西蒙收藏的油畫
西蒙收藏的油畫
偉大的藏家
胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙是世界聞名的墨西哥巨賈,其經(jīng)營項目橫跨金融、電訊等多個領(lǐng)域。在墨西哥經(jīng)濟界,西蒙是舉足輕重的人物,然而他在收藏界的聲譽并不亞于他在經(jīng)濟上的成就,以他的名字命名的西蒙基金會自上世紀90年代成立以來,如今已經(jīng)發(fā)展成為歐洲本土之外最大的私人藝術(shù)品收藏機構(gòu)之一。由于有雄厚的財力支持,西蒙基金會名下?lián)碛械牟仄酚?000件。
雖然,西蒙在雕塑、家具及首飾等藝術(shù)品門類收藏上也頗有心得,但不可否認的是,油畫收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫收藏的重要特點是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀至當(dāng)代最有代表性的作品,由此他也贏得了“藝術(shù)史進程教科書”的美譽。
從法國與英國的學(xué)院派、印象派、拉斐爾前派,到第二次世界大戰(zhàn)時產(chǎn)生的超現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)作品,再到當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)無一不在他的藏品之列。尤為可貴的是,西蒙的油畫收藏不僅藏品豐富,而且體系較為完整,西蒙基金會出版的一系列畫冊即是有力的佐證:《維多利亞時代:一個世紀的英國繪畫》、《中東:從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀的印象派女性》、《巡視土地:從米勒到雷諾阿》、《現(xiàn)代大師:從柯羅到康定斯基》。
“在我們看來,收藏者需要臨時擔(dān)負起資源管理者的社會職責(zé),將已有的知識與大家分享,并盡可能地幫助更多人接近和了解這些藝術(shù)珍品。”西蒙說。
一直以來,西蒙極為重視對藝術(shù)品的研究,旗下的基金會不僅為藏品的研究、分類和維護工作提供了穩(wěn)定的支持,而且他還不斷尋找和獲取新的藝術(shù)杰作,以補充和豐富收藏序列。在西蒙的計劃中,比“藝術(shù)史進程教科書”更為宏大的目標(biāo)是嘗試建立藝術(shù)圖書館。目前,這個圖書館已經(jīng)有5萬多卷藏書。
純正的收藏
當(dāng)西蒙還只是一個學(xué)生的時候,他曾花了3個月的時間游學(xué)于歐洲各大美術(shù)館和博物館。當(dāng)年只能買下藝術(shù)品復(fù)制品的他,今天已經(jīng)擁有了數(shù)千件藝術(shù)杰作,其藏品更是多次被世界各地享譽盛名的藝術(shù)館及博物館展出,包括美國華盛頓的國立美術(shù)館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術(shù)館等。
西蒙的藏品主要通過拍賣競得,通常他會在專家智囊意見的基礎(chǔ)上選定目標(biāo)。“我主要通過電話競標(biāo),親自參加過的拍賣會不超過5個,即使去,我也是在樓上的一個房間里。我可以看見場上的所有人,但別人看不到我。”西蒙說道。
他很享受拍賣藝術(shù)品的體驗。有意思的是,經(jīng)常參加拍賣會的西蒙對于藝術(shù)品的價格卻并不敏感:“我從來不會根據(jù)價格來判斷藝術(shù)品的價值,也不會整天關(guān)注它們最新的市價。無論當(dāng)年多少錢買的,現(xiàn)在漲了多少倍,對我都沒有任何意義。我購買這些作品并不是為了出售,或者牟取經(jīng)濟暴利。在我的收藏經(jīng)驗里,沒有‘投機’這個詞。”
藝術(shù)的魅力
在西蒙的收藏品中,不乏與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館中的藏品等量級的繪畫精品,如提索特的《春》、杜塞的《后宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。
在他看來,收藏工作不僅僅是個人品位那么簡單:“我重點考察的是一幅畫的創(chuàng)作背景、保存過程、其合法擁有者、文學(xué)評論,甚至X光線的掃描結(jié)果。”
此外,在他的藏品中,威廉·阿道夫·布格羅的《純真》、弗雷德里克·古德爾的《發(fā)現(xiàn)摩西》、查爾斯·愛德華·佩魯吉尼的《多想碰一碰那消失了的手,聽一聽那靜寂了的嗓音》、路易·埃米爾·阿丹的《鳥巢》、讓-萊昂·熱羅姆的《酒神的女祭司與愛神》、馬蒂蘭·莫羅的《愛侶》等藝術(shù)品都是杰作。
收藏的責(zé)任
在西蒙的收藏世界里,“責(zé)任感”始終是他收藏的終極目的,他的這種對收藏的態(tài)度贏得了世人的尊敬。
“我的收藏和我的家鄉(xiāng)有關(guān),和我的財富有關(guān),可能也和我人生中的不幸和奮斗有關(guān)。這其中,理智與情感同樣重要。通過與藝術(shù)品的對話,我們能獲得崇高的愉悅,并實現(xiàn)自我超越。我的藏品薈集了從中世紀到當(dāng)代許多偉大的雕塑家和畫家的作品,當(dāng)然也有所側(cè)重。”西蒙說道。
西蒙說:“我的收藏源于人生的不幸和奮斗。”人生會遇到很多不幸和奮斗不止,所以那些藝術(shù)品可以代表自己的一些人生。“在我的收藏品中,有很多以歷史故事和神話為題材的作品,其中有一些非常可怕,代表了人的痛苦,例如《克婁巴特拉用死囚嘗毒》這幅畫。我覺得最美好的痛苦實際上存在于自己的努力中,這是一種奮斗的痛苦。”
“我從來不會根據(jù)價格來判斷藝術(shù)品的價值,也不會整天關(guān)注它們最新的市價。我購買這些作品并不是為了出售,或者牟取經(jīng)濟暴利。十分重要的一點是,對市場中流通的藝術(shù)品必須有謹慎的選擇。這需要根據(jù)文化背景、收藏者的想法、個人品位,以及藝術(shù)品的質(zhì)量而定;另一方面,在選擇和評估藝術(shù)品的時候適當(dāng)聽取專家的意見也是必要的,”西蒙說,“收藏品的最終歸屬使我感到有責(zé)任感,這是符合我收藏的目的的。”
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