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收藏藝術(shù)品上蓬勃發(fā)展的熱情，說(shuō)服了很多人，大家都認(rèn)為迪拜即將成為國(guó)際市場(chǎng)上的一個(gè)一夜之間的奇跡，為這個(gè)酋長(zhǎng)國(guó)的文化生活蒙上了高雅的假象。但是，要成為一個(gè)真正的全球藝術(shù)中心，迪拜必須潛移默化地改變整個(gè)中東地區(qū)的文化結(jié)構(gòu)，這是比較復(fù)雜的，而且也是很耗費(fèi)時(shí)間的。

邦瀚斯拍賣行的英國(guó)與歐洲方面行政總裁馬修·格林在接受采訪時(shí)表示，“迪拜有很多有錢人，自然在可支配收入方面會(huì)有增長(zhǎng)，但是，這并不能將迪拜即刻變成地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的中心。在像倫敦或紐約的地方，你附近有一大批人聚集在博物館、畫(huà)廊，還有很多經(jīng)銷商，這些可以幫你判斷是否是市場(chǎng)的低迷時(shí)期。而這些在迪拜的藝術(shù)發(fā)展初期，也很多見(jiàn)。”

專家們說(shuō)，如此寬廣深厚的網(wǎng)絡(luò)只能在經(jīng)歷時(shí)間的累積之后，才會(huì)出現(xiàn)，不是一群有錢人就能促成市場(chǎng)的成熟的。

在五年前，正值世界各大拍賣行在迪拜進(jìn)行著一場(chǎng)接著一場(chǎng)的創(chuàng)記錄拍賣會(huì)之時(shí)，諸如“繁榮”或“全盛”的譽(yù)美之詞都被拿來(lái)形容迪拜的早期當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。但是，2008年，全球金融危機(jī)來(lái)襲，佳士得和邦瀚斯的拍賣收入雙雙急速跳水，最終導(dǎo)致邦瀚斯直接停止了在迪拜的拍賣。馬修·格林回想當(dāng)時(shí)的境況說(shuō)道，“那根本就可以說(shuō)是虛假的曙光。”繼續(xù)留在迪拜的佳士得拍賣行，在今年4月進(jìn)行了其第12場(chǎng)拍賣會(huì)，但是收入?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于2008年曾取得的2000萬(wàn)美金的成交額。自那之后的常規(guī)拍賣會(huì)，最高營(yíng)收是于去年四月獲得的790萬(wàn)美元。對(duì)于邦瀚斯，縮水的總收入則為退出迪拜市場(chǎng)鋪平了道路。

做出將拍賣行動(dòng)縮減到只留一家聯(lián)絡(luò)處這一決定的馬修·格林說(shuō)道，“我意識(shí)到，如果我們繼續(xù)留在迪拜的話，我們會(huì)遭受比在倫敦受到的還要大的重創(chuàng)，而且我們的客戶遍布世界各地，大多數(shù)還到處旅游，所以根本沒(méi)必要非要在迪拜辦拍賣會(huì)以接近他們。”

年輕、新潮

令藝術(shù)專家們激動(dòng)的是，數(shù)字上的穩(wěn)健增長(zhǎng)與中東地區(qū)藏家們的影響力的穩(wěn)步增強(qiáng)，以及加入市場(chǎng)的年輕買家的日益增多。

數(shù)字表明，不管中東地區(qū)的收藏家們身在何方，他們?cè)谌蛩囆g(shù)市場(chǎng)上都越來(lái)越有影響力。據(jù)佳士得方面稱，中東地區(qū)的客戶，貢獻(xiàn)了佳士得2011全年全球拍賣營(yíng)業(yè)額的8%，由2010年的5%增長(zhǎng)了3個(gè)百分點(diǎn)。

一位參加佳士得拍賣的中東收藏家告訴記者稱，“一半的時(shí)間我在迪拜，另一半時(shí)間我在倫敦。但我看到這里出現(xiàn)了越來(lái)越多的年輕人，他們從購(gòu)入不太昂貴的藝術(shù)品起步，不斷自學(xué)，并試圖成為這里藝術(shù)市場(chǎng)的一份子。”

“我真的發(fā)覺(jué)這很刺激”

佳士得的一場(chǎng)于今年四月進(jìn)行的拍賣會(huì)，在位于迪拜市中心的朱美拉阿聯(lián)酋五星酒店的舞廳進(jìn)行，主要拍賣的是阿拉伯、伊朗和土耳其的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，吸引到了一批年輕時(shí)尚的買家，而且其中一些是新銳收藏家。

將2007年和2008年年初的迪拜藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，描述為過(guò)熱與不可持續(xù)的佳士得中東總監(jiān)邁克爾·耶哈在采訪中說(shuō)，“這一新派的收藏家們，對(duì)于建立更強(qiáng)大的藝術(shù)市場(chǎng)是有促進(jìn)作用的。我們所處的現(xiàn)狀是，有一個(gè)真正可持續(xù)的市場(chǎng)，里面有更深厚基礎(chǔ)的買家與更年輕的收藏家不斷加入。藏家們想在自家門口買藝術(shù)品，因?yàn)樗麄兣c自己身處的地方息息相關(guān)。”

婦女在社會(huì)中的地位，社會(huì)與民權(quán)，以及在中東地區(qū)的一些國(guó)家里爆發(fā)的“阿拉伯之春”革命運(yùn)動(dòng)的影響，都是激勵(lì)這一群年輕人的因素。一些人說(shuō)他們?cè)趯ふ疫@樣的藝術(shù)品，正如收藏家沙日·謝爾巴尼所說(shuō)的，“反映社會(huì)痛楚，同時(shí)盡是有力宣言的藝術(shù)品”。

在迪拜長(zhǎng)大有著伊朗血統(tǒng)的加拿大人謝爾巴尼說(shuō)，“例如伊朗的藝術(shù)，很有話題性，我喜歡那種我能有所聯(lián)想的藝術(shù)品，而且傳達(dá)的信息多數(shù)是關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的映射。”

謝爾巴尼，現(xiàn)年34歲，在過(guò)去四五年間，一直在收藏藝術(shù)品，談?wù)撈鹆嗽诘习荻冗^(guò)童年時(shí)光，之后遠(yuǎn)渡重洋學(xué)習(xí)深造的一代人，許多后來(lái)帶著鮮活開(kāi)闊的放眼世界的視野回到了迪拜，并決定成為這個(gè)城市藝術(shù)變革的一份子。

身為私人藏家與迪拜庫(kù)爾多精品藝術(shù)畫(huà)廊總監(jiān)的巴爾沙·奧爾什魯奇這樣問(wèn)道，“當(dāng)你存放藝術(shù)品的展示墻空間滿了的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么呢？屆時(shí)，你會(huì)繼續(xù)延續(xù)這份熱情，不是去到電影院，而是進(jìn)入開(kāi)放的畫(huà)廊，到那時(shí)，它不再是僅僅為了將你的展示墻填滿而收藏藝術(shù)品……這就是我們?cè)谶@里所看到的。”

迪拜藝壇的一個(gè)正確指引就是迪拜藝博會(huì)的普及，這個(gè)藝博會(huì)覆蓋中東、北非和南亞地區(qū)，今年是其舉辦的第六年，共有來(lái)自32個(gè)國(guó)家的75家畫(huà)廊前來(lái)參展，參觀者的人數(shù)也是2007年第一屆時(shí)的近乎四倍，超過(guò)了22000人。該藝博會(huì)的總監(jiān)安東尼·卡弗預(yù)測(cè)迪拜藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)光明的未來(lái)。她說(shuō)道，“全球藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)阿拉伯與伊朗藝術(shù)家的認(rèn)可，已然非常地明顯，我不認(rèn)為在此地藝術(shù)市場(chǎng)上，有誰(shuí)希望有一次大的繁榮。他們其實(shí)是希望市場(chǎng)的穩(wěn)健增長(zhǎng)，而且我可以說(shuō)，比起以往，我們的發(fā)展變得更加好了！”