達(dá)·芬奇的著名畫(huà)作《蒙娜麗莎》幾百年來(lái)一直深深吸引著世界各國(guó)的藝術(shù)愛(ài)好者,畫(huà)中女子難以捉摸的神秘微笑更是向來(lái)為人們所津津樂(lè)道。許多研究者都希望知道達(dá)·芬奇在創(chuàng)作時(shí)究竟使用了怎樣的獨(dú)特技法,令這幅畫(huà)呈現(xiàn)出一種若隱若現(xiàn)的朦朧夢(mèng)幻之美。最近,幾位法國(guó)科學(xué)家運(yùn)用X射線光譜分析的方法,成功破解了這一謎團(tuán)。

法國(guó)博物館研究修復(fù)中心實(shí)驗(yàn)室的研究人員使用了一種便攜式X射線熒光光譜測(cè)定儀,對(duì)盧浮宮博物館收藏的《蒙娜麗莎》、《巖間圣母》、《圣母領(lǐng)報(bào)》等7幅達(dá)·芬奇的繪畫(huà)作品進(jìn)行了掃描。通過(guò)對(duì)畫(huà)作顏料涂層的逐層定量分析,他們精準(zhǔn)地確定了每層顏料的化學(xué)成分,從而再現(xiàn)了達(dá)·芬奇當(dāng)年在繪畫(huà)創(chuàng)作中使用的“暈涂法”技巧。之所以使用X射線光譜分析,是因?yàn)檫@種方法具有無(wú)需提取顏料樣本的優(yōu)點(diǎn),不會(huì)對(duì)畫(huà)作本身造成任何破壞。

研究人員發(fā)現(xiàn),達(dá)·芬奇在創(chuàng)作上述作品時(shí)融合了30層超薄油彩,每層厚度僅為1至2微米,是人類(lèi)頭發(fā)粗細(xì)的六十分之一,所有涂層厚度加起來(lái)也不超過(guò)40微米。通過(guò)使用各種細(xì)膩的顏料和添加劑對(duì)畫(huà)作進(jìn)行層層渲染,畫(huà)家實(shí)現(xiàn)了色調(diào)明暗層次的自然過(guò)渡,使油畫(huà)中生硬的輪廓變得更加柔和。《蒙娜麗莎》正是通過(guò)色調(diào)的微妙漸變,才營(yíng)造出女主人公嘴角模糊不清的陰影效果,也因此成就了其高深莫測(cè)的神秘微笑。研究團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人菲利普·瓦爾特表示,能自如地使用如此纖薄的油彩,證明達(dá)·芬奇的繪畫(huà)功力極其深厚。

X光分析結(jié)果還證實(shí)了達(dá)·芬奇經(jīng)常嘗試新技法和試驗(yàn)各種混合材料的一些創(chuàng)作習(xí)慣。研究人員發(fā)現(xiàn),達(dá)·芬奇喜歡采用不同手法為人物面部制造陰影。例如,他在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時(shí)使用了二氧化錳,而在其他一些作品中使用的則是銅,這些材料的使用極大地增強(qiáng)了人物的立體感。瓦爾特稱,確定達(dá)·芬奇所使用繪畫(huà)材料的成分對(duì)了解“暈涂法”非常重要,同時(shí)也“展現(xiàn)了達(dá)·芬奇一直秉持的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新精神”。

令人驚嘆的是,即使運(yùn)用了X光,研究人員還是沒(méi)能找出《蒙娜麗莎》上的筆觸痕跡。他們猜測(cè)達(dá)·芬奇可能是用手指抹勻色彩之間的輪廓,從而讓陰影和線條以難以覺(jué)察的方式連在一起。只可惜這終歸是一種假設(shè),盡管達(dá)·芬奇在許多作品和發(fā)明上都有詳細(xì)的注釋,但卻從來(lái)沒(méi)有真正解釋過(guò)他如何取得“暈涂法”效果的原因。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,使用電腦和X光等現(xiàn)代高科技手段分析藝術(shù)品的方法越來(lái)越流行,神秘的《蒙娜麗莎》也頻頻被當(dāng)作試驗(yàn)樣本。美國(guó)電子與計(jì)算機(jī)工程學(xué)教授托馬斯·黃曾利用面部識(shí)別軟件分析《蒙娜麗莎》,以確定主人公的性別。2006年,加拿大國(guó)家科學(xué)研究委員會(huì)的科學(xué)家們運(yùn)用X光分析儀,在對(duì)《蒙娜麗莎》的每一層顏料進(jìn)行深入研究后,得出結(jié)論稱畫(huà)中人穿的是一件精致的孕婦裝,衣服外面還有一層透明的薄紗,頭發(fā)則結(jié)成一個(gè)圓髻。由于這些細(xì)節(jié)在原作中都被遮蓋了起來(lái),因此肉眼無(wú)法發(fā)現(xiàn)。

瓦爾特還宣布,他領(lǐng)導(dǎo)的研究團(tuán)隊(duì)下一步計(jì)劃將這種高科技手段運(yùn)用到更多名畫(huà)的研究上。在藝術(shù)大師們留下的那些耳熟能詳?shù)膫魇烂髦?肯定還有更多的秘密等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

據(jù)說(shuō)達(dá)·芬奇本人親自創(chuàng)造了這一名詞,用于描述他所稱之的“沒(méi)有線條和邊界,就像煙霧一般”的繪畫(huà)技巧。簡(jiǎn)單地說(shuō),“暈涂法”就是使用涂層疊加的方式創(chuàng)作,作品中的人物和景色往往看似籠罩著一層輕煙,呈現(xiàn)出一種柔和、朦朧的美感。除了達(dá)·芬奇之外,這種技法還被文藝復(fù)興時(shí)期的許多畫(huà)家所廣泛采用。從達(dá)·芬奇的許多畫(huà)作中都能夠看出“暈涂法”的鮮明印記,《蒙娜麗莎》就是其中的典型代表。