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莫瑞吉奧·卡特蘭
圖片資料
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紐約古根海姆博物館于11月4日起舉辦首個莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan)回顧展，此次展覽將于2012年1月22日結束。
莫瑞吉奧·卡特蘭被稱贊為我們這個時代的破壞分子、惡作劇家以及悲劇詩人，創(chuàng)作了許多最不會被遺忘的一些當代藝術作品。其創(chuàng)作原材料范圍廣泛——從流行文化、歷史以及組織宗教到同時富有幽默感和深遠意義的對自我的思考。
此次命名為“莫瑞吉奧·卡特蘭：全部”的回顧展為大眾帶來了130多件作品，幾乎集中了莫瑞吉奧·卡特蘭從1989年至今創(chuàng)作的所有作品，它們隨意地從古根海姆圓形大廳屋頂?shù)膱A孔上用繩子吊下來，這樣的展出形式諷刺了綜合詳盡的觀念。
紐約古根海姆博物館還首次運用了互動的“多媒體移動應用程序”，加強了博物館現(xiàn)場參觀者和不在場使用者的展會體驗。
莫瑞吉奧·卡特蘭是一位沒有接受過專業(yè)學院教育，靠自學成才的藝術家。他1960年出生于意大利，并于上世紀九十年代開始逐漸在國際藝術界嶄露頭角。
1993年莫瑞吉奧·卡特蘭到紐約定居，不斷奔忙于紐約和米蘭兩地之間。不同于其他藝術家的是，莫瑞吉奧·卡特蘭沒有自己的工作室，他的作品常常依靠展覽現(xiàn)場的感覺進行創(chuàng)作，甚至可以說很多是通過展覽才構思出來的。莫瑞吉奧·卡特蘭早期的一些作品比較明顯帶有設計感并某種程度上繼承了杜尚(Marcel Duchamp)現(xiàn)成品藝術的觀念。比如作品《運動場》(1991，stadium)是莫瑞吉奧·卡特蘭設計制作的巨型(長約7米)桌上足球機；而《被盜的保險箱》(1992，－76.000.000)用的則是一個真正失竊后的保險箱，標題取自失竊的款額。實際上，這種痕記在莫瑞吉奧·卡特蘭之后的藝術創(chuàng)作中都或多或少的存在著，甚至有人把他看作是能代表后杜尚主義的偉大藝術家之一。
莫瑞吉奧·卡特蘭最令人吃驚的項目應該要屬一組刻畫了數(shù)位權威人士并且對其提出質(zhì)疑的蠟像作品。這其中最具煽動效益的作品包括“The ninth hour”(1999)(教皇約翰·保羅二世被一顆隕石擊倒在地)、“Him”(2001)(只有小孩身材大小的阿道夫·希特勒，以祈禱的姿勢反常地跪著)。此外，雕塑作品“Frank and Jamie”(2002)也在此類作品之列：兩名紐約警察被上下倒置著靠在一面墻上。這件作品被解讀為從視覺上表現(xiàn)了緊隨9·11恐怖襲擊之后產(chǎn)生的脆弱感。
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