藝術(shù)家黃永砯

旅法中國藝術(shù)家黃永砯將于11月19日在摩納哥海洋學(xué)博物館(Oceanographic Museum)展出他的雕塑新作《烏賊》。這項裝置作品是為將于2010年11月19日—2012年夏在博物館展出的地中海展所特別創(chuàng)作的，并以高達二十五米，擁有著八個觸須的烏賊形象雜合了墨魚和章魚的特點。

黃永砯1954年生于福建省，1989年5月受邀到巴黎參加《大地魔術(shù)師》展之后定居法國。黃永砯身上兼具了藝術(shù)家的敏銳觸覺與知識分子的哲學(xué)文學(xué)氣質(zhì)，同時也是中國裝置藝術(shù)家重要代表之一。深受杜尚和波伊斯影響，黃永砯在1986年組織和創(chuàng)立“廈門達達”--八五美術(shù)新潮中最具有顛覆精神的流派之一，同年9月黃永砯發(fā)表了《廈門達達——一種后現(xiàn)代？》，公開宣稱建立這個團體的目的是在全國性前衛(wèi)運動中進一步“制造和參與混亂”。費大為曾表示 “廈門達達之所以成為當時中國前衛(wèi)藝術(shù)群體中最激進的群體之一，完全是由于黃永砯在其中所起到的作用，他們所進行的一系列集體行動在很大程度上反映出黃永砯工作的另一些特點：去物質(zhì)化、強調(diào)過程、對美術(shù)館體制的批判，以集體行為對傳統(tǒng)觀念發(fā)動攻擊。”

黃永砯在其作品前

自旅居法國后，黃永砯的創(chuàng)作從諷刺、抨擊移民問題的《通道》、《黃禍》，到反美國霸權(quán)的充滿民族主義情緒的《蝙蝠計劃》，再到諷刺美國在阿富汗政策的《2002年6月14日的一場足球賽》，都對當時時事進行了直截了當?shù)脑u說。上世紀90年代，他也開始熱衷于使用動物、昆蟲來作為創(chuàng)作主題。作品《世界劇場》中，黃永砯受“圓形監(jiān)獄”的啟發(fā)，圍繞中心設(shè)計了多個抽屜，把上百只昆蟲、爬蟲等放入抽屜里。展覽時打開抽屜門，動物相互進行廝殺。這件極其殘酷的作品，暗喻了藝術(shù)界和日常生活中暴力的充滿競爭的關(guān)系，也因此被蓬皮杜藝術(shù)中心等一些藝術(shù)機構(gòu)禁止展出，后為尤倫斯基金會所收藏。黃永砯也曾創(chuàng)作作品《2000-2045年的旅行指南》，表現(xiàn)地球的表面像蘋果皮一樣被削下來，盤旋成兩個螺旋，蘋果皮上密密麻麻地插著標簽，預(yù)言在2000年至2046年將在世界各地發(fā)生的颶風(fēng)、海嘯、地震、洪水等自然災(zāi)害和重大事件。

黃永砯在他的空間裝置創(chuàng)作中探討了中西文化之間的關(guān)系，人與動物之間的關(guān)系，試圖尋找一種可以超越國界和意識形態(tài)沖突的表達方式。他的作品通常龐大、復(fù)雜、并不僅僅為追求視覺上的美感而創(chuàng)作，而在其中體現(xiàn)了他對藝術(shù)和周遭的體會。黃永砯的藝術(shù)魅力就在于他作品中無處不在的哲學(xué)、文化和政治思考，而不只在于藝術(shù)技巧和手法本身。他用自己的創(chuàng)作挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念、信仰以及邏輯，并將中西方的文化觀念符號雜合并置，引發(fā)觀者對其中意味的深刻思考。