

你可以感覺到，偉大的盔甲工匠的目標(biāo)是讓金屬活過來，并把它們變成另一種物體。這在16世紀(jì)最偉大的盔甲工匠菲利浦·奈格洛里制造的頭盔上體現(xiàn)得尤為突出。頭盔呈半圓形，一條美人魚向后彎曲，手持蛇發(fā)女怪高舉過頭，而她后面的尾巴變成葉片形狀分叉，丘比特則在一旁偷看。整個(gè)作品至少與本韋努托·切利尼的金屬工藝一樣精致復(fù)雜，類似于一個(gè)出自“變形金剛”電影的特殊效果。

這個(gè)頭盔在戰(zhàn)斗過程中完全無用，它代表了另一個(gè)偉大紋章的潛在含義：男性無窮的虛榮心。這些盔甲裝備如喬治·克利福德的盔甲，其中最?yuàn)Z人眼球的是服裝，事實(shí)上是擁有最大力量的服裝，試圖影響和威嚇敵人。

盔甲傳達(dá)的信息是主人有足夠的權(quán)力來指揮，有足夠的金錢來購買，有足夠的戰(zhàn)斗能力來穿戴。他很強(qiáng)壯，堅(jiān)定和有男子氣概，有能力使用矛和劍刺給敵人以重?fù)簟?/p>