Sarvisalo是芬蘭東海岸上一個(gè)遙遠(yuǎn)的小島。雖然它的位置不被人們看好，但這改變不了它即將成為全球藝術(shù)地圖上的一個(gè)焦點(diǎn)這一事實(shí)。據(jù)報(bào)道，已經(jīng)有多家美國的博物館預(yù)定了來這里參觀的行程。

這個(gè)小島是英國收藏大家Anita Zabludowicz及其丈夫Poju Zabludowicz創(chuàng)立的最新藝術(shù)項(xiàng)目的所在。這對(duì)夫婦從1995年開始收藏現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)，兩年前，他們決定將這個(gè)夏季避暑地改造成為一個(gè)“藝術(shù)公園”，隨后便著手將部分藏品安置到這里。他們還委托了馬修·戴·杰克遜（Matthew Day Jackson）以及詹姆斯·艾爾蘭（James Ireland）等藝術(shù)家在室外創(chuàng)作作品。對(duì)于一個(gè)人口只有200左右、并且只有一個(gè)商店的小島來說，這也許是它面臨的最大的改變了。

整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目將會(huì)在2012年夏天正式啟動(dòng)。不過首批委任計(jì)劃已經(jīng)面世了：英國藝術(shù)家理查德·伍茲（Richard Woods）為一幢小型的度假別墅換上了“新顏”。他給整個(gè)建筑物覆蓋上了一層金屬薄板，并且還給它印上了受東倫敦一幢石頭材質(zhì)的房子啟發(fā)而設(shè)計(jì)出來的圖案。這種給人留下了深刻印象的設(shè)計(jì)實(shí)際上是嘗試了這樣一個(gè)理念：一座城市化的房子借鑒石材覆面這種鄉(xiāng)村風(fēng)格的傳統(tǒng)，然后回歸到淳樸的起源上。

將藝術(shù)帶到Sarvisalo島上這個(gè)想法是Anita去直島旅游之后產(chǎn)生的——直島是日本的一個(gè)小島，上面坐落著建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）設(shè)計(jì)的現(xiàn)代美術(shù)館。Anita說：“我以為這個(gè)地方會(huì)像香格里拉一樣，結(jié)果我被它的樸實(shí)和陽剛震撼到了。那些巨大的山頭仿佛是沉重地墜落在這個(gè)美麗的島上一樣，給人一種勢(shì)不可擋的感覺。然后我就想，我們也可以把Sarvisalo島改造這樣子，但我們可以用我們自己的方式、再結(jié)合它的自然特色來改造。”

作為一個(gè)開始，Anita認(rèn)為使用現(xiàn)成的物品更好，這樣做的目的在于向那些從來沒看到過這類作品的人展示藝術(shù)。其中一間“畫廊”便是一個(gè)古老的舢板棚，里面放置著Anita最近在韓國、日本以及中國購買的藝術(shù)品。“這些藝術(shù)家從來沒有在芬蘭舉辦過展覽，”Zabludowicz收藏的主管Elizabeth Neilson說。“關(guān)于收藏有一件很糟糕的事，那就是許多作品都被儲(chǔ)藏起來了，而Anita現(xiàn)在所做的事能夠使藏品被人們欣賞到。”

提供欣賞作品的途徑是最重要的，但是Anita還認(rèn)為照看這些藝術(shù)家也是她的職責(zé)之一。在她看來，“擁有藝術(shù)品是一種責(zé)任。你通過購買藝術(shù)家的作品而影響了他們的生活，那么你同時(shí)就應(yīng)該成為他們的指導(dǎo)者。他們應(yīng)該享受一種‘售后服務(wù)’，我想這是一件充滿了母性氣息的事——尤其是對(duì)那些年輕藝術(shù)家來說。”Anita是紐卡斯?fàn)栆晃簧倘说暮⒆樱谒囆g(shù)方面沒有任何背景。Anita說：“起初，沒有什么東西能夠在文化上滿足我，我只能工作和去迪斯科舞廳。”在她辭去了一份室內(nèi)建筑師的工作、并有了第一個(gè)小孩以后，她開始收藏藝術(shù)。“Poju和我一起去紐約看了一場(chǎng)名為‘High and Low’的展覽，然后決定開始收藏藝術(shù)。我足足研究了四年的時(shí)間，才開始買進(jìn)我的第一件藏品。當(dāng)時(shí)我覺得這充滿了風(fēng)險(xiǎn)，而經(jīng)銷商仿佛也很不情愿賣作品給我。現(xiàn)在我明白了什么是緊要關(guān)頭，我知道如何變得強(qiáng)力一些，否則就很有可能錯(cuò)過一些很棒的作品。”

Anita Zabludowicz

今年，預(yù)計(jì)將有5位藝術(shù)家來到Sarvisalo進(jìn)行創(chuàng)作，而長(zhǎng)期計(jì)劃則是將這里打造成一個(gè)“人們可以到這里來欣賞藝術(shù)并為之停留的地方”。被選中的藝術(shù)家?guī)缀醪荒芟嘈抛约喝绱说匦疫\(yùn)：這是事實(shí)，其中一些藝術(shù)家表示自己一直在等待這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，但始終沒有找到。人們通常會(huì)注意到私人藏家會(huì)加速發(fā)展自己的藏品，直至建立起自己的博物館來儲(chǔ)藏藏品。但是也存在一些別的發(fā)展途徑。現(xiàn)在，這些私人藏家開始自己委托藝術(shù)家創(chuàng)作作品了，這通常表現(xiàn)為為某個(gè)特定的地方定制。馬修·戴·杰克遜在這里創(chuàng)作的作品——他將它描述為一座墳?zāi)埂椭苯邮艿搅薃nita其中一個(gè)倉庫的啟發(fā)。該藝術(shù)項(xiàng)目的另一個(gè)受益者理查德·伍茲將自己的作品看作是一種回歸，回歸到一個(gè)展覽館擁有自己的藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師的年代。他說：“私人藏家擁有公共藝術(shù)創(chuàng)作主體所不具有的自由。公共藝術(shù)在某些特定方面就是一個(gè)犧牲品。如果你只需要取悅一個(gè)人，那就容易得多。”

一直以來，藝術(shù)都是一個(gè)能夠成功地改變城市的工具（你可以想想畢爾巴鄂），但是現(xiàn)在，這種文化旅游業(yè)似乎也被私人藏家掌控了。一旦Anita的這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目開足馬力全面啟動(dòng)，伍茲很肯定地說：“ Sarvisalo的藝術(shù)就將會(huì)改變來這里參觀的游客的類型。藝術(shù)在這里會(huì)起到一種社會(huì)工程師的作用。”