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    理查德·漢密爾頓:思維藝術(shù)里的杜尚

    藝術(shù)中國 | 時間: 2012-05-17 08:55:45 | 文章來源: 99藝術(shù)網(wǎng)

    將于倫敦國家美術(shù)館進(jìn)行的漢密爾頓已故作品展中展出的理查德·漢密爾頓1964年作品《內(nèi)部1號》

    在國家美術(shù)館為其舉辦展覽,理查德·漢密爾頓受之無愧。這位于去年辭世的藝術(shù)家(享年89歲),是偏向生硬的經(jīng)驗(yàn)主義而擯棄跳躍思維的國度里,知識分子的擁護(hù)者。如果說漢密爾頓幫助開創(chuàng)了波普藝術(shù),那么也可以說他是一位深受馬歇爾·杜尚影響的概念藝術(shù)家。他將杜尚的作品進(jìn)行了詮釋和推廣。

    考慮到杜尚在現(xiàn)今社會的聲望,想到他曾經(jīng)也是被忽視的小人物,真的很不可思議!在20世紀(jì)60年代,他被藝術(shù)家們重新發(fā)現(xiàn),尤其是漢密爾頓,他仔細(xì)地研究并重現(xiàn)了杜尚的作品。泰特美術(shù)館很幸運(yùn),擁有杜尚最宏偉的作品——《新娘被光棍們脫光了衣服》,該作品也被簡單地稱為“大玻璃”,它是欲望、挫敗和科技的寓言。作品中有兩個帶鐵框的玻璃面板,在位于上方的那一個里面,有一個“新娘”在漂浮,并從她那昆蟲似的機(jī)器身體里,向空中散發(fā)著煙霧;而在下方的面板里,那些“單身漢”們,被自定義成型為堅硬的形態(tài),他們在為新娘磨巧克力。杜尚在1915-1923年之間,創(chuàng)作了這個復(fù)雜的寓言作品。不過,人們在泰特收藏館里看到的,卻是于幾十年后創(chuàng)作完成的。它是由理查德·漢密爾頓在1965-1966年之間創(chuàng)作的;漢密爾頓通過對從《綠盒子》(杜尚為該作品出版的筆記)里搜集到的原始筆記和繪圖進(jìn)行了大量的研究,然后根據(jù)杜尚的思想和方案,重新再現(xiàn)了新的“大玻璃”。這既是對原作的復(fù)制,也是一次研究的過程體現(xiàn)。1966年,杜尚將漢密爾頓重現(xiàn)的作品歸為自己的杰作,這是對漢密爾頓付出努力的肯定。

    倫敦國家美術(shù)館即將舉辦的漢密爾頓生前籌備的最后一次展覽,是漢密爾頓知道自己可能無法活著看到了,在辭世前籌備的,感覺像是對杜尚的一次告別。最終留下的是基于巴爾扎克短篇小說《未知的杰作》的一個未完成作品的一系列籌劃設(shè)計。這篇關(guān)于藝術(shù)歷程的小說也是對另一位現(xiàn)實(shí)主義英雄畢加索的緬懷。

    這是一場關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作歷程的展覽,對于漢密爾頓來說,也是一次思考的歷程。對杜尚的終身癡迷,使得他偏離于當(dāng)今流行文化所看待的杜尚,走上了一條很不一樣的杜尚研究之路。他將杜尚視為有著難以捉摸的欲望寓言作品的哲學(xué)家,他根據(jù)杜尚《白盒子》中更為深奧的筆記,繼續(xù)著對《綠盒子》的研究。此次由漢密爾頓自己籌備的告別展,將打開他的精神世界,同時也為人們走向杜尚理智的虛擬現(xiàn)實(shí)提供了機(jī)會。

    現(xiàn)在,杜尚的《泉》是他最著名的作品,但是美術(shù)館里的這個小便池,正是現(xiàn)實(shí)世界中非常豐富的圖像與寓言體系表面光輝的寫照。漢密爾頓看到了杜尚作品需要推廣使之大眾化的方面。他也看到了現(xiàn)代生活難以抒發(fā)的方面。他是一個思想家、是現(xiàn)今社會的高瞻遠(yuǎn)矚者。

    據(jù)悉,此次展覽將于10月10日開幕,一直持續(xù)到2013年1月13日,為期96天。

     

     

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