艾未未的“一億顆葵花子”展覽還在倫敦泰特藝術(shù)館如火如荼地進(jìn)行著,標(biāo)志著中國藝術(shù)家已經(jīng)引起了廣泛的關(guān)注。然而,與此同時(shí),有一位不安于室的中國行為藝術(shù)家——蔡元,在泰特藝術(shù)館得到了重視——事實(shí)上,可能是大于“重視”。如果你還記得十一年前,翠西·艾敏(Tracey Emin)那件進(jìn)入了特納獎最終短名單的裝置作品“我的床”(My Bed)的話,則一定對蔡元有印象。
這位在倫敦居住了27年、原籍江蘇的行為藝術(shù)家當(dāng)年與另一位行為藝術(shù)家奚建軍一起,也是在泰特藝術(shù)中心,跳上了翠西·艾敏的床。當(dāng)時(shí)他們的想法是,把這件作品發(fā)展成為另外一件作品。許多年來的異國生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理論的學(xué)習(xí),令他們始終站在“外來者”的角度上介入英國當(dāng)代藝術(shù)圈,在又蹦又跳地在床上打了15分鐘枕頭仗之后,他們被保安帶出了場館。而這場行為藝術(shù)究竟是“藝術(shù)”,還是一種被視為搗亂性的違規(guī),則眾說紛紜。
1999年時(shí)蔡元跳上翠西·艾敏的“我的床”。
如今,蔡元又大步地踏上了艾未未的葵花籽們鋪成的路,站在了路中央。原本艾未未的這件作品在泰特展出的時(shí)候,是希望人們可以在這些陶瓷瓜子上行走體驗(yàn)的。但是英方稱許多人走在上面的話會激起大量粉塵,對健康有害,所以禁止了這一行為。所以當(dāng)蔡元再一次無視規(guī)則,大搞行為藝術(shù)的時(shí)候,當(dāng)然又引起了場館的警惕。這一次,他穿著一件T恤,寫著:“我是一個(gè)真正的藝術(shù)家,我知道三個(gè)畫廊經(jīng)營者,我說兩種語言,斗爭了27年,有4個(gè)孩子并且一直沒有工作。但是我只想找一個(gè)工作。”在經(jīng)過了一個(gè)小時(shí)與畫廊負(fù)責(zé)方的對話之后,蔡元覺得他的這次行為很有意義:“一切都進(jìn)行得十分順利。我被許多人包圍著,最后我和他們握手說,嘿!你好嗎?這是一次行為藝術(shù),我希望人們閱讀我T恤上的文字,理解我的抗議,并且了解現(xiàn)今的藝術(shù)界發(fā)生著什么。”
與1999年時(shí)候一樣,這次蔡元也說,“把我融入進(jìn)這件作品,則會成為一件新的藝術(shù)作品。”這個(gè)富有爭議的做法究竟如何評判,估計(jì)只有把話語權(quán)拋給觀眾了吧。 |