齊白石

齊白石作品早期的定件主要是南紙店代理。1922年，陳師曾將齊白石作品帶到日本展覽，作品全部售出，這之后齊白石作品收到的日本定件漸多。日本早期收藏齊白石作品的重要藏家是伊藤忠雄，他收藏了不少齊白石的作品，但是二戰(zhàn)之后，由于日本“脫亞入歐”，排斥中國文化，日本收藏齊白石作品的藏家逐漸減少。伊藤的部分齊白石收藏流入臺灣。

1940年之后，歐美齊白石收藏家漸漸增多，主要是由于歐美人跟中國人交往漸多，有部分收藏家開始關(guān)注并收藏齊白石作品。在美國對齊白石作品推廣最重要的畫商是龐耐女士(Alice Boney)。龐耐是20 世紀美國經(jīng)營亞洲藝術(shù)品最知名的畫商之一，龐耐經(jīng)營的齊白石作品主要是由畫家汪亞塵提供的，汪亞塵先在國內(nèi)購買齊白石的作品，然后帶到美國交給龐耐進行銷售，而向美國藏家介紹齊白石的作品風格、美學價值則由另外一位收藏大家王方宇來負責撰寫，實際上他們3個人形成了一個經(jīng)營、銷售齊白石作品的“鐵三角”。王方宇本人和著名收藏家安思遠也都有非常棒的齊白石精品收藏。紐約收藏書畫的大藏家當屬王季遷，但是他只收中國古代書畫，從來不收藏中國近現(xiàn)代書畫作品。他對于齊白石作品的藝術(shù)價值評價也很高，他曾說：“齊白石堪稱百年難得一遇的奇才，天賦極高，就像是某人天生嗓子就好，天生跑得就比別人快，這其實是不可學的。”

新中國成立初期，中國和前蘇聯(lián)以及東歐地區(qū)國家之間關(guān)系密切，因此，例如當時的華沙美術(shù)館、捷克國家美術(shù)館以及挪威國家美術(shù)館都收藏有很好的齊白石作品。

20世紀40到50年代，美國學術(shù)界對于齊白石了解和認知非常有限，很多學者簡單認為齊白石只是一個民間藝術(shù)家，而不是一個真正的畫家。美國學術(shù)界對于齊白石從民間藝術(shù)家到藝術(shù)大師認識的轉(zhuǎn)變主要來自于收藏家王方宇的推動。王方宇認為齊白石是真正的藝術(shù)大師，他專門出版了用英文介紹齊白石作品的書，這也是首次有英文出版物向美國的學術(shù)界以及收藏家介紹齊白石作品的內(nèi)涵、特點。

20世紀60年代，齊白石的作品在舊金山得到了很好的推廣。舊金山收藏齊白石作品的一位重要收藏家就是曹仲英，他在上世紀60年代建立了遠東藝術(shù)機構(gòu)，現(xiàn)在該機構(gòu)仍在運作。他重點收藏近現(xiàn)代書畫作品，尤其是收藏了不少齊白石和虛谷的作品。1993 年，他在美國舉辦了曹仲英作品收藏展。而在美國東海岸收藏家中，邁克·科林斯較早就開始收藏齊白石的作品。他覺得在上世紀60年代購買畢加索的作品要2萬美元，但當時買齊白石的作品只需要200美元，科林斯覺得就作品本身的質(zhì)量而言，齊白石作品更值得收藏——當時齊白石的作品價格只有畢加索作品的1%。

目前，美國收藏力量處在一個新舊更替的時期，不少美國老一代的收藏家已經(jīng)退出了收藏中國書畫的行列，但這個階段新一代的博物館這類公共收藏機構(gòu)開始認識到中國書畫的價值，例如夏威夷火奴魯魯美術(shù)館、休斯頓藝術(shù)博物館近期都將舉辦關(guān)于中國書畫收藏的展覽。從私人收藏走向公共收藏說明中國畫作的價值得到了更廣范圍的認同。