2011紐約攝影展銷會(huì)資料圖片

2012年紐約國際攝影展銷會(huì)于3月29日至4月1日在花園大道第七軍械庫開幕。具有世界上舉行攝影展銷歷史最為悠久的紐約攝影展銷會(huì)，其銷售結(jié)果往往成為攝影藏家判斷攝影作品市場走向的風(fēng)向標(biāo)。伴隨著美國經(jīng)濟(jì)繼續(xù)緩慢地好轉(zhuǎn)，如果說去年展銷會(huì)的銷售結(jié)果可以顯示，攝影市場已經(jīng)從2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后跌入的谷底開始走出，今年展銷會(huì)則可以用“繼續(xù)回暖”來形容。

紐約攝影展銷會(huì)是由國際攝影藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會(huì)(AIPAD)主辦，來自世界上75家最重要的專門銷售攝影作品畫廊參加了今年第三十二屆展銷會(huì)。今年正式成員畫廊報(bào)名踴躍，因此，沒有攤位留給特邀的非正式成員畫廊參加。中國“百年印象攝影畫廊”首次以AIPAD正式成員參展，這是百年印象畫廊創(chuàng)始人陳光俊夫婦經(jīng)過近10年堅(jiān)持不懈的努力所取得的結(jié)果。作為中國最早創(chuàng)辦的專業(yè)攝影畫廊，“百年印象”能通過AIPAD嚴(yán)格審查成為第一個(gè)來自中國的正式成員，這是名至實(shí)歸的結(jié)果。

根據(jù)今年展銷會(huì)的報(bào)告表明，參觀人數(shù)達(dá)11000人次，是紐約展銷會(huì)有史以來最多的。展場人流不斷，水泄不通，交易相當(dāng)活絡(luò)，“百年印象畫廊”在第一天預(yù)展便成交了五幅作品，四天賣出20多幅作品，對(duì)于首次參展的畫廊來說是十分可喜的;攝影作品價(jià)格普遍提高，動(dòng)輒上萬乃至十幾萬美元起價(jià)，大多數(shù)畫廊普遍反映銷售情況非常好。保羅·斯特蘭德在1915年至1916年期間拍攝的一幅名叫《紐約中央公園》的鉑金照片成交價(jià)最高，達(dá)195000美元。但相對(duì)于單幅攝影作品已拍賣到400多萬美元的紀(jì)錄，攝影市場似乎仍有很大的增值空間，尤其是由攝影家本人親自用傳統(tǒng)手法洗印的老照片。當(dāng)代攝影作品明顯增多，為紐約展銷會(huì)增添了新氣象。攝影作品的畫幅擴(kuò)大，不少作品看上去與繪畫難以區(qū)分。攝影家更多使用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作，新媒介、新材質(zhì)、新手法和新觀念與復(fù)古的制作過程同時(shí)出現(xiàn)，當(dāng)代攝影正朝著多元化方向發(fā)展。

今年位于展銷會(huì)入口中間攤位的尤西·米羅畫廊(Yossi Milo Gallery)最出風(fēng)頭，這家畫廊的經(jīng)營策略是在紐約首先推出許多“新銳攝影家”作品的展覽，以低價(jià)位起價(jià)銷售，并不斷到世界各地展銷，這種營銷方法是需要有慧眼和膽識(shí)。他所代理的許多攝影家現(xiàn)已在國際上成名。同時(shí)，他在今年也喬遷到一個(gè)更大的畫廊，并代理去年在利比亞不幸喪生的著名攝影家蒂姆·赫瑟林頓(Tim Hetherington)的作品遺產(chǎn)。該畫廊在這次展銷會(huì)上主推赫瑟林頓生前拍攝的美國在阿富汗士兵的肖像作品。

另一個(gè)引人矚目的畫廊是來自美國中部的溫斯坦畫廊(Weinstein Gallery)，該畫廊推出加拿大著名攝影家羅伯特·波利多里(Robert Polidori)用大畫幅相機(jī)在印度拍攝的新作，這位以建筑為主題的攝影家這次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)印度熱鬧的井市街景和密集重疊在山坡上的貧民窟住房。他的作品細(xì)節(jié)豐富逼真，畫幅巨大，讓觀眾有身臨其境的感覺。

今年剛成為AIPAD正式成員的大衛(wèi)·茲維納畫廊(David Zwirner Gallery)是紐約一家重量級(jí)的綜合藝術(shù)畫廊，該畫廊的加盟表明，越來越多的畫廊重視攝影媒介在當(dāng)代藝術(shù)中的重要性。這次，它展出著名攝影家菲歷普-洛卡·迪科西亞(Philip-Lorca diCorcia)小型個(gè)展，其中包括尚未完成的新作，題為《伊甸園的東邊》(East of Eden), 這部作品是迪科西亞從2008年美國發(fā)生經(jīng)濟(jì)“大衰退”開始，拍攝該國各地的人物和場景，以反映美國處于“失樂園”狀態(tài)的項(xiàng)目。從展出的幾幅作品來看，這位攝影家改變以往主要拍攝大城市街上行人的主題，轉(zhuǎn)向拍攝室內(nèi)人物和室外自然景觀的主題。但畫面仍然充滿戲劇性，介乎于紀(jì)實(shí)與擺拍之間。

百年印象畫廊這次展出了中國攝影家的兩大類作品，一類是紀(jì)實(shí)攝影作品;另一類是當(dāng)代攝影藝術(shù)作品。前者包括楊延康、謝海龍、王世龍、曉莊、宋朝和黃慶軍等;后者主要包括劉曉芳和于筱。國外大部分買家對(duì)中國國情、歷史和文化不太了解，影響了他們對(duì)上述這批優(yōu)秀紀(jì)實(shí)攝影家作品的理解，因此，他們對(duì)中國當(dāng)代攝影藝術(shù)作品更感興趣，對(duì)劉曉芳《記憶二》和于筱《未央》及《不愿長大》的作品反應(yīng)熱烈。據(jù)了解，劉曉芳一幅作品限量10張，從開價(jià)2500美元，一直賣到最后一張8500美元。這說明，中國當(dāng)代攝影作品目前在國外較有市場。

配合今年以“當(dāng)代俄國攝影展”為主題的休斯頓攝影節(jié)，有多家畫廊推出了俄國攝影家的作品，其中包括去年在連州攝影節(jié)展出的伊萬·米哈伊洛夫(Ivan Mikhailov)“游樂場”系列作品，以及其他俄國攝影家的作品也開始進(jìn)入收藏家的視野。此外，阿根廷瓦薩里畫廊(Galería Vasari)帶來了該國幾位攝影家作品，紐約專營拉丁美洲攝影家作品的思羅克莫頓藝術(shù)畫廊(Throckmorton Fine Art, Inc.)展出了危地馬拉著名攝影家路易斯·岡薩雷斯·帕爾馬(Luis González Palma)肖像作品，以及墨西哥和巴西等幾位拉美攝影家作品。隨著去年巴黎攝影展銷會(huì)以非洲攝影作為主題展，非洲南非和馬里等國攝影家作品也出現(xiàn)在今年紐約展銷會(huì)上。因此，在越發(fā)全球化的世界里，攝影這個(gè)無國界語言，已成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作最重要的媒介之一，紐約展銷會(huì)也從以歐美攝影家作品為主，逐步轉(zhuǎn)向關(guān)注世界五大洲攝影家的動(dòng)向。

總的來說，從今年AIPAD的展銷會(huì)來看，盡管傳統(tǒng)的攝影手法仍然會(huì)存在下去，當(dāng)代攝影的發(fā)展趨勢(shì)已完全走向數(shù)碼化。在這種情況下，我們需要重新思考什么是攝影和照片的定義。展銷會(huì)上能看到從攝影術(shù)發(fā)明以來不同時(shí)期創(chuàng)作的各種類型的攝影作品;同時(shí)，還能看到利用不同手法、材料和媒介創(chuàng)作的最新作品，如拍攝谷歌街景現(xiàn)成圖像的作品，以及用多媒體展示的影像作品。在看完展銷會(huì)中制作精良的各種不同風(fēng)格作品之后，你會(huì)感到，攝影的所有可能性似乎已經(jīng)被世界各國攝影家玩遍，同時(shí)在看到許多新的攝影觀念作品之后，你又會(huì)感到攝影的可能性是無窮的。