2012年惠特尼雙年展即將于本周內(nèi)開幕(即3月1日)，然而占領(lǐng)華爾街運(yùn)動(dòng)中的Arts & Labor組織卻開始質(zhì)疑這場雙年展對(duì)于藝術(shù)與文化工作者的幫助——大部分參展者都是無報(bào)酬的。

該組織代表近日向惠特尼美國藝術(shù)博物館發(fā)去了一封公開信，表達(dá)了他們對(duì)雙年展持異議的態(tài)度，他們認(rèn)為雙年展“支撐著一種以藝術(shù)工作者的勞動(dòng)為代價(jià)，從而為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)ダ娴捏w系”。

在信中，他們表示：“雙年展這種體系產(chǎn)生自19世紀(jì)，在那個(gè)時(shí)期里，許多國家都還很年輕，但卻希望能夠展示他們最偉大的文化產(chǎn)品以及成就。惠特尼雙年展就誕生于這樣的環(huán)境下，它由贊助人兼雕塑家格特魯?shù)隆し兜卤葼柼亍せ萏啬?Gertrude Vanderbilt Whitney)提供支持，當(dāng)時(shí)的美國藝術(shù)只有很少的評(píng)論或是財(cái)政支持。

自1914年惠特尼工作室成立以來，事情有了很大的改變。現(xiàn)在的這種雙年展模式出現(xiàn)在1973年。將當(dāng)代藝術(shù)吸收到博物館內(nèi)、投機(jī)性的藝術(shù)市場的產(chǎn)生、藝術(shù)家獲得更高的學(xué)位以參加目前這種體系的迫切需要使得藝術(shù)創(chuàng)作和展出的方式已經(jīng)發(fā)生了改變。

我們反對(duì)當(dāng)前的這種雙年展形式，因?yàn)樗沃环N以藝術(shù)工作者的勞動(dòng)為代價(jià)，從而為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)ダ娴捏w系。雙年展持續(xù)保持著這樣一種神話，那就是藝術(shù)和其它職業(yè)起著相同的功能，藝術(shù)家被無償?shù)剡x中、參加雙年展會(huì)讓他們保持著一份穩(wěn)定的職業(yè)。這種謬論鼓勵(lì)許多年輕藝術(shù)家接受某些經(jīng)濟(jì)和文化機(jī)構(gòu)所謂的‘情義’，讓自己成為它們的勞工以及經(jīng)濟(jì)上的奴役。

惠特尼美國藝術(shù)博物館的內(nèi)部體系中充滿了富有的受托人，它同時(shí)還依賴于房地產(chǎn)行業(yè)，這就讓它保持了一個(gè)文化提高著城市的層次、有利于那1%的人發(fā)展、并迫使其他人走向經(jīng)濟(jì)困境中的模式。這既體現(xiàn)在了雙年展的贊助中(蘇富比(微博)為其提供了比例驚人的贊助)，也體現(xiàn)在了該博物館即將搬遷到肉制品包裝區(qū)的行動(dòng)中(這里曾是許多藝術(shù)家生活和工作的地方，而現(xiàn)在儼然成為了一個(gè)高雅的旅游勝地，為房地產(chǎn)行業(yè)的利益服務(wù)著)。

因此我們呼吁惠特尼美國藝術(shù)博物館能夠在雙年展100周年紀(jì)念時(shí)(譯者注：即2014年)時(shí)徹底結(jié)束，將藝術(shù)工作者的利益放到受托人與企業(yè)贊助人的資本利益之上。正如占領(lǐng)紐約市(Occupation of New York City)的宣言中所說的那樣，‘我們將在企業(yè)把利益置于了人民之上、把自我利益置于了公平之上、把壓迫置于了平等之上時(shí)來到你身邊，重新運(yùn)行我們的政府。’藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該響應(yīng)這一社會(huì)思潮。我們呼吁惠特尼美國藝術(shù)博物館能夠終止這種與不公平體系的勾結(jié)，利用自己的資源去打造創(chuàng)造力與文化的可持續(xù)發(fā)展模式。”

數(shù)周之前，Arts & Labor組織還曾要求紐約藝術(shù)基金會(huì)( New York Foundation for the Arts)停止發(fā)布提供無償實(shí)習(xí)的機(jī)構(gòu)的名單，而該基金會(huì)未對(duì)此為做出回應(yīng)。而有人(也許是Arts & Labor組織的組織者)則用一個(gè)偽造的惠特尼雙年展網(wǎng)址(whitney2012.org)對(duì)惠特尼美國藝術(shù)博物館與其值得質(zhì)疑的企業(yè)合作伙伴進(jìn)行了戲謔。