當(dāng)藝術(shù)發(fā)展到越來越需要融合多感官功能的程度時，我們發(fā)現(xiàn)，人的五官中長在最前面、但也最容易被忽視的鼻子，還是能在藝術(shù)欣賞中派上用場的。上個月，紐約藝術(shù)與設(shè)計博物館建立了嗅覺藝術(shù)中心，并將于今年11月舉辦首場香氣作品展，從而將氣味當(dāng)作一種藝術(shù)品呈現(xiàn)給世人。

對于一個實體博物館來說，建立嗅覺藝術(shù)中心、開辦氣味展無疑是在同行中開了先例。該館館長霍利·霍奇納在接受美聯(lián)社記者采訪時表示，香味是設(shè)計領(lǐng)域里一個非常有趣的部分，而此舉完全符合該機構(gòu)一直信守的“讓每一位顧客可以觸摸并感受任何一件物品”的承諾，因為“嗅覺也是感覺的一種”。

作為前《紐約時報》的氣味評論家，錢德勒·伯爾此次受聘于博物館擔(dān)任嗅覺藝術(shù)中心主任，并負責(zé)11月將舉辦的香氣作品展。在這個名為“嗅覺藝術(shù)1889-2011”的展覽上，中心將調(diào)用過去百年歷史上著名調(diào)香師的經(jīng)典之作。他還透露，博物館將只公開每種氣味的制作年份及調(diào)香師的名字，避免因透露配料信息而干擾參觀者獨立享受藝術(shù)作品。看來，這個全美首位“嗅覺藝術(shù)總監(jiān)”真篤定心思要將氣味放入藝術(shù)界的主流，提升到和繪畫、雕塑、建筑等同等地位上來。

據(jù)介紹，在“氣味展”上，游客將順著一條1.8米寬的道路前行，按下沿途廊壁上經(jīng)過特別設(shè)計的噴霧器按鈕，便能享受這一份份“悅鼻”的藝術(shù)作品。為保證嗅覺的主角地位，一切與氣味無關(guān)的香水瓶、設(shè)計圖案、外包裝等等，都不會呈現(xiàn)在游客面前。伯爾認為，盡管這些展出的香味都是游客經(jīng)常能夠遇到的，但在過去的時間里，它們很少被視為藝術(shù)作品。此次展覽的目的就是要轉(zhuǎn)變?nèi)藗儗@種氣味、及其制作者在氣味發(fā)展史上地位的看法和態(tài)度。

在精選的展品中，“掌上明珠”一度被伯爾稱為“第一件現(xiàn)代香氣藝術(shù)作品”。這款于1889年由艾梅·嬌蘭設(shè)計出來的香氣，首次使用了無機材料，開創(chuàng)了現(xiàn)代香水發(fā)展的新路，是19世紀(jì)末嗅覺藝術(shù)領(lǐng)域集古典、浪漫于一體的杰作。伯爾評價它在嗅覺藝術(shù)領(lǐng)域的地位，就像繪畫領(lǐng)域里的讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾，以及音樂界的肖邦一樣，具有相當(dāng)?shù)拿缹W(xué)價值和智力考量。

同時展出的作品還包括：杰曼的“爭吵”(1948年)，其粗狂的風(fēng)格也能在那時的建筑作品中得到體現(xiàn);還有埃德蒙的“西洋鏡”(1949)，被譽為嗅覺藝術(shù)中抽象主義的偉大代表;而羅西的“保護”(2007)則給人更為大膽、奔放的感受。就技術(shù)上來講，莫里利亞斯的“愉悅”集中體現(xiàn)了香氣制作工藝的革新和進步。

盡管，有著“世界香水王國”之稱的法國有一座博物館著重展示香水的歷史，而西班牙首都馬德里也有座專門收藏香水瓶的博物館，但這些都不是以嗅覺為重點的。在11月的香氣作品展上，該中心將舉辦讓——克洛德·埃萊納作品回顧展。伯爾稱其為“氣味領(lǐng)域尚在世的最偉大的藝術(shù)家之一”。