彼得·多伊格(Peter Doig)作品《乒乓》

四家大牌美國畫廊都將于今年秋季在倫敦開設(shè)分館，并將帶來各種一流藝術(shù)展，從而增強(qiáng)倫敦作為國際藝術(shù)市場里一個(gè)主力基地的資本地位。但是，同時(shí)，也不禁令人擔(dān)憂：這樣會(huì)把當(dāng)前倫敦各畫廊的生意搶走。

美國畫廊的加入，部分是因?yàn)閬碜远砹_斯、印度或中東的收藏大鱷們傾向于待在倫敦，而非紐約。所以不可避免地，其中一些畫廊會(huì)將重心轉(zhuǎn)移。更敏感的因素則是那些被紐約與倫敦的畫廊都同時(shí)代理的成功藝術(shù)家們。如果他們只在新搬遷至倫敦的美國畫廊里展出作品的話，那么，老牌倫敦畫廊就將被取而代之。

本月27日，邁克爾沃納畫廊(Michael Werner)新館將帶著已經(jīng)被倫敦當(dāng)?shù)氐木S多利亞米羅畫廊(Victoria Miro)代理的藝術(shù)家彼得·多伊格的新繪畫作品展在倫敦開業(yè)。該畫廊目前在德國擁有兩家分館，在紐約和倫敦分別擁有一家分館。

但是，現(xiàn)在該畫廊已經(jīng)租賃了位于上布魯克大街貴族住宅區(qū)的一個(gè)兩層樓的聯(lián)排房。該畫廊代理了一些同樣在倫敦被代理的重要藝術(shù)家，但是，競爭的問題“還沒有完全想清楚”，沃納畫廊總監(jiān)戈登·維尼克拉森說道，“將會(huì)有公開的討論。”

鑒于多伊格與米羅畫廊的關(guān)系，他說，“我真的不知道。我們和彼得合作有14年了——我們直接和他共事。”也許被紐約兩家畫廊代理的多伊格，現(xiàn)在將在倫敦?fù)碛袃杉掖懋嬂取３宋旨{的展覽外，泰特美術(shù)館將展出《乒乓》——一位藏家從紐約的沃納畫廊買走然后捐贈(zèng)給泰特的一幅多伊格的近期創(chuàng)作。

曼哈頓經(jīng)銷商伯·司卡斯德特并未把這視作什么威脅。因?yàn)樗麑Ｗ⒂谒⑽创磉^的八十年代的藝術(shù)家們的作品。他下個(gè)月將要帶著安迪·沃霍爾的本土美國人主題畫作，在老邦德街上開設(shè)一個(gè)新空間。

更大的威脅是紐約的佩斯畫廊，該畫廊已經(jīng)在皇家藝術(shù)學(xué)院后面的前人類博物館大樓的西翼區(qū)簽下了為期15年的租賃合同。佩斯畫廊目前在紐約、北京和倫敦三地共開設(shè)7個(gè)分館，共代理了60多位藝術(shù)家，其中包括，馬克·羅斯科的遺產(chǎn)，詹姆斯·特瑞爾和布里奇特·萊利等很有名望的藝術(shù)家，以及一批年輕的新興藝術(shù)家。對(duì)于它下月的新館開業(yè)，該畫廊將同時(shí)展出羅斯科后期的黑色與灰色油畫作品，以及杉本博司的海天相接的海與天空攝影作品。

該畫廊的負(fù)責(zé)人馬克·格利姆徹將這一動(dòng)作視為畫廊在全球范圍內(nèi)經(jīng)營和與藝術(shù)家互相合作的大動(dòng)作的一部分，“市場正在日益全球化，但是社會(huì)卻不是。這是我們之所以進(jìn)駐此地的一個(gè)原因”，他說道，“另一原因是想要接近不可思議的倫敦藝術(shù)家群體。”

但是，該畫廊代理的另一些藝術(shù)家(張洹、李友凡(韓國Lee Ufan)、奈良美智和菲歐娜·雷)呢?他們目前也正和倫敦的其他畫廊保持著代理合作關(guān)系。

“自從畫廊代理它們駐地的藝術(shù)家那天起，游戲規(guī)則就變了”，格利姆徹解釋道，“現(xiàn)如今，藝術(shù)家們越來越雄心勃勃，而且要求很高。他們希望自己的視野能夠到達(dá)全世界，想要為創(chuàng)作項(xiàng)目籌集資金，并準(zhǔn)備在畫廊間進(jìn)行關(guān)系游戲。我們沒有具有約束力的合同，所以，做決定完全取決于藝術(shù)家們自己。我們和這些畫廊都有很好的關(guān)系，所以我們能解決這樣的問題”，之后，他又補(bǔ)充道，“在某些情況下，和我們合作展出作品是藝術(shù)家的優(yōu)勢。”

紐約人大衛(wèi)·茨維爾納代理了40位藝術(shù)家和其中部分藝術(shù)家的遺產(chǎn)，這些藝術(shù)家當(dāng)中，包括瑪琳·杜瑪斯、托馬·阿布茨與克里斯·奧菲利在內(nèi)的一些藝術(shù)家，已經(jīng)與倫敦的一些畫廊建立了代理合作關(guān)系。即將執(zhí)掌茨維爾納畫廊位于倫敦貴族住宅區(qū)格拉夫頓街上的喬治王朝時(shí)代的五層聯(lián)排房新館的安琪拉·柯昆表示，他們會(huì)尊重這些藝術(shù)家們已經(jīng)與倫敦各畫廊保有的合作關(guān)系，并會(huì)著重展出他們的代理藝術(shù)家中沒有這種關(guān)系的藝術(shù)家的作品。例如，該畫廊的揭幕展，就是呂克·圖伊曼斯這位自2004年來就從未在倫敦展出作品的藝術(shù)家的新作品展。

因此，這樣的“入侵”也有好的一面。正如格利姆徹寬慰地那樣，“我們不打算吞并小畫廊。”但之后他又列舉了拉里·高古軒，一個(gè)在全世界范圍內(nèi)建立了囊括大量藝術(shù)家和畫廊的巨大品牌效應(yīng)的大型經(jīng)銷商的例子。“他打破了畫廊體系，打破了所有的規(guī)則，最終取得了巨大的成功”，格利姆徹說，“這一賺錢的商人心態(tài)，對(duì)各畫廊來說，既可以是一個(gè)警鐘，也可以說是一個(gè)預(yù)示將要失敗的喪鐘。但是，反應(yīng)敏捷的都將存活下來!”