丹麥海寧報(bào)道——丹麥城市海寧（Herning）此前僅是以紡織業(yè)中心和Bjarne Riis（綽號(hào)“海寧之鷹”，環(huán)法自行車賽冠軍，卻因使用藥物被取消資格）的故鄉(xiāng)著稱。如今，此地成了“世界之基（Socle du Monde）”雙年展的所在地，這一雙年展是文化界與商界的嘗試性合作，將藝術(shù)家們與本地、本國的企業(yè)聯(lián)系起來，這些企業(yè)中有老襯衫廠家、連鎖牛排餐廳和地毯生產(chǎn)商，他們提供經(jīng)濟(jì)贊助，并承諾給予“完全的藝術(shù)自由”。本次是該雙年展的第五屆，將來自世界各地的移民藝術(shù)家集中起來，以其各自的經(jīng)驗(yàn)反映本屆雙年展的主題——“文化之間（Between Cultures）”。

剛果藝術(shù)家Christian Botale與丹麥藝術(shù)家Christian Danielewitz一道在一間布滿屏幕上顯示CNN、BBC、卡塔爾半島電視臺(tái)、Sky和彭博社頁面的筆記本電腦的小黑屋中建立了自己的剛果新聞?lì)l道。盡管前述媒體極少報(bào)道有關(guān)剛果的新聞，卻比在審查制度下畏首畏尾的剛果本土媒體具有更大的覆蓋范圍。Botale受到他那經(jīng)歷過比利時(shí)殖民歲月的先父的啟發(fā)，對(duì)來來往往的觀眾們說著：“非洲大陸形如左輪手槍，剛果便是這槍的扳機(jī)。”

生于菲律賓的藝術(shù)家Lilibeth Cuenca Rasmussen以作品《想你在我皮下（I Want You Under My Skin）》對(duì)種族與文化問題進(jìn)行了略為挑釁的探討。在以攝影作品噴繪的掛毯上，藝術(shù)家本人的女兒成了個(gè)編辮子的非洲妹，她的未婚夫則成了個(gè)拉美的小白臉。Rasmussen的一位朋友的皮膚由黑變白，還戴上了藍(lán)色隱形眼鏡。藝術(shù)家本人在作品中則穿戴罩袍，她說：“這作品談的是成見，關(guān)于我們?nèi)绾尾粠姷亟邮芩恕！?/p>

保加利亞藝術(shù)家Nedko Solakov則以一種幽默的個(gè)人方式揶揄了藝術(shù)的商業(yè)一面。在今年的巴塞爾藝博會(huì)上，Solakov參展的唯一一件作品沒賣出去，他向一家公關(guān)公司咨詢?cè)鯓硬拍苜u得好點(diǎn)兒，公關(guān)公司說要去迎合買家的趣味，并接受網(wǎng)上的訂制。作為這件名為《請(qǐng)幫忙（Help）》的作品的一部分，Solakov宣布出售此作品的部分收入將捐獻(xiàn)給杜撰出來的“促進(jìn)藝術(shù)商業(yè)及制約藝術(shù)家創(chuàng)造力基金會(huì)”。

Thierry Geoffroy的影像作品《斷臂之前（In Advance of the Broken Arm）》是展覽中最雷人的作品之一，片中藝術(shù)家和一群助手（全都是來這北歐國家的移民）跟在該國皇家四輪馬車后面，邊跑邊清理拉車的馬們留下的糞便。這些糞便密封在罐頭中展示。這件作品是向杜尚致敬，采用杜尚用現(xiàn)成雪鏟的作品之名，同樣也是在向皮耶羅·曼佐尼（Piero Manzoni）致敬，曼佐尼的《藝術(shù)家之屎（Merda d'Artista）》也參加了本屆雙年展，據(jù)說罐頭中裝著他自己的糞便。

另一件非同尋常的作品是Marcelo Viquez的大型木棺，里面一格一格地放著好多可口可樂瓶。藝術(shù)家于雙年展開幕前一天在展館的 地下室完成了這件作品。有位博物館員工對(duì)此爆料：“當(dāng)時(shí)我們正吃飯呢，可口可樂總是莫名其妙地就沒了。”作品標(biāo)題有些費(fèi)解：“帝國崩塌前的文化繁盛（Culture Prevails Before the Empire's Fall）”。據(jù)Reenberg說：“我問藝術(shù)家這是什么意思，他說：‘我不知道’。”

（申舶良/譯 作者: 尼古拉?哈特維格）